京剧谭派传人一览表（京剧历史上有哪些声名显赫的）

京剧谭派传人一览表（京剧历史上有哪些声名显赫的）1、朱琴心(1901–1961年)，名诱，号杏卿。四、旦行票友下海成为名家的有：2、金仲仁(1886–1950年)，清代皇族，本名爱新觉罗·春元。京剧四大名小生之金仲仁世袭奉恩将军，曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友，下海后拜德琚如为师。与王瑶卿交谊甚厚，常年辅佐荀慧生，与张春彦、芙蓉草、马富禄被誉为“四大金刚”。曾任长安戏院第一任经理，五十年代任教于中国戏曲学校。弟子有高维廉、高维儒、董维贤、王维筠、苏维明、周维俊、关维芳等“十三太保”。子金玉书。

三、小生票友下海成为名家的有：

1、德珺如(1852–1925年)，满族公爷，为礼烈亲王的后裔。

德珺如

宣宗时文华殿大学士穆彰阿之孙，其父曾为侍郎。原为翠峰庵票房之票友，初工青衣后改小生。光绪二十年后主持该票房，为此被革除家庭注销宗谱，从而促使他正式下海，为金仲仁之师。

2、金仲仁(1886–1950年)，清代皇族，本名爱新觉罗·春元。

京剧四大名小生之金仲仁

世袭奉恩将军，曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友，下海后拜德琚如为师。与王瑶卿交谊甚厚，常年辅佐荀慧生，与张春彦、芙蓉草、马富禄被誉为“四大金刚”。曾任长安戏院第一任经理，五十年代任教于中国戏曲学校。弟子有高维廉、高维儒、董维贤、王维筠、苏维明、周维俊、关维芳等“十三太保”。子金玉书。

四、旦行票友下海成为名家的有：

1、朱琴心(1901–1961年)，名诱，号杏卿。

朱琴心之《虹霓关》

曾是协和医院票房之票友，为该院英文速记员。1923年下海成为正式演员，与四大名旦及徐碧云并驾齐驱，有六大名旦之誉，故于台湾。

2、南铁生(1902年-1991年)

南铁生

原为铁路局职员，曾向王瑶卿请益，1938年正式下海，有“汉口梅兰芳”之誉。

3、黄桂秋(1906–1978年)

黄桂秋之《穆天王》

原名黄德铨，号荫卿，别署桂轩主人。原为铁路局职员，1927年拜陈德霖为师。下海后曾组“正谊社”，为黄派青衣创始人。

4、臧岚光(1912一1980年)

臧岚光

曾与朱琴心、蒋君稼、林钧甫被誉为“票友四大名旦”。艺得王瑶卿、王蕙芳之传，1930年拜王蕙芳为师，下海后曾组班演出。

5、丁至云(1920–1989年)，原名学秋，别名学芳。

她出身名门，曾受业于王云卿、王庾生、金碧艳等。也曾向王瑶卿、徐兰沅请益，为梅兰芳之弟子，在国内享有盛名，可谓青衣大旦，有“北丁南言”之美誉。丁至云的梅派戏循规蹈矩，展现了梅派的亮丽光彩，有口皆碑。1948年拜梅兰芳为师，并得到了王少卿和魏莲方的指点，下海后曾组“丁至云京剧团”。

6、童芷苓(1922–1995年)

原为天津永兴国剧社票友。拜近云馆主及张曼君等为师。1939年拜荀慧生为师，并向王瑶卿问艺，次年自组苓社。1945年拜梅兰芳为师。童芷苓是著名京剧表演艺术家童祥苓的四姐，童祥苓与二哥童寿苓、四姐童芷苓、五姐童葆苓一起使“童家班”扬名京剧界。

她在唱法上，以“荀派”的爽朗俏丽为基调，适当揉和“梅派”的典雅华贵和“程派”的含蓄委婉，于豪放中有细腻，在柔媚中见端庄，令人感到清新别致，独具一格。

五、老旦票友下海成为名家的有：

1、龚云甫(1862–1932年)

名瑷，又名世祥。玉工出身，由票友加入四喜班拜孙菊仙为师，先演老生；后又拜熊连喜为师，改演老旦。原工老生后经孙菊仙建议改演老旦。下海后一举成名，光绪三十年(1904年)为内廷供奉，为卧云居士、李多奎之师。

能以老旦唱大轴，创过去未有之先例。

2、文亮臣(1878–1938年)

满族，曾为居士。师承罗福山。初搭祥庆和班，以后为程砚秋配戏最久，程倚之为膀臂。曾在中华戏曲专科学校担任老旦教师。

文亮臣扮相端庄华贵，嗓音高亮清越，唱念非常响堂。

六、净行票友下海成为名家的有：

1、穆凤山(1840–1912年)。

原名长寿，字凤山，人称“小穆子”，满族。原为翠峰庵票房之票友，学张奎官，曾拜“大奎官”刘万义为师。下海后曾搭四喜班。光绪十一年(1885年)为内廷供奉。1893年私离升平署至沪。始创花脸行西皮二六板。

穆凤山是京剧净行革新的第一人。本来的铜锤花脸讲究唱来“铛铛铮铮金铁皆鸣”，但欠缺在于比较直，穆凤山则创出许多新腔，化直为柔，有婉转流畅之美。

2、庆春圃(生卒年不详)，满族，下海后曾搭春台、四喜班。铜锤、架子、武净皆能，尤擅短打。世称“庆四”，与黄润甫并称“黄三庆四”。

3、黄润甫(1845–1916年)

满族，曾在内务府当差。原为翠峰庵票房之票友，后拜四喜班的朱志学为师，下海后搭三庆班，被选人内廷供奉。有“活曹操”美誉，世称“黄三”，侯喜瑞之师。

黄润甫在不断创造革新中，逐渐形成了自己的艺术风格，从而创立了架子花脸的第一个表演艺术流派——黄派。

4、麻穆子原名春山，曾为工部挑笼子出身。后卖私酒。下海后入四喜班，曾拜孙菊仙为师，被选人内廷供奉，有“假黄三”之称。

5、金秀山(1855–1915年)

金秀山《飞虎山》剧照

号金麻子，满族。原为翠峰庵票房、风流赏月票房之票友，拜何桂山为师后正式下海。光绪三十年选入内廷供奉，在同庆班与谭鑫培合演时间最长。金秀山唱腔艺术上掩乃师，下超同列。除却他的儿子金少山承其父业、并发扬光大外，他的弟子还有郎德山、讷绍先等。此外铜锤花脸还有郭厚斋、增长胜、安乐亭等，虽非金之弟子，但也属于“金派”。

金派花脸源远流长，他的繁荣直到二十世纪五十年代才被“裘派”所替代。

6、郎德山(1867–1917年)

郎德山《二进宫》戏画

德珺如金秀山韦久峰《忠孝全》剧照

回族，北京票友，拜金秀山为师，下海后曾搭四喜、春台、天福、宝胜和等班，被选人内廷供奉。翁偶虹先生曾称其与穆凤山、金秀山为花脸三山，谓其艺术风格为“郎派”，郎之演唱妙处在于不畏高腔、清脆爽朗，但缺点是腔调过于朴直。郎虽然是金秀山之得意高徒，且常伴师父身边，但其演唱风格并不与乃师完全一样。

7、吴松岩(1904–1988年)

金少山大弟子吴松岩

回族，北京票友，1937年拜金少山为师。下海后正式搭班演出。

子吴钰璋，儿媳沙淑英。

七、丑行票友下海成为名家的有：

1、刘赶三(1816–1894年)

《同光十三绝》中刘赶三

原名宝山，号芝轩，字韵卿，堂号保身堂。曾一日连赶三场，被同人讽为“赶三”，遂以“刘赶三”为艺名。药业出身，为天津侯家后群雅轩票房之票友。初习老生后改丑行。下海后先搭永胜奎班，后入三庆班。后被选人内廷供奉，曾任精忠庙首，为“同光十三绝”之一。

在清末京剧丑行演员中，首屈一指的要数刘赶三。清朝画家沈蓉圃所作“同光十三绝”的画像中，将刘赶三在《探亲家》中扮演乡下老妈妈的形象列入其中，与程长庚、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、郝兰田等各行当中最优秀的演员并列，可见当时对他的推崇。在剧界颇有威望，曾被选为精忠庙首。他与杨鸣玉、黄三雄为第一代京剧丑角代表人物。

2、德子杰(生卒年不详)，人称“麻德子”。曾在内务府当差。下海后为三庆班著名武丑。

3、傅小山(1880–1934年)，满族，幼练五虎棍，动作敏捷，后拜许福雄习武丑。曾佐周瑞安、杨小楼。光绪三十年(1904年)选人内廷供奉。马富禄之师。

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