黄建新电影年表（赶第五代趟儿的片子）
黄建新电影年表（赶第五代趟儿的片子）于是改编了贾平凹的小说《五魁》，这一次尝试和反击，也成了黄建新的绝唱，此后他再也没有拍过类似的影片。之所以会有这么一部在黄建新作品里看起来离经叛道的电影，是因为他不甘心被限定为“城市导演”。《站直啰，别趴下》打响头炮，1994年9月10日，黄建新的另一部神片《背靠背，脸对脸》在加拿大多伦多电影节首映。而在前一天，黄建新还有一部电影在加拿大上映，这部片往往被人忽略，也是他向第五代靠近的末尾作品。片中有张艺谋和陈凯歌的许多影子，它的名字叫做《五魁》，黄建新以此片致敬了《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《黄土地》。
黄建新与其他第五代不同。
他的电影聚焦的是城市生活，多以喜剧为主，堪称城市文艺导演。
先锋三部曲第一部《黑炮事件》令他一举成名，随后又给出了《错位》《轮回》。
之后他出国学习，回国后拍出了城市三部曲。
《站直啰，别趴下》打响头炮，1994年9月10日，黄建新的另一部神片《背靠背，脸对脸》在加拿大多伦多电影节首映。
而在前一天，黄建新还有一部电影在加拿大上映，这部片往往被人忽略，也是他向第五代靠近的末尾作品。
片中有张艺谋和陈凯歌的许多影子，它的名字叫做《五魁》，黄建新以此片致敬了《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《黄土地》。
之所以会有这么一部在黄建新作品里看起来离经叛道的电影，是因为他不甘心被限定为“城市导演”。
于是改编了贾平凹的小说《五魁》，这一次尝试和反击，也成了黄建新的绝唱，此后他再也没有拍过类似的影片。
而是在城市三部曲《红灯停、绿灯行》拍完之后，又回到自己的舒适圈，给出了比较怪异的心理三部曲《求求你，表扬我》《谁说我不在乎》《说出你的秘密》。
但《五魁》被遗忘，不代表《五魁》不值得说。
虽然看起来有拼凑的成分，但五魁在故事性和思想性上还是秉持了黄建新一贯的风格。
故事对观众友好，没有那么多晦涩的情节，思想还是一如往常的试图解释人性与社会性，人与社会到底应该是什么关系。
柳家是当地的大户，柳太太儿子今天成亲，短工五魁奉太太之命到苟子坪背新娘回家成亲。
穿过沙丘，一路相安无事，临近家门不远处，白风寨的土匪杀将而来，劫走了钱财，五魁背着新娘逃走。
得意之时，土匪悄然而至，新娘为救五魁甘愿被掳。
消息传至柳家，柳太太瘫软在地，新郎上房取火药欲与土匪火并，不料连人带枪摔下来一命呜呼。
话分两头，五魁感念新娘的救命之恩，独自一人前往山寨要人。
白风寨寨主以毒酒试其胆量，见他重情重义，将新娘还给了他，五魁拜谢，背着新娘返回柳家。
柳太太面无表情，夜晚以草木灰、公鸡毛检查新娘是否是处子之身，验明后稍显温情，随后便为儿子安排阴阳婚礼。
少奶奶最终抱着木头雕像嫁入了柳家，夜夜独守空房，与木头为伴，欲望无处不在却无人能懂，为贞节牌坊当烈女。
柳太太不忘五魁有功，收他到家里当长工。
在豆腐坊磨豆腐的五魁，忽地窥见少奶奶的春光，一时意乱情迷，不知如何是好。
少奶奶看出五魁的心思，先是为五魁送上亡夫的裤子，又在深夜跟五魁缠绵，得了滋润，少奶奶干涸的地变得肥沃。
可是，五魁却精神不振，终日闷闷不乐，担心东窗事发，求签不吉后，更是避少奶奶如蛇蝎。
五魁准备逃离柳家，离少奶奶远一些，以免惹祸上身，少奶奶劝说五魁带自己远走高飞，被柳家发现，五魁则被赶走。
独留少奶奶被五花大绑，跪在族长面前受罚，为防她再度行不轨之事，将其脚筋挑断，用铁链与木头雕像绑在一起。
五魁投奔白风寨，怎奈白风寨已被官府夷为平地。
一年后，白风寨众匪徒闯入柳家，匪首竟是五魁，他们不杀不抢，只要少奶奶。
五魁砸断锁链，重将她背在木背褡上，柳太太愤而自缢，柳家被付之一炬，木头雕像随之灰飞烟灭，众人策马扬长而去。
这就是《五魁》的故事，但从中可以很明显地看出导演黄建新的力不从心。
他对乡土题材以及对封建礼制的抨击把控力远不如对城市百态的观察与思考。
《五魁》不像《大红灯笼高高挂》那样，从画面中就能够看出来深门宅院的压迫感，以及落后规矩的压抑。
人进了宅门成了囚，被一双看似无形的大手牢牢掐住了喉咙，听话点灯，失礼灭灯，反抗封灯，人犹如巴普洛夫的狗，对习惯性适应，摒弃了原有的天性。
可在《五魁》中，并没有《大红灯笼高高挂》里的麦高芬。
导致电影中显而易见的枷锁所造成的无能为力的感觉对人的冲击力并不强烈。
而且《五魁》的构图、色彩过于刻意，黄建新为了渲染影片中贞节牌坊的禁锢，专门在片中放置了几处对称画面，还故意将色彩调成清冷的样子。
但这种设计却没有发挥该有的作用，反而在什么都想要的包袱下，黄建新失去了以往电影中在色彩、布景、摄影、构图上的先锋性，让《五魁》的视觉效果大大降低。
《五魁》不像《菊豆》那样，格局立足于旧社会。
通过菊豆和杨天青的人伦悲剧反映出糟粕文化和制度对人的侵害。
在《五魁》中，黄建新也想传达这一观点，但在叙事过程中逐渐跑偏。
少奶奶和木头雕像完婚，跟五魁偷情被发现，脚筋被挑断，用铁链将木头雕像和她锁在一起。
这些惨剧给人的观感就是少奶奶的悲剧全部由柳太太一个人造成的，与时代无关，视野变小了。
《五魁》也不如《黄土地》那般温和。
人与人之间的关系都是良性的，没有剑拔弩张和张牙舞爪，也不讲究什么叙事性，借助高天、厚土、民歌等符号借景抒情。
《五魁》中的戏剧冲突都是有意安排，让观众看到自由、平等与规矩、名声的对抗，年轻一辈跟老一辈的在思想上的矛盾。
然而这套对抗很难激发起观众的情绪，缺少《红高粱》中罗汉大叔这样的角色，以及他最后杀青的片段，电影的感染力就大打折扣。
片中的张世等演员的表现也比不过姜文、巩俐、李保田等人，这让《五魁》看起来只像一出肤浅的猎奇大赏。
黄建新在这类题材中与张艺谋、陈凯歌的差距，也许就是贾平凹远不如路遥、陈忠实的地方。
难怪他终其一生都无法写出《白鹿原》《平凡的世界》这样可以留下来的经典之作，有的只是贾浅浅这种尸位素餐、欺世盗名之辈。
