战国古玺的入印文字（古代印人利用古玺文字特点进行章法经营）

战国古玺的入印文字（古代印人利用古玺文字特点进行章法经营）又如“左司工”鉨，“司工”二字作“合文”处理 使左右各有一个形态不同、上下略有参差的“工”字 “司”字“口”部的上下各有两短横 形态各异、长短不同相互呼应 全印既对称又不对等 在均衡中寓以变化 既统一协调 又气势贯通 充分表现了古代印人的才智如“足茖司馬”鉨，前二字为方或长方形 “馬”为三角形。若以原字形组合 很难协调。作者让“司”、“馬”二字左右避让 相互交错 对角组合成长方形 左右对比 统一协调。各字中的“口”字 形态各异 分散在不同的部位 上下左右 相互呼应 四字中又各有一主要笔画 或转折或呈弧线形。线条遒劲 向上下左右伸延 势不可挡 形成了一定的动势 与各“口”字形的静 相互呼应。全印方圆辉映 动静结合 既变化万千 又统一协调 构思巧妙再如“專室之鉨”的“之”字 约为“專”字的1/3。四字与边若即若离 体态随圆形变化万千 笔画长短不一 互有参错 全印神完气足 给人以和谐的美感(2)

从战国至明清，印章的书体多为篆书，可分古玺文字、小篆、缪篆、鸟虫篆、九叠篆等等，学习篆刻主要用前三种，今天就说说古玺文字的特点。

战国时期诸侯力政，文字不统一，“秦用籀文，六国用古文”(王国维《史籀篇疏证●序》)，古欽文多为六国文字。它们虽诡奇难认，但古玺的作者却利用其特点进行章法经营，取得了奇妙的艺术效果。

(1)结体大小悬殊行款比较自由

古代金文的形体，多随笔画繁简忽大忽小，或随器物的形状而变化，行款比较自由，主要追求意态。古玺的作者利用这一特点，分朱布白取得了疏密相间，参差错落有致，协调和谐的艺术，如“襄阴司寇”玺中的“司”字约为“襄”的1/5 四字排列极不规则。“阴司寇”三个字 上下左右相互参错全印气势贯通 取得了耐人寻味的艺术效果

再如“專室之鉨”的“之”字 约为“專”字的1/3。四字与边若即若离 体态随圆形变化万千 笔画长短不一 互有参错 全印神完气足 给人以和谐的美感

(2)合文字严谨，复体字有的分离

古代金文中有把两字合写 极似一字 但仍读为两字 文字学称之为“合文”。把些官职、复姓等写成合文 (如司徒、司马、司工、大夫、公孙等等)是古鉨文的一大特点。仅《古里文编》 就收录了“合文”31字。“合文”既改良了文字结构 又节省了笔画(如邯郸、悊之、相如等等)。如处理得当 往往会取得奇特的艺术效果

如“足茖司馬”鉨，前二字为方或长方形 “馬”为三角形。若以原字形组合 很难协调。作者让“司”、“馬”二字左右避让 相互交错 对角组合成长方形 左右对比 统一协调。各字中的“口”字 形态各异 分散在不同的部位 上下左右 相互呼应 四字中又各有一主要笔画 或转折或呈弧线形。线条遒劲 向上下左右伸延 势不可挡 形成了一定的动势 与各“口”字形的静 相互呼应。全印方圆辉映 动静结合 既变化万千 又统一协调 构思巧妙

又如“左司工”鉨，“司工”二字作“合文”处理 使左右各有一个形态不同、上下略有参差的“工”字 “司”字“口”部的上下各有两短横 形态各异、长短不同相互呼应 全印既对称又不对等 在均衡中寓以变化 既统一协调 又气势贯通 充分表现了古代印人的才智

在商代金文中有的把复体字的单体 分离得很远 很难看出它们原是一个字 古练的作者利用这个特点 也取得了非常奇特的艺术效果 如“左司徒信玺” “玺”的 “金”部向上远离与“徒”字紧靠 判若一字 “金”字旁则与“信”相依 亦如一字“徒”的“止”部稍向下离，与“信”字相参错。“左”字避就于右上角 有右倾之势。若以“司”的“口”部为圆心 其他四字排列呈弧形 与之相呼应 全印五字形极似四字 且井然有序混而不乱 堪称古今奇作 可惜边框大部分被残损 否则会显得更加严谨。在古鉨中对复体字采取如此大离大合手法的虽不多见但以此手法取得离合有伦艺术效果的 却举不胜举。

(3)偏旁部首常依章法的需要而易位

古代文字偏旁部首的配合比较随意 如穌、鲂、和、秋等字的偏旁常左右调换;浩江、杜、杞等字常变左右结构为上下结构 古的作者常利用这一特点 依章法的需要调换偏旁部首的位置。如“隮君水”

”的“邑”部移于“齊”之下 使结体变得特长 独自一行占地约半。“水”字横卧于“君”之下 占地虽少却

显得非常舒展 并与“邑”的下部参差交错。全印给人以变幻莫测 参错自如的美感。

(4)反写正写比较自由

古代文字反写、正写比较自由 如有的甲骨卜辞 为了对称左右两行文字反正相对金文中也有反写的 古玺文字反写的较多 有的印人利用这一特点 克服了章法布局的困难 实现了满意的构思。如“王鸣”鉨“王”字有两横集中于上方 下半部较空“鸣”字的“口”旁一般在左较小 上、下部较空 “鳥”部在右较大 若以原字形左右排列，两字相背很不协调。该玺将“鸣”字反写，中部嵌入“王”字的空隙处:把“岛”头缩小并向右伸，留出空地与“王”字下部相呼应。全印疏密相间、结构别致，章法构思之巧令人赞叹。

(5)笔画增减比较合理

为适应章法需要增减印文笔画，是历代印人常用的一种手法。古玺文有些字减化得既美观，又合乎“六书”原理。另外，古代文字有一种倾向，若最上一笔是平画，往往在上边加一点(或一短横)以显示装饰之美。古玺文亦有这种情况。有时为了填空也加点。

(6)形体变异差别极大

一个字有多种写法，形体差别极大，是古玺文字的突出特点。形成这一特点的原因有二:一是，战国时期诸候割据，地方性的异体字多。如《金文编》著录说:“宝"字有194种写法，“眉”字有104种写法。二是，受文字演进的影响。如“馬”字，本是“馬头，四足之形”(《说文))，到了战国时期，东方六国流行的“馬”字，只在“馬头”下加两横。如“日庚都萃車馬”中的“馬”。仅《古璽文编》就收录了37个形态各异的“馬”字，“馬”字形态的差异，可谓大矣。

再如“私”字，在“正下可私”和“私句”、“自私”中的写法相差极大。此较一下，从中亦可看出“私”字形态变化之大。