唐朝诡事录导演是郭靖宇吗（唐朝诡事录导演）
唐朝诡事录导演是郭靖宇吗（唐朝诡事录导演）柏杉坦言，从决定拍这部剧的第一天开始，团队就开会商量，特技部分必须提前介入，除了足够资金的保证，必须给与足够的时间，“我不想一部戏做完之后，各方面都照顾到了，却在特技上让观众吐槽和跳戏。拍摄过程中，我们每一场有特效的戏都要提前设计，画好分镜头。特技指导需要在现场和我们一起拍摄，有问题及时沟通和处理。从拍摄的时长上，尽量不多拍，够用就好。”《唐朝诡事录》没有灵异元素，视觉上的奇观基本都是幻象，诡事录的“诡”首先是故事涉及的各种“幻术”和“神兽”，其中异兽也是《唐朝诡事录》的看点之一，剧中已有妖猫、幻虎、白蟒等异兽登场，比如午夜县尉的院子里妖猫出现，说着人话的黑猫，而后幻化成美丽的女子，诱惑县尉跌进池中溺水身亡。柏杉表示，《唐朝诡事录》特技量极大，除《长安红茶》中的“伏虎兽”来自于《山海经》记载之外，其余的动物造型皆源于生活中熟悉的动物，所以在特技制作中，要追求相对的真实，才能让观众相信。在柏
《唐朝诡事录》10月13日在爱奇艺会员收官，该剧由原著作者魏风华根据唐代笔记小说《酉阳杂俎》衍生创作。该剧导演柏杉接受新京报记者专访表示，《唐朝诡事录》独特的探案题材，给自己提供了很大的创作空间，甚至是天马行空的自由发挥想象，这对一个导演来讲是非常难得的机会。而《唐朝诡事录》中男主角苏无名的设定是狄仁杰的关门弟子，剧情各方面增加了很多悬疑、志怪和解析，“剧中传达的正必压邪、向善向上的精神理念，让我一拿到剧本就非常重视和喜爱。”
《唐朝诡事录》呈现了很多夜戏。
烟雾效果、人工降雨等都是拍摄难点
《唐朝诡事录》虽以探案为主线，但故事上通朝堂，下接江湖，既有市井繁华的街道，又有阴森诡异的“鬼市”，还有不见人烟的野外和僻壤的小城，呈现出了一个丰富立体且具有层次感的大唐。其中《长安红茶》单元惊幻魑魅的鬼市、红白一体的冥婚场景，“中式元素”让人印象深刻。从《妖猫传》到《长安十二时辰》以及《狄仁杰》系列电影，不少唐朝相关题材都在刻画唐朝繁华中的诡异色彩。在柏杉看来，这种特殊的气氛需要各个部门的配合，首先剧本呈现出来了很多夜戏，只有在晚上拍摄才会有更加诡异的气氛；剧中用到了大量烟的效果，如《甘棠驿》整个氛围之所以让人害怕，烟起着很重要的作用；还有雨天环境的融入，如《黄梅杀》整个故事几乎从头至尾都在下雨，让人感受到黄梅天的那种潮湿，郁闷，恍惚，“再有就是我们运用了很多新的拍摄技术，如移轴镜头，三轴镜头，还有很多特殊镜头的设计等，从视觉呈现上给观众节奏感和代入感。”
在柏杉看来，整部作品在创作中遇到的最大难点非常多，比如剧中的“烟雾”效果，放起来非常困难，因为多在室外，风向无法控制，想达到效果就得等待。还有“雨”，很多都是人工降雨，中近景还好，全景面积大就需要做两个或三个吊车和下雨的架子，这都需要大量的时间和精力去准备。但和这些相比，还有一个最大的难点——就是表演。因为《唐朝诡事录》是单元剧，角色众多，故事复杂，每一个单元都会出场很多演员，且角色一出场立马就得让观众相信是他需要表现的那个人物，没有过多的时间和篇幅去铺垫，不像一些单一故事的连续剧，演员只要掌握了人物基调，后面会越演越好。“每个单元的演员大多之前都没有合作过，要在最短的时间内呈现出角色的最佳状态，则需要更多的交流、沟通和理解剧本，甚至有时候需要让他们提前介入，对演员而言也是巨大的挑战。”
该剧角色众多，节奏很快，需要演员很快进入状态。
不想一部戏做完因特技让观众跳戏
《唐朝诡事录》没有灵异元素，视觉上的奇观基本都是幻象，诡事录的“诡”首先是故事涉及的各种“幻术”和“神兽”，其中异兽也是《唐朝诡事录》的看点之一，剧中已有妖猫、幻虎、白蟒等异兽登场，比如午夜县尉的院子里妖猫出现，说着人话的黑猫，而后幻化成美丽的女子，诱惑县尉跌进池中溺水身亡。柏杉表示，《唐朝诡事录》特技量极大，除《长安红茶》中的“伏虎兽”来自于《山海经》记载之外，其余的动物造型皆源于生活中熟悉的动物，所以在特技制作中，要追求相对的真实，才能让观众相信。
柏杉坦言，从决定拍这部剧的第一天开始，团队就开会商量，特技部分必须提前介入，除了足够资金的保证，必须给与足够的时间，“我不想一部戏做完之后，各方面都照顾到了，却在特技上让观众吐槽和跳戏。拍摄过程中，我们每一场有特效的戏都要提前设计，画好分镜头。特技指导需要在现场和我们一起拍摄，有问题及时沟通和处理。从拍摄的时长上，尽量不多拍，够用就好。”
真实和“诡异”间的平衡需精心设计
“这世上，既没有神，也没有鬼，只有装神弄鬼的人。”苏无名（杨志刚 饰）的这句台词奠定了本剧的基调。虽然《唐朝诡事录》的原著是以唐朝小说集《酉阳杂俎》等志怪笔记为线索，探寻那个明丽时代背面幽暗诡异的故事，但具体对于如何构建、勾画《唐朝诡事录》中唐朝的真实和“诡异”之间的关系，柏杉表示，《唐朝诡事录》中唐朝的真实感是基于历史的。想做到真实，想做到让观众能够相信，需要各个部门查阅大量的资料，尽量地尊重历史，还原历史。从大唐的建筑风格，颜色搭配，甚至到一些民间风俗，官场礼仪等细节，都要一一考证，“只有这样观众才会相信剧中所呈现出来的是一个更接近真实的大唐。同时，基于真实基础融入的诡异，才能更好地将观众带入剧情，随故事的发展和剧情的推动，一起抽丝剥茧，层层深入。”
导演表示，美术、置景、道具等都要有新意。
柏杉对记者表示，真实和诡异二者间的平衡，则需经过精心设计，每一个细节都要费一番心思。剧组开拍之前，柏杉给各部门开会，反复强调《唐朝诡事录》要注重在“诡”字上。“诡”有怪异、奇特，超乎寻常的意思，又有欺诈，多变，离奇古怪的感觉。“故事的构架要做到意料之外且情理之中，一个单元故事讲述完之后还要给观众留有足够的思考空间，阐释出一定的意义。想把以上这些完全融入到剧中，除了对剧本的整体把握外，美术、置景、道具、人物造型、镜头运用，包括后期动效等都要有新意、有特点、有想法，要大胆。”柏杉说，创造过程中他不会束缚团队成员的创作灵感，希望团队的工作人员能充分发挥他们的想象力和才能，八仙过海，各显神通，作为导演把控好最终的尺度和整体的风格即可。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜
校对 吴兴发
