黑胶和数码音乐的区别：东莞赵先生的黑胶转录Hi-Res数码文件

黑胶和数码音乐的区别：东莞赵先生的黑胶转录Hi-Res数码文件上述几部黑胶唱盘价格便宜得很，随便一组发烧线都能换到，主要针对年轻用家，所以数码转录软件也很简单。Golden Records Vinyl to Mp3是一个专为黑胶转录数码MP3而设的软件，可以在nch.au/golden/index.html下载免费试用。Audacity则是一款较专业的免费录音软件(同样是免费的)，以PCM取样，格式可选16-bit、24-bit及32-bit float，取样频率亦可选择，亦可选输出的档案类型，例如MP3、WAV、FLAC及AIFF等，编辑的功能亦较多。网络上还有各种录音软件可供选择，如Vinyl Studio等，德国著名的刻录软件Nero也自带黑胶转录程序，这些软件只需选定录音格式，选取输入设备和文件保存位置即可进行录制。同时，这类软件还自带针对黑胶唱片转录的降噪程序，非常方便易用。有经验后可选用Adobe Audit

有人做过实验，将同一个录音的CD和黑胶两个版本进行对比，将黑胶版本转了24bit/96kHz和24bit/44.1kHz两种文件格式，CD则是标准的16bit/44.1kHz原始精度，并对不同文件的频谱图进行对比。

可以看出24bit-96kHz之LP-WAV音频频响明显要宽，高频达到了32kHz。当年制订CD标准时，认为人的听觉最高只能到20KHz，就把CD的取样频率定在22kHz，实际上是把22kHz以上的高频截掉了。

取样频率决定数字音频的频响宽度，96kHz格式可达到 48kHz，192kHz格式频响就更高，所以黑胶转录的高清数字音频是有意义的。

为什么要把黑胶唱片转录成高清数字文件?问得好!有些黑胶唱片实在太珍贵了，贵到都没人愿意拿出来天天磨耗。譬如匈牙利女小提琴家Johanna Martzy演奏的巴哈无伴奏小提琴，随便都要过万美元；而在大提琴演奏类的唱片中，无独有偶也是由女性演奏家夺冠，法国大提琴家Annlies Schmidt de Neveu演奏的全套巴哈无伴奏大提琴组曲，品相良好者的行情几乎没有低于一万美元的。俄罗斯小提琴家柯冈在哥伦比亚唱片所录制的几张立体声唱片，现在随时都可以换部小汽车。又譬如发烧友都喜欢的邓丽君，她生前出了600多张黑胶唱片，歌曲数量高达1476首，只要有华人的地区就有翻版，越南、马来西亚、泰国都有地区性的版本。虽然发烧友成天在日本金牛宫版、香港宝丽金、台湾宝丽金、德国宝丽金版、台湾齐飞金典引进版、台湾歌林版之间比较斗法，也是一种乐趣，但肯定没人愿意借你，好的黑胶唱片就像小情人一样只能独享。

这个别墅地下室就是黑胶唱片的转录基地

如果要让这些黑胶唱片能够经常拿出来听，甚至分享给亲朋好友，唯一的办法只能是转制成高清数字文件，不管是DSD或24Bit/192kHz格式，都能达到同样目的。听音乐从来都是丰俭由人，富裕及有要求的可以花费数十万添置顶级音响，而最基本配备其实只要一部智能手机加一个随手机附送的耳机，同一首歌曲，方案截然不同。黑胶唱片亦一样，同一张黑胶，可以用不同装置配备去听，也可以用不同方式去转制成数字文件。最便宜的方式是购买带有USB输出的黑胶唱盘，连接计算机就能把Analog的黑胶碟录制Digital数码音乐。某些产品甚至支援Hi-res 数码音乐录制，如Sony的PS-HX500、Teac的TN-570等。Sony PS-HX500内置DSD 转换器，是全球首部支援双码DSD（5.6Mhz/1-bit 或2.8Mhz/1-bit）的黑胶盘，连接计算机并透过专用软件就可录制Hi-res音乐。Teac云石黑胶唱盘TN-570的USB 可输出16-bit/48kHz信号，光纤输出则可达24bit（192kHz、96KHz 或48KHz），可转录24-bit/192kHz 的Hi-res 音乐档取样。其他如奥地利宝碟Pro-Ject Elemental Phono USB、Philips OTT2000等登可以接驳计算机，透过录音软件转录。

虽然不是最新旗舰，德国Clearaudio早先的旗舰Master Reference仍然效果优异

唱盘下面的德国Accurion Silencer主动式避震台(零震台)，虽然昂贵但绝对物有所值

上述几部黑胶唱盘价格便宜得很，随便一组发烧线都能换到，主要针对年轻用家，所以数码转录软件也很简单。Golden Records Vinyl to Mp3是一个专为黑胶转录数码MP3而设的软件，可以在nch.au/golden/index.html下载免费试用。Audacity则是一款较专业的免费录音软件(同样是免费的)，以PCM取样，格式可选16-bit、24-bit及32-bit float，取样频率亦可选择，亦可选输出的档案类型，例如MP3、WAV、FLAC及AIFF等，编辑的功能亦较多。网络上还有各种录音软件可供选择，如Vinyl Studio等，德国著名的刻录软件Nero也自带黑胶转录程序，这些软件只需选定录音格式，选取输入设备和文件保存位置即可进行录制。同时，这类软件还自带针对黑胶唱片转录的降噪程序，非常方便易用。有经验后可选用Adobe Audition专业录音软件，这款软件可以录音、剪辑、后期制作调校、刻录CD等等，非常适合用作专业录音和黑胶转录。翻录黑胶唱片往往都是整面的翻录，因此录音后需要按照曲目进行剪辑和录音电平的调整，还有些唱片因某些原因导致左右声道不平衡等问题，或者炒豆声较明显需要降噪，都能交给Adobe Audition软件处理。

Clearaudio原厂的大脚架已经被弃置一旁

如果缺乏条件，我们可以去买，不过大多以CD格式发行，很少有高清的数字文件。发烧友一定要知道的有Mythos与Spectrum Sound二家公司，他们都是以极致音响器材去作最佳音效的追求。Spectrum Sound在2009年开业，制作人是日本的Yoshihara.k.与美国的Darran Rouvier，由Darren担任母带重制录音师。他们的创业第一炮是传奇指挥家富特文格勒庆祝柏林爱乐成立70周年，指挥演出的勃拉姆斯第一号交响曲与舒伯特第8号《未完成》。先说他们如何这张CD，他们先找来DGG在1976年首次印压的2张黑胶(原为1952年的单声道录音)，然后使用如下的大阵仗器材设备:

◎黑胶唱盘:

Micro SX-1500 FVG(SX-5500)加上Airbass悬浮系统

◎单声道唱头:

EMT XMD-25、Ortofon Original Old type CG-25、My Sonic Lab mono、Koetsu mono

◎立体声唱头:

Ortofon SPU Gold Reference Stereo、EMT XSD-15

◎唱臂:

SME 3012-R(立体声用)、Ortofon RMG-309(单声道用)

◎前级功放:

Marantz 7前级加上原配电子管Telefunken 803与833。

◎RIAA均衡器:

FM Acoustics FM 122 MK2

◎MC唱头配对放大器:

WE 618B(日本Shindo Lab)

◎数字录音座:

TASCAM DV-RA 1000HD DSD Recorder

◎DCS 905 A/D Converter

◎母带再制工作机:

Sonic Solution

◎监听音箱:

A.原始旧型JBL s8r Olympus-150 4C 375 075(32欧姆) 分音器LX5，N7000 原始HL-88号角。

B. Wilson Audio Watt Puppy 5.1 to Yoshihara系统。(2012年更改为Tannoy Westminster Royal)

◎监听后级功放:

WE300B(日本Shindo Lab)。

这些器材都是发烧友的梦幻铭器，玩黑胶的人也极少人能够攀上，新机器只有天价的FM唱头均衡器，其余都是古董机。由于新的压片品质极佳，转制的CD也绝少杂音，国外评价说如果蒙眼试听，百分之九十以上的人无法分辨。Spectrum Sound将黑胶转成DSD档，再制成一般CD、HQCD或SACD，其中有多款标明限量1000或1500张，目前有些已告绝版。在该公司的片单中，富特文格勒指挥的唱片占了四分之一，另外还有五、六十年代的名盘，譬如小提琴家柯冈转制自1959年UKEMI Columbia银标首版LP的勃拉姆斯小提琴协奏曲；由法国EMI黑胶转至的贝多芬小提琴协奏曲，任何一张都是绝品!

Clearaudio Air Tangent Reference 气浮直线循迹臂加上金手指Goldfinger Diamond V2唱头，转制黑胶唱片成功关键的第一步

Mythos原来是一个非常私人性质的品牌，由美国收藏家Foster所创立，刚开始他用CDR来复刻黑胶唱片，目的在于跟身边好友分享收藏，结果名声不胫而走，从CDR发展成工厂压片的流水生产，最近索性复刻起富特文格勒的黑胶来了，42年《贝9》与44年乌拉尼亚都已经面世。由于Mythos的CD封面都以神话为主，加上其复刻水平一直被某些日本排行榜（非全部）吹捧得很高，流通数量又有限，所以流言变成了传说，传说变成了神话，Mythos的唱片就被戏称为“神话盘”。Foster的CDR复刻录音范围广大，可以划分为六大系列：传奇系列、立体声系列、SP系列、MONO系列、器乐室内乐系列和特别企划系列。

究竟是黑胶唱片的声音好?还是转制成数字的音乐更真实?尊敬的台湾蔡克信医师曾提出自己的见解，他举了Spectrum Sound一套由Jean-Max Clement演奏的巴赫《六首大提琴组曲》为例，原片是1958年的笛卡天堂鸟立体声录音。

胆机怪才Scott Frankland设计的Wavestream Kinetics唱放

Spectrum Sound分别以EMT XSD-15唱头与Ortofon SPU Gold Reference唱头，在其他条件相同下复刻两个版本，EMT阳刚利落，Ortofon阴柔华美，两者音色音响差异极大，但是都很好听，频率与乐器也都正确。蔡医师拿由原始模拟母带转制CD比较，明显的黑胶转制版都不像母带转制版，理论上母带转制版CD的声音更“传真”，而黑胶转制版更有“韵味”，因为LP系统各个环节都是变量，造成不同音效自不为奇。大家对LP印象深刻并认为黑胶比较悦耳，可能正是有唱针、唱头播放而产生独特的声响有关，因为以LP转制的CD的确像极了LP，聆听这些CD也犹如聆LP般深刻。综归来说，由黑胶转制成的CD，许多地方都与LP难分轩轾，特别是音像的刻划着墨更难以分辨。既然黑胶转制成CD都可以达到如此境界，那转制成24bit/192kHz的高清数字文件，岂不更能保留黑胶唱片中的原貌与灵魂?

法国JMF PRS1.5前级，有铝面板与木头面板可供选择

是的，把黑胶转制成高清数字文件，兼具了“传真”与“韵味”的优点，而且还能让一些绝版黑胶唱片的美声重见天日，我自己都是受益者。这二年来，我想一块干渴的海绵，尽力想吸纳这些珍贵的黑胶唱片资料，但现在开始去追逐天价二手唱片显然不太明智，我选择了黑胶转制高清数字文件的方式。我同意，欣赏黑胶唱片是一种享受，是一种对音乐追求的生活态度，我也喜欢黑胶拿在手上的重量感，喜欢大封面内的详细文字介绍，听黑胶正是享受那种不太完美的声音。而现在透过顶级黑胶设备转制的音乐，除了无法亲手触摸历史，发烧友追求的Analog味道，发烧友喜欢的温暖宽松听感，还有活生有感情的炒豆声，全都被保留在24bit/192kHz的高清数字文件中。

输出功率3000瓦/1欧姆的法国JMF HQS9001单声道后级

我的数字音乐供应商是东莞的赵先生，这么迟才介绍他，主要是整个黑胶转制技术一直在不断摸索更新中，赵先生笑称最新的5.0版本，终于交出满意的成绩单了。拥有上市公司日理万机的赵先生真心令人佩服，他只能利用晚上时间来把玩这些器材，经常一弄就到三更半夜，甚至就睡在唱片堆中，照先却是乐此不疲。最早开始把黑胶唱片转制成数字文件，也是希望能与人分享那满墙令人流口水的头版黑胶唱片，于是找来一部瑞士Nagra的数字录音机，连接在唱放后面就开始录起来了。Nagra LB数字录音机大概是他家最便宜的产品之一(只要二万多元)，能录制24bit/192kHz的PCM WAV文件，可以麦克风直接输入，定位于广播级领域以及音效制作、自然声音采集等。这个被发烧友亲切的称为南瓜的品牌其实是一家老公司，1951年由Stefan Kudelski创立的Nagra，他家最早成名的产品就是可携带式的小型开盘式录音机，但进入90年代以后，NAGRA把重心转向电视通讯，在中国他们与歌华有线合作密切。另一方面，Nagra想放弃不转钱的HIFI产品，而在专业领域公司也裁员不少，录音笔市场交给中国的infomedia来进行开发贴牌，NAGRA LB也是瑞士和中国混血研发制造。Nagra还有一部纯正瑞士血统的数字录音机NAGRA VI，六轨录音，自带120G硬盘香港售价不到七万元。机器本身可以当做一个调音台使用，这时六轨输入会自动变为两轨输出，有机会应该弄一部来玩。

很多录音室仍在使用的RME FireFace800声卡

总之，赵先生用Nagra LB数字录音机试了一阵子，效果并不满意，这时广州富盛音响的峰哥也开始尝试黑胶转制的实验，大家交流之后决定改用录音室的模式，以更专业方式进行。所谓录音室模式是指利用好的黑胶唱盘、好的唱头放大，好的外置声卡，最后连接计算机把声音录制在硬盘中。赵先生选用的声卡是RME公司的FireFace800，具有24bit/192kHz编码能力，带有8进8出平衡模拟接口，4路甲类工作的麦克风放大，还具有2个ADAT数字输入/输出接口，及S/PDIF数字输入/输出接口。FireFace800采用了来自Hammerfall DSP系列的TotalMix调音台技术，可作为独立的调音台来使用。当连接计算机时，它有一个每秒400兆的火线端口和二个每秒800兆的火线端口，Wordclock同步输入/输出（BNC）可外接时钟，时间码同步可选择LTC，Video和VITC，目前仍有许多录音室在使用FireFace800。

重播数码文件时使用的PS Audio DirectStream解码器

RME已经有更新款的Fireface UFX声卡，原厂认为不需要用火线800来传输流量并不算大的音频数据，新产品改用USB 2.0、USB 3.0和火线400接口，并内置3段EQ、压缩、限制、扩展、自动电平、低切、回声和混响效果器，不会占用电脑CPU资源。Fireface UFX声卡前面板有一个USB接口可直接连接U盘来播放音乐，也可直接将声音录进去，就是说即使没有计算机，UFX本身就是一个调音台 播放器 录音机。当然UFX的前置LCD显示屏也带来极大方便，在紧凑的1U机架上居然可以看到所有24进24出音频通道的电平表，还有几乎所有的设置参数，包括效果器的调节。不过赵先生几经比较后，仍然留用唯一有800兆火线端口的FireFace800声卡，那些花俏的功能咱们用不上。由于RME是用自己的FPGA（可编程门阵列）芯片来驱动火线，而非一般的火线音频接口使用通用芯片，所以它可以做到最强的兼容性，完全不必担心声卡与电脑里不兼容。连接上苹果笔电后，他使用Studio One软件进行录音，黑胶唱片转制后再以Studio One Pro软件进行分割整理。Studio One是PreSonus公司研发的一款音乐制作软件，可在Windows和OSX跨平台运行，拥有包括音乐创作、录音混缩、MIDI编辑、音频处理、Loops拼接、视频配乐、母带与专辑制作等全套高效的功能。

丹拿Dynaudio Evidence Master 大证据音箱

在转制黑胶的过程中，声卡与计算机反而是最简单，价格最低廉的部分，而真正的关键必须回到音响上面。赵先生是个“以声收货”的理性发烧友，不会随波逐流或盲目追求天价产品，所以在赵先生的系统中出现很多罕见的品牌。目前在役的器材为:

◎黑胶唱盘

德国Clearaudio早先的旗舰Master Reference

◎唱臂

德国Clearaudio Air Tangent Reference 气浮直线循迹臂(外置气压控制)

◎唱头

Clearaudio旗舰唱头金手指Goldfinger Diamond V2

◎唱头放大

美国Wavestream Kinetics

◎前级功放

法国JMF PRS1.5

◎后级功放

法国JMF HQS9001单声道后级

◎声卡

RME FireFace800

◎音箱

丹拿Dynaudio Evidence Master 大证据 八只Dynaudio Sub 600低音炮

◎房间校正器

美国DEQX HDP-3

内行的玩家看到这份清单就会明白，不缺钱的赵先生并没有乱花钱，他把每分钱都花在刀口上了。换成其他人，可能已经更换成百万级的Clearaudio旗舰Statement，至少也会是二号旗舰Master Innovation，而赵先生却继续使用将近十年历史的Master Reference，因为用出感情了。但是在唱头上赵先生可一点不节省，这已经是他第三颗Clearaudio唱头了，旗舰金手指Goldfinger Diamond V2唱头每颗要价二万多美元，足见主人使用的频繁程度。唱头壳上面镶嵌有真正的钻石，原厂却说钻石与声音无关，主要是为了提升产品的视觉价值感。V2的改进关键在于内部绕线，24k纯金线的线径从20 micron进化为16 micron(人的头发直径约50 Micron)，质量却降低了，阻抗也从原本的50欧姆降低到30欧姆，但输出0.8 mV则维持不变。阻抗更低，代表讯号的损失越小，而唱头拾取的讯号本来就非常微弱，Goldfinger V2用更低的阻抗保存每一分毫的音乐细节。原厂说Goldfinger Diamond V2搭载了双钕磁铁，在Clearaudio独家的对称结构中，要使用8个极小的钕磁铁并且精密配对，磁力高斯值误差在0.001以内，全世界只有Clearaudio这么做！

八只Dynaudio Sub 600低音炮在背墙一字排开，因为工作时只需很小幅的运动，所以几乎没有失真

而没有升级新旗舰转盘的原因，是赵先生发现他加上德国的Accurion Silencer主动式避震台(零震台)后，已经获得他理想中的声音表现了。新的Clearaudio Statement或Master Innovation，把原来的压克力材料换成Panzerholz防弹木，这种材料使用72层木头胶合，施以60吨重量加压成型，所以可以百分之百抵抗温湿度变化，但是价钱非常昂贵。旧款Master Reference一样用心，在压克力之外还巧妙地加上铝合金、不锈钢做成复合材料，达到谐振控制的目的。Master Reference也有一个重型脚架，看来煞是壮观，赵先生却始终不满意，直到Accurion Silencer主动式避震台到来，声音才豁然开朗。

Silencer看起来不像一般的避震板，更象是一台精密仪器，Accurion原先的研究也不是针对音响产品，他们的主动隔震设计广泛运用于生化科学、半导体产业，例如用来观察次奈米结构的原子力显微镜，就必须搭配Accurion避震台才能使用。所谓的主动避震是指避震平台内置8组精密感应与志博器组成的伺服装置，可以实时监控四面八方的细微震动，然后在千分之五秒内产生反作用力来抵销震动。所以Silencer不吸震、不抑震，也不靠重量来减震，它直接把任何震动消弥于无形。整部机器豪不花俏，上面是一大块26mm的实心铝合金，最大可承受90公斤重量，面板上共16颗LED只是震动程度，就是一个精密仪器范。除了Accurion Silencer效果卓越，赵先生大概也是考虑到，升级Statement转盘后零震台就使不上了，因此他想办法让Master Reference发挥全部潜力。

满墙的头版、绝版黑胶唱片，这才是真正的宝库，比任何器材都有价值

接下来看看唱头放大。赵先生前后换过好几套设备，譬如唱头放大用过德国之声Symphony Line的产品，现在使用的Wavestream Kinetics唱放可以说非常冷门(和另一家制造晶体功放的Wavestream没有关系)。这家位于洛杉矶的音响公司老板叫Scott Frankland，二十多年来他可是胆机界的传奇巨星之一，(1986年他才与Brucc Moore合组MFA公司，而Brucc Moore更早前创设了Audible Illusions公司，二人都是搞土炮出身的电子怪才。多年前我接触过MFA的Luminescence(冷光)前级，当时可被大大的震撼了一下。那部前级左、右声道各五支老古董双三极管。它们中有RCA的6DN7、5691、Sylvania的6EM7、Paytheon的5692，这些祖父级的军用管还都是以坚硬电木制作底座。设计者认为老管子无论在耐用程度、稳定性、以及动态范围上都比现在所用的管子要好。此外这部前级里看不到一块线路板，所有的零件全都是用最原始的搭线来连接，包括CaDacitor Technology滤波电容、Rel-Cap、Wonder Cap、Solen等电容塞满全机，连电阻都用1%误差的Resista，机内配线采用的居然是Cardas、KJmber。甚至连电源箱到前级的电源线也是Cardas特制的，完全的不惜工本。电源部分用真空管稳压，光是电源箱的成本就不得了，像这样疯狂的真空管前级可惜认识的人不多。Scott Frankland独立创业后推出了Linestage前级、V8立体声后级(输出功率400瓦)、以及使用 Jensen订制变压器的唱放，依然坚持全电子管设计。我都不清楚这个品牌的代理商是谁，赵先生的发烧程度可见一班。

赵先生用了一部PS Audio P10电源处理器为整个系统供电

赵先生本来觉得把唱放输出的讯号直接送到声卡，这样可以获得最纯净直接的效果，但是却发现声音的动态气势不足，低频也比较内敛不够丰满，所以后来又加上前级放大，才得到均衡令人满意的表现。赵先生选择的功放也不走寻常路，包括法国JMF Audio的PRS1.5前级与JMF HQS9001单声道后级(输出功率600瓦)。创立于1985年的JMF Audio最早是靠功放起家，目前已经开发出全线的产品，包括几款号角音箱、线材、译码器、蓝光播放机、电源滤波器等，著名的瑞典唱片公司2L就用了他们的电源系统，美国美国乡村音乐发源地Nashville的多个录音室也都使用JMF产品。JMF的核心是创始人Jean-Marie Fusilier和他的两个儿子，凭着先进的工程技术和激情，他们所设计的产品有不少创意，例如DXC6.10解码器具有超高精度重采样，通过专有的高精度数字最低抖动的自适应技术，自动输入检测，无需外部数字时钟。内置全球首创的DSP处理线路，采用针对人耳灵敏度的高稳定性的算法，以及面对不同听音环境的优化补偿功能。PRS1.5前级采用真正的双单声道设计，独有的CSV音量控制系统(内置D/A译码芯片来控制)与独立放大模块，讯噪比达到惊人的>130dB，分离度>120B，而失真率仅有0.0005%，看参数果然厉害。9001单声道后级同样精彩，使用的技术包括RPS电源、LDA超线性三级直接放大电路、DCS伺服、MTP输出级、PGP镀金线路板、TRB温度控制…总之这是一部创意满满的功放，4欧姆负载时输出功率1000瓦，到1欧姆负载可以达到3000瓦，用来驱动丹拿大证据毫无问题。

另外一个房间的独立家庭影院房

在这个别墅地下室中，我听到的Evidence Master 大证据却是一点没有丹拿音箱华丽、明亮、通清的特色，反而比较柔美多情，聚焦准确得令人吃惊，音场的宽深表现一流。郑先生告诉我，他还在背墙加了8只Dynaudio Sub 600低音炮，但衔接得毫无破绽，甚至感觉不到它们的存在。只有在欣赏管风琴交响曲时，才清晰感受到极低频的延伸施展自然，力度阴柔而带暗劲，那种充满丰富层次感的暗涌十分迷人。低音在恰当的丰厚之余却仍具有鲜明的线条，舞台在音箱后沿展开毫无压迫感，眼前的场面像真度和包围感层次井然，各声部舒展自然地铺排在宽阔深远的音场中，乐器质感、低频的权威性都是Hi-End级产品应有的表现。找套系统声音非常平滑，由高至低没有明显的峰谷凹凸，而且各频段的能量分布也相当平均，有如显微镜般的分析力，把音乐细节都交代得清清楚楚。

原来赵先生使用了一部美国DEQX HDP-3空间处理器，所以他可以把大证据的相位和群延时修正至3毫秒内，连8只低音炮的音量、分频斜率、相位也都可以调整，因此听感上几无破绽。赵先生说没有使用DEQX HDP-3之前，偌大的空间仍有低频驻波困扰，透过DEQX内建的SHARC 32-bit/240-MFLOPS浮点运算器处理后，不但结像更精准，空间的问题也完全解决。DEQX早于1997年由数码专业音响和DSP的先锋Kim Ryrie创办，伦敦著名的Abbey Road Studios在录制环绕声唱片时，就必须使用DEQX的设备，他们的目标是让高清音乐触“耳''可“听”。任何音箱无论价格高低，通过DEQX技术都可以极大提升声音品质，如果是有源音箱使用DEQX的主动线性相位分频技术，还能更进一步提高声音分析力和动态。DEQX这几个字代表Digital (数码)、EQ(均衡)和X-over(分频器) ，这正是扬声器精准无误重现高清音乐档案所必需的重要因素。DEQX通过DSP技术，实现全数码信号处理，修正了50多年来模拟杨声器设计都无法解决的问题，象是群延迟和频率响应误差，所以我们听到了不像丹拿的丹拿音箱。

由于赵先生有录音监听的需求，所以整个系统调整成中性平直、极低染色的声音，一般人听起来可能觉得味道不够，但却非常真实、传神。东莞本地很多发烧友经常拜访赵先生，欣赏他巧手转制的黑胶数字文件，他只用苹果计算机播放，加上价格平实的PS Audio DirectStream

解码器，就已经唬住许多人。利用黑胶唱片与数码文件二者进行盲听比较，发烧友十之七八难以分辨，的确差距非常非常之细微，没有拉长耳朵根本听不出来黑胶唱片与数码文件的不同。赵先生说，如果他再换用更高级一点的译码器，只怕金耳朵都会被欺骗。我是宁可被欺骗的人之一，现在我以赵先生转制黑胶唱片的24bit/192kHz数码文件，透过NSR Audio的NMP播放器播放，同样可以在家中享受到几万元一张绝版黑胶的美好声音。

家庭影院使用的器材也都是一时之选