刘威葳年轻时：独舌访谈录刘威葳 姐弟恋不能是女人一直强势
刘威葳年轻时：独舌访谈录刘威葳 姐弟恋不能是女人一直强势刘威葳：会有一点。之前演到谈恋爱还好，可是演到婚后，我完全是凭想象。现在已婚后，再去演这种戏我的心里就比较有底了，之前一些想象的成分可能就有点离谱了。演员就是这样，你的经历，包括婚姻经历、育儿经历、人生经历，其实都是演艺生涯的积累和帮助。独舌：你也是刚刚结婚，婚后是否对家庭戏的把握更精确？刘威葳：故事是发生在80年代，但是非常有现代社会的普遍性。我身边有许多这样的女孩，用现在的网络用语就是“高冷剩女”：她们有独立的事业，经济独立，甚至的教育背景、家庭背景、成长背景都是非常优秀，可能因为在感情上受过伤害，很难获得幸福。高山就是这样一个感情受过伤害的一个人。所以我觉得这种角色是有一种社会普遍性，会让更多人从她的身上找到一种共鸣。想象中的幸福往往和现实中的幸福差别很大，但这才是真实的幸福。独舌：这是个年代剧，人物是一个文革中受迫害的知识分子家庭遗孤，有没有对人物的时代背景做过一些功课，比如看一些
李路导演，和刘威葳主演的《坐88路车回家》正在热播。刘威葳又一次突破固有戏路，出演了高冷奇葩的“高山老师”。记者在访谈前做功课，网上找到的刘威葳的资料有限，除了她长长的作品表。这种低调在演员中很是罕见，大有“戏了拂衣去，深藏身与名”的架势。见到刘威葳，才发现她是一个坦诚的采访对象。印象最深的是，当问到“如何将CP感不是很强的姐弟恋演得令人信服”这个比较八卦的问题，她深思熟虑，“严肃”作答，表达了自己对剧作的理解和对表演的认识。除了演戏，刘威葳是一个特别会生活的人。对她而言，纯粹的生活不仅仅是从名利场的世界抽离出来，也是保持自己敏锐度，培养想象力的方式。
1.谈《88路》：
“前后不统一”的角色演好了就是有层次
独舌：《坐88路车回家》里高山的角色哪里吸引了你？
刘威葳：故事是发生在80年代，但是非常有现代社会的普遍性。我身边有许多这样的女孩，用现在的网络用语就是“高冷剩女”：她们有独立的事业，经济独立，甚至的教育背景、家庭背景、成长背景都是非常优秀，可能因为在感情上受过伤害，很难获得幸福。高山就是这样一个感情受过伤害的一个人。所以我觉得这种角色是有一种社会普遍性，会让更多人从她的身上找到一种共鸣。想象中的幸福往往和现实中的幸福差别很大，但这才是真实的幸福。
独舌：这是个年代剧，人物是一个文革中受迫害的知识分子家庭遗孤，有没有对人物的时代背景做过一些功课，比如看一些相关的书之类？
刘威葳：这个年代的戏我演的比较多，像《雪花那个飘》《遥远的婚约》《老爸的筒子楼》，很多都是从80年代过渡到当代。积累比较多，再加上我是70后，对80年代初还有一些模糊的印象。这个年代是一个特别不好拍的一个年代，因为很多经历过那个年代的人还在，可是还原那个年代还是蛮难的。演这个年代的戏我没有翻太多的资料，因为自己本身有积累，如果再往前，演到赵一曼，演到《风声传奇》中的李宁玉，那就需要做很多案头工作，需要读很多资料，让这个人物在心里建立起来。
独舌：你也是刚刚结婚，婚后是否对家庭戏的把握更精确？
刘威葳：会有一点。之前演到谈恋爱还好，可是演到婚后，我完全是凭想象。现在已婚后，再去演这种戏我的心里就比较有底了，之前一些想象的成分可能就有点离谱了。演员就是这样，你的经历，包括婚姻经历、育儿经历、人生经历，其实都是演艺生涯的积累和帮助。
独舌：剧中设计高山比黄元帅大六岁，现实中好像你也是比大六岁，CP感初看是不足的。
刘威葳：刚开始我也没觉得高山会爱上黄元帅，因为看剧本的时候这个黄元帅是一个眼光很浅，动不动就哭，也没有一技之长，一直就是哭哭啼啼，唧唧歪歪的形象。后来等我进了剧组，第一次见是在组里试妆，当时还不认识，一起拍了一些定妆照，也没有什么感觉。后来他到组里演戏，演了一两天吧，他找到了一种表演方式，用现在的网络用语就是很“逗比”，用一种似笑非笑的喜剧化方式，让你觉得他有时候好像笑场了也好像没有笑，假作真时真亦假。当他到这个状态的时候，他这个人是有可爱之处的。的形象特别阳光，你是感觉到他的善意的，即使他耍无赖的时候你会觉得不讨厌他。
但我也是有过顾虑，就是姐弟恋如果CP感不是很足，观众会不接受他俩。高山最初在人物造型上是比较土气，更接近那个年代，后来我就跟导演、服装师沟通，我希望她首先在造型上有一点让男性看来有好感的因素在里面，如果你只是演一个老姑婆，从第一眼男性就不喜欢她，下面你就为自己设置了很多障碍。所以，希望还原她一种阳春白雪的感觉。
独舌：刚开始的时候高山给人的形象比较不讨人喜爱，你是怎么样处理的？
刘威葳：高山是一个比较各色，刻薄的角色，我当时蛮担心的，但是导演还是坚持让我这样去做。我在演的时候曾经试图把她拉过来一点，让她更有人情味，但是导演还是坚持要让高山冷冷的。后来我才明白导演的用意，我们这部戏的喜感，不仅仅是台词的逗，它还来自人物的碰撞，它会产生一些戏剧冲突出来。当他们成为夫妻之后，孩子们也长大了，高山呈现出一种变化。剧本里这个人物前后不太“统一”，如果你给她找到充足的戏剧依据，这种变化就会很有层次。
独舌：那你最后是怎样将这个姐弟恋演的让观众信服、接受的呢？
刘威葳：我开始也担心观众不喜欢，不愿意他们俩好。我希望高山能有一种让黄元帅仰视的感觉，包括在人物造型上保持知性感，要有一点不食人间烟火的感觉。高山在处理一些事的时候是很有智慧的，他俩是特别互补的，她在黄元帅人生道路上是一个蛮有益的女人，这样观众可能会比较接受。
还有一点比较重要，就是当他们俩到老的时候，我会让高山有一点小女孩的任性，到这个时候反而黄元帅变成一个大男人。姐弟恋你不能一直处理成女人是强势的，男人像一个小弟弟一样，男性在感情当中一定要承担自己的责任，他是要有肩膀可以让这个女人依靠的。前半段，黄元帅给高山一种暖意，给了她家庭的温暖，到了后半段，高山这样不食人间烟火的女人内心都有一点任性，特别是她到老了之后发现自己人生的一些失败，包括对黄咪教育的失败的时候，她也像小女孩一样很无助，这个时候就需要黄元帅像一个大男人一样站出来保护她。
独舌：剧中的小演员比较多，怎样和他们搭戏？
刘威葳：我没有像那样和孩子的戏比较多，在剧情上我和他们还是要有一种距离感的。这里面我和小黄咪的戏比较多，对小孩你要恩威并施，既要平时给她块糖吃拉近距离，但有的时候她不听话任性起来你也得吓唬吓唬她。
2.谈角色：
《孤独六讲》帮我进入革命者的内心
