陕西地方花鼓大全集（陕西地方戏曲商洛花鼓）
陕西地方花鼓大全集（陕西地方戏曲商洛花鼓）打击乐的锣鼓经分为起板铜器和动作铜器。起板铜器主要有两种，即"单扭丝"和"双扭丝"。动作铜器主要从秦腔借用、吸收而来。早期的花鼓戏尽管有部分开场锣鼓，但多为花鼓子(指地围子，玩灯等形式)所用，演奏上可长可短，随意性强而戏剧性差。商洛花鼓戏打击乐器的音色接近川剧击乐的音色，比秦腔打击乐的调略高。 武场器乐及锣鼓经:商洛花鼓的武场乐器有干鼓、暴鼓、牙子、大锣、小锣、铰子、堂鼓、大铙钹、小铙钹、撂锣、镲、银锣。 又名小调戏，因戏中的曲调是由民歌小调所构成，所以也叫小调戏。多反映当地人民的劳动与爱情生活。它保持了一般民歌的原貌，戏剧化的程度较少;曲调多，旋律节奏、调式变化较丰富。有的剧目以一曲多变形式演唱到终，有的以多种曲调联用变化。曲式结构既有对偶句结构，又有启承转合形态。宫、商、角、徴、羽各类调式都有，以商、徴、羽调式居多，特别是商调特性较明显突出(如【石榴娃烧火调】)，唱腔丰富多彩。由戏名起
商洛花鼓民间又称花鼓子、地蹦子，盛行于陕西省商洛市7县(区)，尤以商州、丹风、镇安和柞水最为普遍。清光绪三年湖北郧阳遭受水灾，大批灾民进入商洛地区，带来了郧阳流行的花鼓戏，后逐渐改用商洛地区方言演唱，并吸收了许多商洛的民歌小调，最终形成商洛花鼓。商洛花鼓传统的唱腔音乐结构形式单一，音乐曲调流畅优美，历史年代久远，在戏曲音乐发展演变历史的研究中具有"活化石"的作用。
商洛花鼓的音乐形式依据内容可分为大筒子、八岔子和花鼓子三种。
- 八岔子
八岔子用八岔调演出，也叫八岔戏，多反映公子、小姐的艳情故事。其曲调分阳八岔和阴八岔两种。阳八岔又称硬八岔或大八岔，阴八岔又叫软八岔或小八岔。阳八岔其特点是一人开唱，众人帮腔。伴奏形式为演员清唱，锣鼓配节，即演员清唱，在腔句之间穿插固定的锣鼓点伴奏，不用弦索，句末由台后帮腔，成为"一人唱而众人合之"的形式。它的声腔结构是分腔、合腔、诉板相结合。阴八岔曲调开朗、豪爽而又抒情。节奏别致。属五声徽调式。一般用于剧目开头或行路时唱，在运用中可加其他小调来演唱。每个小戏中间只要有这两个调的都可叫做"阴八岔"戏。
- 大筒子
大筒子以筒子胡琴伴奏，也叫筒子戏，属于花鼓中的大中型戏。多表现历史故事、民间故事和神话故事内容。大筒子是花鼓戏较高级的一种，具有文武场面，近于戏曲形式。因为棚子是它的舞台，其舞台次于演大戏的舞台，大于演小戏的台子，所以叫二棚子。又因文场所用的乐器叫筒子胡，其形似二胡，琴头较粗大，音色清脆、明亮、粗犷、浑厚。曲调有小生调、老生调、老配少调、半板、板半、阴调、放哀子等七种。
- 花鼓子
又名小调戏，因戏中的曲调是由民歌小调所构成，所以也叫小调戏。多反映当地人民的劳动与爱情生活。它保持了一般民歌的原貌，戏剧化的程度较少;曲调多，旋律节奏、调式变化较丰富。有的剧目以一曲多变形式演唱到终，有的以多种曲调联用变化。曲式结构既有对偶句结构，又有启承转合形态。宫、商、角、徴、羽各类调式都有，以商、徴、羽调式居多，特别是商调特性较明显突出(如【石榴娃烧火调】)，唱腔丰富多彩。由戏名起曲名，曲调短小，节奏明快，旋律流畅。它的伴奏仅用锣鼓按演唱的需要加在每一曲调的某一乐段或曲终处，词格也无严格的局限，五、七、十字句皆有，还有不正规的穿句形式。据不完全统计，曲调有250多支。
早期的商洛花鼓只有筒子戏有文、武场伴奏，其余的都只有武场(打击乐)伴奏。后来搬上大舞台后，就文、武场都齐全了。
文场器乐:商洛花鼓的领奏乐器是筒子胡;包腔乐器有高音板胡、低音板胡、二胡、笛子;其他文场伴奏乐器有古筝、扬琴、琵琶、三弦、中胡、大提琴等。
武场器乐及锣鼓经:商洛花鼓的武场乐器有干鼓、暴鼓、牙子、大锣、小锣、铰子、堂鼓、大铙钹、小铙钹、撂锣、镲、银锣。
打击乐的锣鼓经分为起板铜器和动作铜器。起板铜器主要有两种，即"单扭丝"和"双扭丝"。动作铜器主要从秦腔借用、吸收而来。早期的花鼓戏尽管有部分开场锣鼓，但多为花鼓子(指地围子，玩灯等形式)所用，演奏上可长可短，随意性强而戏剧性差。商洛花鼓戏打击乐器的音色接近川剧击乐的音色，比秦腔打击乐的调略高。
商洛花鼓的传统剧目抄本和口传本有100余册，代表剧目有《打铁》、《打草鞋》、《石榴娃烧火》、《绣荷包》、《十月小怀胎》、《花墙会》、《卖翠花》、《吴三宝游春》、《李狗看花园》、《贾金莲回河南》、《坐西楼》、《送香茶》、《小东楼》、《白扇记》、《小反情》、《蔡鸣凤辞店》《张德和进店》、《王婆骂鸡》、《正德王访贤》、《血刀记》、《鞭打芦花》、《山伯访友》、《窦公送子》、《湘子化斋》、《凤英卖酒》、《蓝桥会》、《桑园配》、《阴阳扇》等。
2006年5月20日，商洛花鼓经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录
