大明风华 歌（大明风华一曲帝国挽歌）

大明风华 歌（大明风华一曲帝国挽歌）《琅琊榜》的观众肯定该嘲笑显而易见的阴谋设计和逻辑上的漏洞百；喜欢看甜宠剧看惯霸道总裁爱情剧的观众是不会答应帝后CP烂尾的。《甄嬛传》的观众看的是孙若微，胡善祥，张妍，汉王妃之间的后宫争斗，他们是不可能看朱棣，朱瞻基北征，朱祁镇土木堡之战，朱祁钰北京保卫战这些没完没了的战争戏；但是该剧的导演张挺多次在社交网络提及，该剧虽然买了小说的版权，但是受制于外部压力，不得不重起炉灶重新编排；但是张挺的男性视角据定了该剧除了孙若微的名字之外，原著的内核所剩无几，那么重新编排后目标观众是谁呢？《大明风华》目前播出已经到了56集，在这56集中能看到历史剧，权谋剧，架空剧，爱情剧，宫斗剧，家庭伦理剧，亲子教育等众多的元素，但是一部好剧并不是所有元素的融合，具备了所有的元素什么都写也相当于什么都没写，难道观众会为了一个阶段去追整部剧吗？比如《大明王朝1566》的观众是不可能接受该剧对明朝历史的改编，不能接受仁

汤唯，朱亚文，王学圻，俞灏明，梁冠华，邓家佳主演的古装权谋剧《大明风华》已经接近尾声，剧中汤唯饰演的孙若微历经明朝朱允炆，朱棣，朱高炽，朱瞻基，朱祁镇，朱祁钰六位帝王，亲眼见证了明朝的荣誉兴衰的故事

作为一名很少追古装剧的Q姐来说，居然入了《大明风华》的坑，特别是朱瞻基临死之前和孙若微的戏，确实让人感慨万千，泪流满面。这泪不仅仅为演员出色地塑造了人物而流，更是因为抱着深深的遗憾，遗憾剧中禁锢的人生、遗憾凌乱缺失的铺垫和剧情设计、遗憾这部集合了众多优秀演员的电视剧在内外压力之下，充满了矛盾纠结，与优秀作品失之交臂。虽名约风华，但实为一曲帝国挽歌，一场黄粱遗梦。

目前全部62集已播出56集，作为男主的朱瞻基已经下线，口碑与热度依旧不温不火，即使央视点名称赞张艺兴抓住朱祁镇的性格，依旧无法阻挡观众对该剧的吐槽，该剧从开播开始就一直被吐槽，从宣发到造型，从配音到台词，从剧情设计到人物塑造，或许只有当朱家五子日常斗嘴的时候才会停止对该剧的批判吧，该剧说到底是一部毁誉参半的作品，在Q姐看来该剧出现这种问题的核心是矛盾与纠结。

1.定位上的纠结，《大明风华》原名是《孙若微传》是一部女性视角的作品，如果按照原著改编至少能属于玛丽苏剧，这样的剧情最起码线索清晰，定位准确，适合喜欢看大女主的观众，这样观众的受众面会比较明确。

但是该剧的导演张挺多次在社交网络提及，该剧虽然买了小说的版权，但是受制于外部压力，不得不重起炉灶重新编排；但是张挺的男性视角据定了该剧除了孙若微的名字之外，原著的内核所剩无几，那么重新编排后目标观众是谁呢？

《大明风华》目前播出已经到了56集，在这56集中能看到历史剧，权谋剧，架空剧，爱情剧，宫斗剧，家庭伦理剧，亲子教育等众多的元素，但是一部好剧并不是所有元素的融合，具备了所有的元素什么都写也相当于什么都没写，难道观众会为了一个阶段去追整部剧吗？

比如《大明王朝1566》的观众是不可能接受该剧对明朝历史的改编，不能接受仁宗皇帝矫诏继位，更不能接受好圣孙暴戾多疑厂里厂气。

《甄嬛传》的观众看的是孙若微，胡善祥，张妍，汉王妃之间的后宫争斗，他们是不可能看朱棣，朱瞻基北征，朱祁镇土木堡之战，朱祁钰北京保卫战这些没完没了的战争戏；

《琅琊榜》的观众肯定该嘲笑显而易见的阴谋设计和逻辑上的漏洞百；喜欢看甜宠剧看惯霸道总裁爱情剧的观众是不会答应帝后CP烂尾的。

最后一直追剧的观众会发现，这不是历史剧，权谋不值一提，爱情戛然而止，至于家庭剧，朱家五子悉数下线，后面的剧情又在北京保卫战这样的历史剧与孙若微操控全盘的大女主剧中无缝切换；观众在追剧的过程中，常常处于似是而非的情绪中，刚觉得是自己想要看的类型吧就开始转换风格，自然要质疑。所以说这是一部不知道要拍给谁看的剧。

2.剧本本身的问题。定位模糊，剧本本身就只能是零散的。首先是张挺也承认的，历史脉络混乱，时间线有误，仓促之间也没有找历史顾问，所以其实观众质疑该剧历史剧的宣发是确实存在的事实。

其次是立意，这个立意是从写作层面来说的。不可否认，关于治国之策和帝王心事的几段独白、诏书、政论确实立意高远，令人动容。但放到全剧，仍是零散地，与其他剧情发展又是矛盾的，引领故事发展和塑造人物的作用发挥欠缺。

例如，仁宗皇帝临终时，朱瞻基的折子写得很好，勾勒了历史上“仁宣”之治的面貌，反映了朱瞻基对皇位对治理国家的认识。但后期朱瞻基变成多疑、暴戾、假仁假义、深陷家族阴谋争斗和后宫背叛无法解脱的皇帝，这样的帝王前后变化太大，让观众难以接受，尤其是朱瞻基从小跟随朱棣经历靖难，结果内心依旧软弱，这有些说不通。

最后是剧情本身的逻辑自洽问题。电视剧作为艺术创作的一种形式，不是严谨的学术考证，偏离历史改编历史无可厚非。但艺术创作是要塑造人物的，是要发展剧情的。如果脱离的这两方面，过分追求视觉体验，怕要是舍本逐末了。

例如，对于姚广孝人物结局的处理，只有浪漫到玄幻的高空走索，作为靖难的始作俑者，姚广孝并未对那段历史进行反省与回顾，感觉缺少了对靖难的正视；

在朱棣对身后事的安排上逻辑上讲不通，朱棣出征前明知前途未卜，为何不提前安排好汉王与赵王的去处，虽然这样会增加后期朱瞻基与朱高煦的皇权之争，但是明显存在逻辑问题。

最后就是对孙若薇的人物塑造，衔接不够，转变突兀。毫无征兆的出来一个初恋徐滨，带着怨恨绝望进宫准备嫁给太孙，二人没有交心没有化解误会仇恨，就突然变成了要同生共死的柔顺媳妇。前期的大爱在赦免了某种程度上来说，对这个人物的塑造是失败的，即使是汤唯也无法拯救。

3.电视剧制作本身的纠结。首先，张挺说本剧送审7次，将70集的剧剪成了62集，所以剧中出现了一些前后不搭，人物感情变化突兀的情况出现，尤其是与女主角有关的，这也是被观众质疑的地方之一。

其次，宣传发行以“汤唯回归小荧幕”“女神下凡”“历史剧”“张艺兴出演”等为卖点，而实际上汤唯女主角的戏份一度少的“只出现在预告中”，历史剧的定位也是经不起推敲。这样的宣传难免让观众大失所望。还有就是被一直吐槽的造型和配音。

先说造型，尤其是女主角的造型，将所有缺点暴露无遗，只能让观众直呼“汤唯得罪了造型师”，还有男主角一身飞鱼服，初看以为“朱亚文演了个厂公”。配音也是最奇怪的，明明录了同期声，却还要用演员最后配音，除了汤唯的配音非常出戏之外，就是很多远景却声音很近，连喘息都非常清晰，很不真实。

最后是本剧的名字。从豆瓣上公布的曾用名之多来看，确实也能看出来本剧定位的纠结。不过最后既然取名“风华”，那就应该体现永乐到仁宣时期，这一段昂扬激荡的恢弘，帝国事业灿烂辉煌，催人奋进。

可惜从剧本的塑造来看，永乐后期财政入不敷出，五征蒙古黯然退兵，叔侄同室操戈，宣宗英年早逝，更不要说马上要演绎的土木堡之变和北京保卫战，真真是“大明药丸”。

前朝大厦将倾，后宫暗波涌动，互相猜疑替代了深情不负，更不用说姐妹反目，宫闱恩怨。越来越暗黑的剧情和人设，与风华一词截然相反，矛盾重重。看了40多集的观众才发现，哪里是大明风华，根本就是一曲帝国挽歌。可大明离灭亡还有200年呀。

目前在国产的古装剧方面，确实因为限制令和当前影视剧资本寒冬的大环境，哪个行业都不好过。夹缝中的国产电视剧该走向何方？《大明风华》不是各种妥协中的唯一一部。

只是真的可惜了汤唯、朱亚文、王学圻、梁冠华、俞灏明这些不是“顶流”的优秀演员，虽然剧本先天不足，但他们精彩投入的表演，给了人物灵魂，即使有前面所说的那么多问题，但观众还是能够将感情投入到角色身上。因此可以想象，如果解决了这部剧的这么纠结，那将会是一部多么优秀的作品，而这，也是最最遗憾的事情了。

愿日月山河无恙，他日归来仍少年。秦淮河边，有人等待一辆马车接她回家。