武汉国际绿色建筑博览会（荆楚风格神韵融入武汉城市地标）

武汉国际绿色建筑博览会（荆楚风格神韵融入武汉城市地标）博物馆开放后，他常常去场馆里各处反复逛，感受设计与实际之间的吻合度。“从效果来说，我们挺满意，基本与当初设计的理念一致。”去年底，湖北省博物馆新馆正式对外开放。作为这座备受关注的建筑的总设计师，陆晓明也受到了各方关注。湖北省博物馆新馆效果图。通讯员冯蕾供图当代荆楚风格建筑并非照搬传统重在“神韵”表达

灵动、恢弘、浪漫，是中信建筑设计研究总院有限公司（简称“中信设计”）总建筑师陆晓明一本近期著作的“主标题”，也是他30多年设计工作中对当代荆楚建筑的“小结”。

陆晓明。胡冬冬 摄

湖北省博物馆新馆、辛亥革命博物馆新馆、湖北省图书馆新馆、湖北剧院、武汉市民之家、武汉体育中心、武汉光谷国际网球中心、武汉五环体育中心……作为武汉一大批地标建筑的总设计师，陆晓明始终追求建筑应与自然环境“融合”的理念。

身处荆楚大地湖北武汉，他在地标建筑中积极融入荆楚建筑灵动、恢弘、浪漫的风格特征，让城市建筑在实现功能满足的同时，更具地域特色风貌，更体现现代手法与文化传承的“融合”，让城市保有独特的“气质”。

湖北省博物馆新馆效果图。通讯员冯蕾供图

当代荆楚风格建筑并非照搬传统

重在“神韵”表达

去年底，湖北省博物馆新馆正式对外开放。作为这座备受关注的建筑的总设计师，陆晓明也受到了各方关注。

博物馆开放后，他常常去场馆里各处反复逛，感受设计与实际之间的吻合度。“从效果来说，我们挺满意，基本与当初设计的理念一致。”

相比前两期场馆的历史厚重感，三期新馆的荆楚风格似乎更灵动，馆内明亮、艺术气息浓厚，与周边的环境自然融为一体，延续前两期风格的同时，更具自身特色。

“这就是荆楚风格的‘神韵’表达方式，看似现代的材料、表现形式，却蕴含着传统‘韵味’，让建筑由内而外散发历史气息。”

接手项目之初，陆晓明和设计团队面临的最大难题是，如何在有限的空间实现功能的最大化。

湖北省博物馆前两期总建筑面积4.6万平方米，三期新馆占地面积远小于前两期，但总建筑面积却达到6.8万平方米，为了体现尊重，高度还得低于前两期，“对设计师而言，是不小的挑战”。

设计摒弃传统博物馆的中庭设计，采用U型的“边庭”展厅结构分布，有效提升内部空间使用率，边庭一侧设计落地玻璃窗，实现270°观湖的效果，旋转式的楼梯、树状的天然采光支撑柱，让观众的动线从历史厚重感逐步过渡到明快空间，有从博物馆切换至艺术馆的既视感。

荆楚文化特色方面，场馆采用楚国常用的“饕餮”纹，利用现代化的“像素化”呈现，从建筑的外观到细部的装饰，让荆楚特色“无处不在”，又不显突兀，起到润物细无声的效果。

起初，还有人不理解，为何三期新馆不做特别强烈的历史感设计。

陆晓明的答案就是，“设计贵在‘神韵’表达，而非照搬传统，镕古铸今才是现代建筑需具备的气质。”

湖北省图书馆新馆。通讯员冯蕾供图

为现代建筑“戴”上传统的“帽子”

陆晓明在武汉的首个城市地标作品是湖北剧院。

当时，他刚刚从日本研修回来，受日本在现代建筑中尊重和弘扬传统文化的理念影响，希望在荆楚建筑领域也有所作为。

设计时，他为这座由金属、玻璃等现代化材料打造的建筑“戴”上传统建筑风格的“帽子”——“歇山”屋顶，让这座地处蛇山、黄鹤楼附近的文化场馆自然地与周边环境融合。

“屋顶的歇山造型，不单是外观设计，造型内部的空间还‘藏’着大量舞台机械设备，令整个外观更加简洁。”陆晓明还首次采用“一体化”的理念，将建筑物外观需要单独设置泛光照明，改为利用剧院的玻璃传导内部灯光，自然形成内透光的效果；休憩区为玻璃的通透空间，远远看着仿佛是一个“剧院舞台”，观众在建筑中的活动，成为一幕幕生动的城市剧。

沙湖边的湖北省图书馆新馆的总建筑面积达10万平方米，由于湖边建筑物高度被严格限制，陆晓明因势利导，采用退台式设计，从马路向沙湖边慢慢“倒退”，既不影响水岸线，也巧妙地为每层建筑留出充裕的观湖景区域。

建筑的外观像是一根根的线条拼接而成，看似寻常，也有讲究。陆晓明告诉记者，靠近水边的建筑一定要与水产生关联。当时他见到南宋马远所画的十二幅《水图》，全部用线条来展示水的灵动，于是从中汲取灵感，将建筑立面用金属线条来组合，呼应传统的同时，又富有现代的审美。

线条体现水的灵动，仿佛是沙湖的涟漪一圈一圈漾到岸边；功能上，金属线条无形之中仿佛给建筑加了道“遮阳棚”，减少建筑的能耗。

入口处的高台阶也是荆楚风格的代表特色，划出一道灵动的弧线，营造水从上流动下来的“滨水”氛围。

武汉光谷国际网球中心。通讯员冯蕾供图

“一体化设计”理念

为建筑留出更多可利用空间

武汉光谷国际网球中心，被市民亲切地称作“旋风球场”，外观让人过目不忘。

与传统体育建筑采用混凝土体现“力量感”结构不同，光谷国际网球中心更具现代体育建筑的特色，使用钢材、玻璃、铝板等材料，展现具有时代特征的“轻盈的美感”。陆晓明非常认同市民“旋风球场”的叫法，整个建筑往一个方向旋转，充满速度感。

形成奇妙的“旋风”的64根“白色飘带”，并非建筑的“装饰”，而是结结实实的“支撑体系”，因此建筑物内部没有承重柱，所有结构都集中在外围，是典型的建筑造型和结构体系相结合的“一体化设计”。

“旋风球场”的造型创新性实现五大功能“合而为一”，即外观的动感造型、结构的支撑体系、对外起到的遮阳效果、玻璃幕墙的“龙骨”结构、建筑泛光照明的“植入点”全部集合在钢骨架上，令球场内部空间更开阔。

辛亥革命博物馆新馆同样是“一体化设计”的典型。很多人见到博物馆外观的红色“三角形”，以为是别致的设计造型，实际上“三角形”是整个场馆的结构支撑，令内部的展陈空间更加流畅、无遮挡。

此外，红色的“三角形”质感看似“厚重”，实际是最新的玻璃纤维钢，既实现外墙全面受力，又有效减轻整体重量。

陆晓明说，建筑设计的过程，首先从使用者需求出发，其次与周边环境自然融合、不突兀，逐步形成外观“初稿”，不断深化后成为最终的“模样”，并非是为了标新立异。“建筑最大的功能是使用。‘一体化设计’能为建筑留出更多的可利用空间，也是我们建筑设计研究和发展的重要方向。”

（记者龚萍 通讯员冯蕾）

【编辑：张文辉】

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