隔壁老樊为什么叫隔壁老樊（隔壁老樊的爆红）

隔壁老樊为什么叫隔壁老樊（隔壁老樊的爆红）对于这一点，观众的心理可以这样理解，隔壁老樊的可塑性更强，一个才22岁的年轻人，他的歌曲中除了为实现梦想的苦闷，与世间的格格不入，没有太多深层次的表达。《我是唱作人2》新一期节目中，隔壁老樊对阵陈粒一热一冷，虽然隔壁老樊以3票之差输了，但从节目弹幕和社交媒体的讨论来看，大多都是对他风格变化的赞赏，不再“沧桑”的隔壁老樊逐渐适应了这个舞台。意外的是，两人在节目中的命运走向却完全不同。在节目中，一个“败走麦城”，一个“升级打怪”赢了马頔和苏运莹进入上位区。对于隔壁老樊的高歌挺进，尽管乐评人和普通网友的非议声都很大，但在遵循节目规则的前提下，又不得不承认，在主流舞台上，相较高进，隔壁老樊显然更有“观众缘”。

“感觉隔壁老樊像第二个高进”

“对，听他俩的歌感觉上了同一辆出租车”

虽说是个段子，但无论个人风格还是成名路径，先后登上《我是唱作人》的高进和隔壁老樊，确实有很多相近之处，两人在网络平台都有大火特火的代表作，风格通俗苦情，常被人评价：很土，很low。

在节目中被其他唱作人视为网络歌手的代表， 两人初次评级排名末位，都被选为淘汰候选人。

意外的是，两人在节目中的命运走向却完全不同。

在节目中，一个“败走麦城”，一个“升级打怪”赢了马頔和苏运莹进入上位区。

对于隔壁老樊的高歌挺进，尽管乐评人和普通网友的非议声都很大，但在遵循节目规则的前提下，又不得不承认，在主流舞台上，相较高进，隔壁老樊显然更有“观众缘”。

《我是唱作人2》新一期节目中，隔壁老樊对阵陈粒一热一冷，虽然隔壁老樊以3票之差输了，但从节目弹幕和社交媒体的讨论来看，大多都是对他风格变化的赞赏，不再“沧桑”的隔壁老樊逐渐适应了这个舞台。

对于这一点，观众的心理可以这样理解，隔壁老樊的可塑性更强，一个才22岁的年轻人，他的歌曲中除了为实现梦想的苦闷，与世间的格格不入，没有太多深层次的表达。

相较高进，他身上的“苦难感”并不重，有人戏称他身上是“尘土”，而不是“泥土”。如果日后精进唱作技艺，是有可能把身上的“尘土”拍掉的。

此前隔壁老樊打败陈粒进入上位区，在一定程度上说明，他也并不是要把“矫揉造作”走到底。

在《天赐的声音》中，丁太升评价高进的声音“土”，做的音乐有局限性。高进条件反射性的反驳，他是从东北土壤里长出来的。

很明显，他被原生家庭和生活经历深深地影响且不可改变，他的作品表达的都是沉甸甸的饥迫和无奈。尽管，从世俗的角度来说，他早已是个成功人士了。

相较于满身疲惫的中年人，“少年维特的烦恼”显然更符合时下迷茫年轻人的审美。

这样看来，隔壁老樊能被市场看见并挖掘，也在情理之中。高进的受众偏向70、80后，隔壁老樊在被更多95后、甚至00后的小镇青年所喜爱。相较那些在KTV宣泄情绪的中年人，在抖音、快手等工业化流水线音乐氛围里长时间侵淫的年轻人，他们在数据表达和消费市场中有着更大的潜力。

目前隔壁老樊虽在视频节目中露面不算多，在网络数据上可圈可点。

2019年2月，隔壁老樊发行歌曲《我曾》，获得网易云音乐第一季度音乐榜单前三名。不仅打败了沈以诚、花粥、徐秉龙等同样在网络平台走红的唱作音乐人，还包括像邓紫棋、陈奕迅、林俊杰这样人气和水平均获得公认的成熟歌手。

如今，隔壁老樊在网易云音乐的歌手榜上常常“霸榜”占据第一。

隔壁老樊的微博粉丝数量有88万，但在抖音、网易云音乐，隔壁老樊的粉丝量分别为960.4万和77.1万。

他的歌在快手和抖音等短视频上被广泛应用，《多想在平庸的生活拥抱你》作为流传度最高的一首歌，已被超600万以上的视频选作背景音乐，单“隔壁老樊”这个话题的播放量就高达15亿次，这个数字对于一个发家于网络的歌手而言，的确算是不错的成绩了。

《我是唱作人》导演车澈早前在采访中说过，当前人们听歌的渠道变窄，人们只能接收到综艺节目、短视频等少数几个渠道的碎片化歌曲。反之，大众在“用歌”的时候就是在对歌曲的喜好投票。

而当“流量”成为音乐的人的势能，成为评价音乐水准的新指标时，隔壁老樊可拓展的空间被迅速延展。

不难发现，近几年，无论是阿里、腾讯还是网易旗下的几大音乐流媒体平台，还是抖音、快手类短视频平台，都接连不断推出自己的原创音乐人扶持计划，并在资源上对原创音乐和独立音乐做出倾斜，线上通过算法分发和官方推荐强化站内多重曝光，线下则联动各类赛事、活动、综艺和音乐节提供发行渠道。

这样音乐人有更多渠道和方式与听众产生连接，作为“明星”属性就更强了。

好听音乐的创始人段小林说，“原创音乐现在处在一个非常好的发展时期”。早在2018年，隔壁老樊还只在抖音发了一段在学校歌唱比赛上的歌曲《姬和不如》时，他就签下了隔壁老樊。

原创音乐也好，独立音乐也罢，前有“独立音乐人”探路，他们或多或少在各自的领地也成为一股势能。如今平台的加入，在“原创”的意识越来越强烈的浪潮下，抓住新兴的民间流量，围绕“独立音乐人”构建新的版权池，建立新用户群和相应的社区的意图就更为清晰。这已经不是一个歌红人不红的年代了。

这在大众反馈上也可窥见一二，根据好听音乐公布的数据，隔壁老樊全国巡演五站的门票均在10秒内售罄，上海站的售空更是1秒就销售一空。

在节目中，其他歌手都说并不知道什么歌曲会受欢迎。隔壁老樊却说，他知道。这份“调侃”或许是他从身后的数据提炼出来的结论。

隔壁老樊能被推上浪尖，在某种意义上又能代表当下特定的社会情绪。他和他的歌暗合听众某部分的情感需求，辅以平台的助推，隔壁老樊顺势被流量选中。

网易云音乐一位网友在他的歌下面留言，隔壁老樊的创作大多是反映世俗中人的生活和情感，掌握普罗大众的那点情感心思，是他走红的逻辑。

普世的价值表达永远都有受众，且更为浅层的情绪表达就更容易被感知了。

关于这点，虽然他们有大批粉丝追随，但是外界对他们的风格一直争议很大。大多认为他们的作品“无病呻吟”、“矫揉造作”，在流俗的唱法中故作深沉。

第一季节目中有这样一条弹幕：我突然发觉他们看不起的不是高进的歌，他们看不起的是能听懂高进歌的那群人。

乐评人丁太升在各个节目对很多歌手做过很犀利的点评，几度引起争议，从创作者角度来说确有忠言逆耳。而这一点，陈粒从听者的角度做下面的解读：

隔壁老樊自我认知也非常明晰，他在网易云音乐上架的成名作《多想在平庸的生活中拥抱你》这首歌下留言：尊重故事，尊重经历。

显然，他用“故事”和“经历”作为创作基石，这也是他手中的利刃。

《我是唱作人》构建了当下华语市场图景，老派歌手晕晕欲睡追忆似水年华、流量偶像四处寻觅找寻突破、小众音乐更多地“圈地自萌”，在越来越缩紧的表达空间里面，引发大众广泛共鸣的流俗歌手正在成为一股新的力量。

隔壁老樊的上升，看似险象环生，也早就有迹可循，背后有资本的扶持，更是大数据时代选择的结果。

高进可能是“庞龙式”的草根歌手夕阳中一抹亮色，但是隔壁老樊是被流量经济捧起来的“独立音乐人”，大批“隔壁老樊”正在赶来的路上。