刘威葳年轻时：独舌访谈录刘威葳 姐弟恋不能是女人一直强势

刘威葳年轻时：独舌访谈录刘威葳 姐弟恋不能是女人一直强势当年演《风声传奇》，我拿到那个剧本非常喜欢，觉得谍战剧写成这样太引人入胜了，这个角色也是女演员太难碰到的，因为谍战戏以女性为主的非常少，而且这个角色写得滴水不漏，实在太难得。可是我怎么相信李宁玉呢？那个年代的革命者是什么支撑他们不惜牺牲生命？最初，这个东西在我的心里生不了根，没有心理依据。包括我在《东北抗日联军》里演赵一曼，她是个家喻户晓的人物，当我真的接触了剧本，看了很多网上能搜集到的资料之后，我又觉得我演不了。因为所有的资料都是后人写的，后人就给她一个概念化的标签，你不知道她究竟是个什么样的女人。打动观众是最重要的，完成一个角色成功不成功，这是个硬标准，而不说服自己就很难打动观众。刘威葳：我喜欢的不是哪种类型，而是好剧本。我现在特别想演的就是现代都市戏，话题性比较强，让当下的电视观众更有共鸣。即便是年代剧，我在诠释每个人物之时，我会考虑到角色和观众之间一定要架一个桥梁。刘威葳：这个无疑

独舌：发现你塑造的女性角色都特别大气、知性、高冷、有主见、可以撑起半边天，是不是你本身也有这样的性格特点？

刘威葳：演员是非常特殊的行业，我们是以自己的身体作为工具来进行创作，难免会把自身的一些习惯带给角色。有一些东西是你无法改变的，比如说样貌，声音，包括一些说话的惯性，表情的惯性，这个东西是无法抹掉的。很多导演在选演员的时候肯定也是看到演员的某种特征，我想他们在选择这类角色时就把我作为一个候选人，所以我接触的这类角色就比较多，这是其一。

其二就是有些角色因为是我来诠释，我会把我自身的一些东西带给角色。我倒没有觉得自己是个大气、知性、能撑起半边天的女性，可能我本身是喜欢这类很女性，我在生活中也在鼓励自己做一个从心底里大气的女性，就是包容性特别强，非常有修养，在处理问题的时候非常有分寸。我也喜欢非常独立的女性，首先你的精神是独立的，然后你的经济是独立的，事业也是独立的，只有一个独立的人，才能不断地去完善自我。因为我的这种喜好，我愿意把这样的女性带到观众面前，其实是一种无意识。

独舌：有没有考虑出演一些和以往角色反差特别大的角色，就像赵薇去演一个农村妇女？

刘威葳：这个无疑是演员都愿意做的一件事，只是看你有没有这样的机缘，有没有人这样信任你。大家特别愿意问演员，“这个角色对你有没有挑战？”我觉得对演员来说不存在挑战，你做的就是这样一份职业，你应该完成每一个角色，不断突破自己，这是一种专业性。经常有人问我“这个角色对你有没有挑战”，我经常会说“没有挑战”，因为我觉得挑战是理所当然的，你再去说这个角色“有挑战”，我觉得挺不职业的。演员都是希望演一些自己没演过的，但是能力范围之内的角色。

独舌：你演过涉案剧、军旅剧、谍战剧，这次演一个家庭情感剧，类型丰富阔度比较大，你更钟情于哪种类型剧？

刘威葳：我喜欢的不是哪种类型，而是好剧本。我现在特别想演的就是现代都市戏，话题性比较强，让当下的电视观众更有共鸣。即便是年代剧，我在诠释每个人物之时，我会考虑到角色和观众之间一定要架一个桥梁。

当年演《风声传奇》，我拿到那个剧本非常喜欢，觉得谍战剧写成这样太引人入胜了，这个角色也是女演员太难碰到的，因为谍战戏以女性为主的非常少，而且这个角色写得滴水不漏，实在太难得。可是我怎么相信李宁玉呢？那个年代的革命者是什么支撑他们不惜牺牲生命？最初，这个东西在我的心里生不了根，没有心理依据。包括我在《东北抗日联军》里演赵一曼，她是个家喻户晓的人物，当我真的接触了剧本，看了很多网上能搜集到的资料之后，我又觉得我演不了。因为所有的资料都是后人写的，后人就给她一个概念化的标签，你不知道她究竟是个什么样的女人。打动观众是最重要的，完成一个角色成功不成功，这是个硬标准，而不说服自己就很难打动观众。

这类角色最初让我特别无助，我就只能去看书，翻资料。当时对我特别有帮助的一本书叫《孤独六讲》，其中一讲是“革命者的孤独”，就是讲什么样的人可以成为革命者，讲得非常有道理，让我非常信服。革命者家境都非常好，并不像我们想象的那样是个穷人，吃不上饭了才去闹革命。赵一曼家境很殷实，她家里供她去念书，后来去读黄埔军校，到后来她还出国去苏联留过学。这样的家境，衣食无忧，解决物质问题后，就会有精神上的追求。包括我后来看了许多写秋瑾的文章，我才知道革命信念对她们意味着什么，这个信念是足以支撑她们这样做的。

我只有做了这样的工作才能返回来演这样的角色(赵一曼，李宁玉)，才有把握打动当下的观众。

独舌：除了《坐88路车回家》，哪部剧中有你迄今最满意的表演？

刘威葳：有几个角色是现在都挺难复制的。譬如像《雪花那个飘》里面我演了一个诗人，叫徐文丽，包括安建导演也对我说 我再让你演你演不出来了。那是一个特别疯狂的诗人，我当时拿到那个剧本的时候，不是特别想演那个角色，演员通常喜欢演一些讨巧讨好的角色，那个角色其实有点神经兮兮的。因为导演有当大学老师的经历，对那个年代比较熟悉，他认为徐文丽具有代表性 说当时他们班就有这样的文艺女青年，为诗歌疯狂，为文学疯狂，但是现在再演观众可能就不大理解。所以那个角色我后来处理的比较有喜感，让人看了不烦，也能给人留下深刻的印象。

《风声传奇》的剧本我前前后后看了6遍，麦家的小说就是这样，一环扣一环，每句台词，每个人物关系都是为下边的剧情做铺垫，如果你只是惯性地去读剧本，看台词，很多东西就被演员自己漏掉了，但是如果你把它拣出来，把它放大，你就能传达给观众更多的信息。谍战剧就是这样的，你传达越多的信息，为下边做的伏笔越丰富，观众看到结果的时候，它那种前后起承的关系越能得到体现。这个剧本我是从前看到后，从后翻到前，是我下工夫比较大的一部戏。

再者我印象比较深刻的是王小帅的电影《左右》，那个状态很难复制。我舅舅有一次说，“我觉得宇宙间存在的一切信息，所有的人都可以接收得到，你之所以收不到，是因为你的身体里储存的东西太多了，你已经不敏感了。我们净化自己的气场，把自己放得越空的时候，宇宙的信息接收得越清晰”。这句话特别通表演，我拍《左右》就有这种感觉，当时整个人的状态归零。我们拍电视剧有个习惯，拍这条之前你要走走戏，大概就知道这场戏我要怎么演了，当导演喊实拍的时候无非是重复自己的这种表演。拍《左右》的时候，每场戏都是人物内心的撕心裂肺，所以走戏只是走个位置或者搭个台词，不太要求把情感释放出来。这个时候我基本也不知道怎么演，只知道放得比较空，整个毛孔都张开了，觉得人变得很灵敏。等实拍我演完了，自己都很诧异，我怎么会那样演，完全不是我的表演习惯。当你把自己放得很空很空的时候，其实老天也会来帮你的。那个状态是我后来一直想找，但是一直找不到的。

你的人生状态也很重要，现在再让我演《征服》，我也回不到那个状态，那个时候我不太会演戏，经验也很少，真的就会把自己的心情变得很压抑，生活中的状态也是那样，然后才能把压抑呈现出来。我现在可以用一些技术，一些技巧，就能调整到那个状态。

3.谈职业：

演到最后技术都差不多，拼的是想象力

独舌：你和王小帅导演合作过《左右》，有没有去看他最新的作品《闯入者》？对艺术片的艰难处境怎么看？

刘威葳：我回国时间很短，我也知道排片很少，有的时候刚想看但没有排片，但是一定会去看的，周围的朋友看了以后都觉得口碑挺好的。我觉得艺术片的困境是一个国际性的问题，严肃艺术都处在一个比较微妙的阶段。但是我觉得艺术片还是要坚持的，艺术片是电影行业里不能或缺的一部分，所以做艺术片的这些人一定要更加顽强地坚持下去。

还有一个培养电影观众的问题。如果真建立了艺术院线，也不见得会有那么多的人会走进电影院去看。观众的培养是一个特别漫长的过程，现在的中国电影没有在良好的培养观众的循环当中，我们的电影更多的是“短平快”，它要的是眼前的效益，一些综艺电影用几天时间拍摄，就可以取得很高的票房。国外的电影观众也不像我们想象的会有那么高的艺术水准，我有时候在国外去电影院看电影，一个特别一般的片子，观众照样看得很开心。

独舌：在女演员当中你属于不炒八卦的实力派，给人的感觉是有点神秘，你怎么看？

刘威葳：我特别愿意做一个纯粹的演员，演员是需要保持你的灵敏度的。我是一个非常敏感的人，但是这么多年演下来我也会变钝，所以在我不演戏的时候希望把自己变得比较简单，你的这种灵敏度才能提高。当你变得特别混沌、浑浊，或者你周围的气场是特别复杂的情况，每天要应付许多演戏以外的事情的时候，你的灵敏度就会下降。

我觉得这里面还有一层原因就是承受力。我的承受力不够，如果是负面的信息来了我就有点承受不了，我也不太会很好地处理它，这个东西会影响到我。我只能扫除这些杂念，踏踏实实地演戏，也不是说这个方式最好，只是它比较适合我。如果经常会有一些活动，要从表演的状态拉出来再放回去，其实就离你创作的状态有点远了。当然这是对我个人而言，有些人可能把这些关系处理得很好，我觉得这是一种能力。像我就需要把我的生活变得极其简单，把精力都积累起来，然后工作的时候把它再释放出来。

其实也不是刻意保持神秘，而是我想踏踏实实地生活。我在演戏的时候经常会有被掏空的感觉，因为你的情感积累、所见所闻会很快被你用完的，然后就只是一种用惯性在表演，这个是没有生命力的，也是不具创造性的。演员演到最后，技术都差不多，拼的是想象力。当你在踏踏实实生活的时候，生活就会给你一些营养，越踏实这种想象力就会变得越丰富。如果每天忙于各种各样的事务，你就没有那么多空间去想象了。

独舌：平时除了演戏，你都有那些爱好？

刘威葳：以前就是看电影，我不拍戏的时候可以在家看五到六部电影，一看可以看三天。现在可能不是了，前几年我敢说我是演员里边看电影看得非常多的一个人。就像我说你的情感积累用的差不多了，别人的也差不多了，演员提升的一个过程也就是看片，这也会开阔你的想象力。

现在发生了一些变化，一是结婚了，二是不工作时在国外的时间比较长，我觉得现在更亲近生活了，会接触到以前不曾有过的生活经验。现在旅游的机会比较多，不停地从北半球飞到南半球，中间可能会在赤道附近停留。家庭生活对我特别重要，这不仅仅是说夫妻之间，在国外的生活环境什么事情都要自己做，我以前也没想过自己能是这样的人。譬如说，我现在会种花，栽树，修剪，培土，用高压水枪清理游泳池。我现在就像一个农妇一样，什么活都会干，其实开始的时候我也拒绝过，可是当你在国外入乡随俗，大家都这样你也会学着去做，然后你会学到很多生活技能。学会之后就感觉特别踏实，我就不怕了，无论将来把我扔在哪儿，就算生活环境特别差，我也会用双手创造一个适合自己的生活环境。

【采写/ 杨文山】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。