使徒行者2tvb第3集（日落帝国TVB攀上内地最大网站）
使徒行者2tvb第3集（日落帝国TVB攀上内地最大网站）黑帮活动的地点，都显得高端。欢喜哥与接头人见面的地方，则有这样一个俯视的镜头。有意思的是，这次的总制片人是企鹅影视天璇工作室的总经理方芳，制片人张萌同样来自企鹅影视。构图方面，有了更多设计感。内景中终于出现了自然光，不再是廉价的厂景与室内打光，画面的质感立刻提高了一大截。例如这个：
最近，备受期待的《使徒行者2》上线了，自带前作光环的它可以说受到了非常多的瞩目。
《使徒行者》是2014年港剧的收视冠军。佘诗曼也凭此剧勇夺双料视后。豆瓣超4万人评论，评分高达8.1，同名电影、周边也是捞金不断。
这部爆火剧的续篇，因为少了第一部中的“钉姐”和“爆seed”两个人气角色。因此带着高预期打算唱衰本剧的也是大有人在。
《使徒行者2》，不仅演员基本全换，这部续集连制作班底也换了不少。第一部的监制文伟鸿不再担任此职位，如今的监制 总导演是同样来自TVB的苏万聪，原先的三位编审只有叶天成（TVB）继续担任编审工作.
有意思的是，这次的总制片人是企鹅影视天璇工作室的总经理方芳，制片人张萌同样来自企鹅影视。
构图方面，有了更多设计感。内景中终于出现了自然光，不再是廉价的厂景与室内打光，画面的质感立刻提高了一大截。
例如这个：
欢喜哥与接头人见面的地方，则有这样一个俯视的镜头。
黑帮活动的地点，都显得高端。
财务公司，高端夜场。钱一箱箱满满地拿，老大的车，则是足够衬托身份的顶级配置。
而剧情上——长兴的少当家刚上位，第一件事就是密谋端掉帮中几个老人的位置。
但表面上，还安抚和新任三把火并施。这样的座位和剧情，有没有想起《无间道II》中，吴镇宇下杀手前的场景？
做为长兴元老之一的欢喜哥，在这一波改朝换代的权力斗争中，被逼到了角落。这个段落还贡献了一个泪点情节，解释了欢喜哥黑化的过程。像不像《无间道II》中，曾志伟扮演的韩琛的故事？
几年之后再看港剧，发现原来TVB剧不再只止步于“有情饮水饱”的师奶剧了。他们告别了土气重复的服饰、百年不变的昏暗打光和糟糕审美的美术置景，更不再是千篇一律的中景、近景、正反打镜头；外景地也不再局限于港剧里常见的“警局商场茶餐厅”，而是新马泰随时飞，故事主角都是各个国家的大佬。
《使徒2》确实和第一部关联不大，首先从故事来说它是第一部的前传，方便没看过第一部的观众顺利入坑；而观感上最大的差别，就是该剧的取景地十分之“国际化”，从香港飞到了新马泰。
第一部来来去去都是佘诗曼家的按摩房、林峯运冰的茶餐厅、还有几十年如一日的油麻地警局、黑社会们谈判的仓库……
但《使徒2》第一集一开头，就是一个航拍的大全景，字幕写着“2010年 泰国曼谷”。视野上一下子就开阔了许多。
尽管跨国取景在如今壕气冲天的国产剧里早已是常态，但对于一贯“又穷又破”、制作经费紧绌的TVB剧来说，跨国取景还是比较少见的。内地资本和资源的注入是原因之一；TVB内部的革新，也在两、三年前就开始了。
换言之，整个制作流程都改变了。而在《使徒2》里，我们算是看到了TVB真正在努力。就拿第一集中的一场长达十几分钟的追车戏来举例。
按理来说，得益于上百部警匪剧的培养，追车戏是港剧的拿手好戏（就像日剧中的“日剧跑”），90%的港产警匪剧第一集都有一场炫技的追车戏（或街头巷尾追逐戏），《使徒1》和《使徒2》也不例外。
来看对比：
上面两个图是《使徒行者1》第一集的一场追逐戏，相信很多观众都还记忆犹新，当时正是这场不知所谓的戏，让大多数人吐槽：多人围绕两人打斗，两人还主动上了一辆车成为靶子被人打，这种自己把这个逼到绝路的剧情还大量使用了慢镜头来煽情，确实格局较小，场景变化也很单一；
上面则是《使徒行者2》的第一集，同样是追逐戏，这回变成了苗侨伟和洪永城两人开车、周柏豪则骑着摩托车追逐。
在制作特辑中能看到，这场戏的拍摄颇费心思：首先是场景变换，先后经历了大街、废弃仓库、野外三个场景；也制造了好几次两车有可能相撞的时刻，动作指导分别设计了好几种不同的“路障”，丰富了观众的视觉体验。
其次是镜头变换，多个复杂机位的切换，以及从高处俯拍，都能更全面、更多面地展现出这场追车戏的丰富层次。
演员苗侨伟表示：“拍这场追车戏得到了泰国拍摄团队的支持，尤其剧中有非常多高难度的漂移动作。”这些漂移动作也请了泰国最有名的漂移车手担任特技人，可谓是下足了本。
这些只能在电影里看到的画面效果，《使徒行者2》做到了。
很多人觉得《使徒行者2》变味了，最主要的因素就是主角阵容变了。
爆seed和钉姐在第一部里大受欢迎，义气子女，一身江湖侠气，还有同生共死的爱恨情仇，这种在武侠剧里才有的爱情，被第一部的监制文伟鸿搬进了时装剧，所以你会看得过瘾。
来到第二部，编剧保留了卓凯和欢喜哥这两个框架式的人物，卓凯还是那个警恶惩奸、对手下的卧底带有慈父般关爱的人物，而欢喜哥也还是那个亦正亦邪，善恶难辨的黑社会麻烦者。
做事机灵聪明的钉姐，变成了呆头呆脑的阿梅（黄翠如），有勇有谋的爆seed则由风骚的天堂哥（袁伟豪）和沉稳的乐仔（周柏豪）顶替。这三个人，谈起了三角恋。
另外，剧集还加入了魏德信（陈豪）和他的女搭档施嘉丽（宣萱）来搅局。他们的野心成就了这部剧最大的戏剧冲突。
除了卓凯和覃欢喜，主演和配角阵容几乎全部换掉。这种号称原班人马的续集，几乎换掉了所有的原班人马。观众一时之间感到接受，也是情有可原。
其实，《使徒行者2》的故事线比前作复杂得多，除了苗侨伟和几个卧底的侦查线以外，还有陈豪、宣萱的爱情线，以及陈豪与许绍雄、苗侨伟的新仇旧恨，袁伟豪和周柏豪与黄翠如还一条小清新的三角故事线。
这几条线路要汇集到一起，叙述和剪辑都还蛮考验功夫。从已经放出的前10集看，导演处理起来没有拖泥带水，整个剪辑看来是轻快明了的。
观众熟悉的TVB剧里的那些经典而有没有营养的对白，这部剧里耶冲洗得七七八八了。与其说这是港剧，其实看起来更像是一部警匪片。
不拖泥带水、畅快利落的节奏是港剧一贯的特点，《使徒2》的第一集就完整地讲述了一个案件，从卓sir联络卧底→五个卧底一一现身→一起办案→意外发生、卧底悉数殉职、卓sir回港接受问话，一系列过程行云流水，节奏很快，信息量大，这在注水成常态的国产剧里真是一股清流了。
很多人吐槽说以为“全剧终”，“突破了港剧第一集领便当最多人数”，但其实这个独立的单元更像是一个“引子”，不仅想让观众看到卧底是怎么侦查案件和破亿密码的，也想说清楚，卓凯为什么会这么紧张手底下的卧底，为什么会把他们视为家人。
《使徒2》的项目负责人之一如此概括这前后两部的区别：第一部比较市井，林峯和佘诗曼两个角色都是比较底层的人物，不管是做警察还是卧底，都是比较底层的状态，他们的视角是从下往上看的；而第二部视角有大的改变，聚焦于黑道社团之间，属于高层的一个争斗，切入口不一样。
监制苏万聪就说过：“我们在这个戏里面，虽然有点港戏的味道，但是讲故事的方法、叙事节奏、画面效果，整体来讲是以一种新的方向来做的。”
港剧中最传神的精髓还是情趣，市井只是其中一种外化的表现，但香港人的市井不一定是按摩房、茶餐厅，《使徒行者2》里，在异国他乡爆炸身亡的几个卧底，临死前还在开开心心地谋划回香港吃最熟悉的糯米鸡，而拒绝了卓sir提供的泰国特色芒果糯米饭；
正是因为有这些充满情趣的小细节的铺垫，之后的卧底群体被团灭才那么让人揪心。
关于主角，从预告片中展现的片段来看，宣萱将施嘉莉的高贵优雅、精明果断表现得十分到位。和陈豪饰演的社团老大你来我往、试探纠缠中的谨慎和矛盾也拿捏得恰到好处。
施嘉莉黑白不明的身份应该是贯穿故事的大谜团。宣萱用自己擅长的冷漠与刚毅，为这个角色又增添了些许神秘。
演员的魅力能弥补一部分情节的缺陷。陈豪一出来，画面顿时有了张力。陈豪真是个神奇的演员，每次看他剧照，我都觉得颜值低到不能忍受，但他一动起来，很快就能让人忘记他长得不好看这件事。
而且他这个角色的设置，有一点点《无间道2》里倪永孝的影子，明明心狠手辣，却每每西装革履，斯文败类的形象很出位。这是三集当中我唯一印象深刻的角色，而且可以支撑我继续看下去的角色。
卧底的这种边缘化形态，依然保留在本剧的续集中。
称职的卧底是孤独的，他们游走于灰色边界。
见不得光，却也不能把自己黑化。
而如果本剧一直保持这样水准，那么这款“谁是卧底”的游戏，好玩了。
我是卧底，偏不告诉你。
至于情节嘛，港剧中常见的吐槽梗有些还是在的，比如人受伤了不立即送医，而是啰里八嗦一堆废话然后挂掉。再比如遇到暗杀，明明开车冲出去才是唯一的活路，非要以一柄手枪对抗六把AK47，最后如愿以偿地挂掉。不明白TVB的编剧为什么如此热爱类似的情节，以至于代代相传抵死不肯丢弃。
内地视频网站的加入，也许之后能把半死不活的港剧甚至是整个TVB都拉出泥潭。加上质量越来越好的网剧，或者十年之后，我们会感谢资本的介入，盘活了电视剧的一潭死水。
