明代宫廷画家代表人物（他是画龙点睛的主人公）

明代宫廷画家代表人物（他是画龙点睛的主人公）他的独创画法与唐代的吴道子一起被后世推崇为疏体的代表画法，更是与顾恺之、陆探微等人为代表的密体画法各分天下。其实，他的艺术手法十分简练，并且变化多端，这种“笔才一二，像已应焉”的画法，在当时众多主流画法的映衬中，倒是显得别具一格。他的作品，有的并不止于画纸之上，就比如他曾在江南的不少寺院里都绘制过大量的壁画，以及为各国的诸王绘制肖像等，都能收到对之如画的极佳效果。后世很多人不熟悉他的名字，但是却听过他的故事，最脍炙人口的就是“画龙点睛”一说。张僧繇从事绘画创作已有几十年的光景，构思敏捷，创作勤奋，笔耕不辍的进行着创作。在技法上能够做到另辟蹊径，在各家技法当中汲取精髓，富于创造地创新出属于自己的技法。他曾经将晋代女书法家卫铄的《笔阵图》化为己用，以书法入画，丰富了画作技艺的表现力。

他是画龙点睛的主人公，是南朝著名画家，曾为各国诸王画像

文/华勇

张僧繇，生卒年不详，祖籍位于今天的江苏苏州，也有一种说法称其为浙江湖州人，是中国南朝的画家。在502年到519年期间，曾经担任过武陵王国侍郎一职，之后又出任了直秘书阁知画事、吴兴太守等诸多重要职位。

张僧繇自闻名以来，一直都以擅长画佛道作品而著称，在人物画、肖像画、花鸟走兽画以及山水画等多方面都有所涉及，并且善于绘制。

他的作品，有的并不止于画纸之上，就比如他曾在江南的不少寺院里都绘制过大量的壁画，以及为各国的诸王绘制肖像等，都能收到对之如画的极佳效果。

后世很多人不熟悉他的名字，但是却听过他的故事，最脍炙人口的就是“画龙点睛”一说。张僧繇从事绘画创作已有几十年的光景，构思敏捷，创作勤奋，笔耕不辍的进行着创作。

在技法上能够做到另辟蹊径，在各家技法当中汲取精髓，富于创造地创新出属于自己的技法。他曾经将晋代女书法家卫铄的《笔阵图》化为己用，以书法入画，丰富了画作技艺的表现力。

其实，他的艺术手法十分简练，并且变化多端，这种“笔才一二，像已应焉”的画法，在当时众多主流画法的映衬中，倒是显得别具一格。

他的独创画法与唐代的吴道子一起被后世推崇为疏体的代表画法，更是与顾恺之、陆探微等人为代表的密体画法各分天下。

张僧繇在佛像人物画方面用工最深，已然形成了自己的风格，世人称其为“张家样”。他画人物时，能够从所画对象的特定身份以及他所处的时代民族入手，成功地刻画出每个人不同的形象与气质。

而他的绘画风格对后世的艺术发展有着极大的影响力，因此后人也把张僧繇与顾恺之、陆探微二人并列成为“六朝三大家”，名流千古。

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