民间故事讲述一个真实的爱情故事（将妹妹送上丈夫床的荒诞故事）
民间故事讲述一个真实的爱情故事（将妹妹送上丈夫床的荒诞故事）然而命运弄人，祝鸿才的第二任妻子顾曼璐却因为两次滑胎而落下病根，再也无法生育。曼璐心中本就因此愤愤不平，抱怨上天对她不公，为此事伤心时却羞于向外人说起，只想着可以从母亲顾太太那里寻得一两句安慰的话语。蒋勤勤饰演姐姐顾曼璐，林心如饰演妹妹顾曼桢罪大恶极之人，是对曼桢图谋已久的姐夫祝鸿才吗？还是为一己私欲牺牲妹妹的顾曼桢？抑或是委曲求全，置女儿于不顾的母亲顾太太？其实都不然，这些人不过是邪恶的衍生物，真正的邪恶之源是鲁迅先生口中的“吃人的封建礼制”。祝鸿才先后有两任妻子，第一任是在乡下婚配，生下一个女儿取名“招弟”，而在那个时候，像这样的名字遍地都是，不是招弟便是盼弟。人们对男孩的渴望简直到了变态的地步，在他们眼里，女孩儿不再是女孩儿，她们也不配拥有美丽的名字，只能够用来寄托对男孩的期盼。
“他被她拖着从床上滚下来，一跤掼得不清，差点压不住，让她跑了，只觉得鼻尖底下一阵子热，鼻血涔涔的留下来。被她狂叫得心慌意乱，自己也被她咬得叫出声来，结果还是发狠一把揪住她头发，把一颗头在地板上死劲磕了几下，才把她砸昏了过去。当时在黑暗中也不知道她可是死了，死了也要了他这番心愿。事后开了灯一看，还有口气，乘着还没醒过来，抱上床去脱光了衣服，像个艳尸似的，这回让他玩了个够，恨不得死在她身上，料想是最初也是最后的一夜。”
张爱玲的长篇小说《半生缘》里的这段描写，不论读多少遍都感到后背冷汗直冒。
究竟是什么样的力量，可以驱使一个人亲手将自己的妹妹送到丈夫的床上？
作为姐姐的顾曼璐，究竟要拿妹妹顾曼桢的终生幸福换取什么？
罪大恶极之人，是对曼桢图谋已久的姐夫祝鸿才吗？还是为一己私欲牺牲妹妹的顾曼桢？抑或是委曲求全，置女儿于不顾的母亲顾太太？
其实都不然，这些人不过是邪恶的衍生物，真正的邪恶之源是鲁迅先生口中的“吃人的封建礼制”。
悲剧的诱因：重男轻女祝鸿才先后有两任妻子，第一任是在乡下婚配，生下一个女儿取名“招弟”，而在那个时候，像这样的名字遍地都是，不是招弟便是盼弟。人们对男孩的渴望简直到了变态的地步，在他们眼里，女孩儿不再是女孩儿，她们也不配拥有美丽的名字，只能够用来寄托对男孩的期盼。
蒋勤勤饰演姐姐顾曼璐，林心如饰演妹妹顾曼桢
然而命运弄人，祝鸿才的第二任妻子顾曼璐却因为两次滑胎而落下病根，再也无法生育。曼璐心中本就因此愤愤不平，抱怨上天对她不公，为此事伤心时却羞于向外人说起，只想着可以从母亲顾太太那里寻得一两句安慰的话语。
谁知道母亲却并未看见她伤痕累累的心灵，反而无意戳中了她的痛处：
顾太太又悄悄的道：“姑爷今年几岁了，也望四十了吧？别说男人不希罕小孩子，到了一个年纪，也想要得很哩！我想着，你别的没什么对不起他，就只有这一桩。”
顾太太听了，又叹了口气，道：“要是能给她生个弟弟就好了！咳，说你命好，怎么偏偏命中无子呢？”
相信这样在曼璐耳边吹风的人绝不止顾太太一人。
正是这样重男轻女的封建思想让曼璐深信，自己没为祝鸿才生个儿子是天大的罪过。这些刺痛她心灵的话语逐渐扭曲了她的性格，她开始变得更加多疑和焦虑，因为她没有孩子来巩固家庭关系，于是更加感到无法把控住丈夫祝鸿才。
可以说，这种落后而偏执的思想就是这场悲剧的诱因。
新剧《半生缘》中的祝鸿才与刘嘉玲
悲剧的动机：驭夫之术顾曼璐与祝鸿才结婚后，两人的感情一下子失去了往日的浓情蜜意。祝鸿才根本不着家，三天两头地往外面跑，经常是玩到快天亮才回家，曼璐虽想严加管束，却无奈心力不足，她体弱多病，实在是降不住丈夫，只能是频繁地和他吵架。有时两人吵凶了，祝鸿才甚至会动手打曼璐，与婚前的殷勤模样简直天差地别。
当曼璐渐渐发现自己无法掌控丈夫，无法掌控自己的家庭时，焦虑和恐惧像爬墙虎一样布满了她的大脑。
蒋勤勤版顾曼璐
曼璐苦于不能将丈夫把握在掌心之中，于是当祝鸿才暗示她自己对曼桢有几分好感时，她在床上翻来覆去、不能入睡，最终生出了荒诞至极的想法：
她母亲那一套“妈妈经”，她忽然觉得不是完全没有道理的。有个孩子就好了。借别人的肚子生个孩子。这人最好还是她妹妹，一来是鸿才自己看中的，二来到底是自己的妹妹，容易控制些。
而在曼璐装病将曼桢留下过夜，并且成功将她送到祝鸿才所在的房间，将曼桢的清白彻底摧毁后，她竟然并未产生悔意，仍坚持利用妹妹将自己的丈夫牢牢锁住，甚至不惜与妹妹反目也要将她禁锢在府上：
她这次是抱定宗旨，要利用她妹妹来吊住他的心，也就仿佛从前有些老太太们，因为怕儿子在外面游荡，难以约束，竟故意的教他抽上鸦片，使他沉溺其中，就不怕他不恋家了。
多么可恨又可笑的想法啊，只是为了将丈夫套牢，竟要出卖亲妹妹一生的幸福。
这时的曼璐已经似人非人，心中净是些不能见光的肮脏的想法。但是最可恨的是她吗？我想也不是。
是那封建礼制的遮天大网，死死的套牢了她，叫她失去了理智，失去了思考。
当年顾家的顶梁柱薨逝，一家的生计问题都落到了长女曼璐的肩上，她牺牲自己的色相和尊严去做舞女，背负了常人难以忍受的屈辱，却换来了弟弟妹妹的美好前程。那时的曼璐，善良无比，付出了自己的一切却不曾要求回报。
一个美丽如花的少女却被封建礼制紧紧钳制住了，她那套自以为是的驭夫之术，不过是她极度不安的产物。
刘嘉玲出演电视剧《半生缘》中顾曼璐一角
封建社会中的女人没有自我，只有父亲、丈夫和儿子，这三个人就是她们的天，她们没有自己的事业，也没有自己的价值，只能围绕这三个人展开自己的生活。所以一旦他们不再处于她们的掌控之中，她们就要变得疯狂，是啊，失去焦点的生活就是一片模糊啊。这也就不难理解，曼璐会为了控制丈夫做出如此令人发指之事。
悲剧的助力：委曲求全如果只是一晚上的屈辱，曼桢这样的进步女青年尚且是可以从痛苦之中挣脱出来的，但令人绝望的是，她即将面临的是长达一年的囚禁，而也正是这在黑暗中苦苦挣扎的一年彻底改变了曼桢的一生。
而这一切的发生，都与姐妹两的母亲脱不了干系。
事发后第二天，顾太太便来祝家寻曼桢，得知事情后也是急得跳脚，喊着要找祝鸿才拼命。然而曼璐一顿软磨硬泡，她却立刻缴械投降了：
顾太太这时候心里难过，也是因为曼桢，叫她就此跟了祝鸿才，她一定是不愿意的，但是事到如今，也只好委曲求全了。曼璐的建议，顾太太虽然还是觉得很不妥当，也未始不是无办法中的一个办法。
就是“委曲求全”这样四个字，在一刹那之间榨干了曼桢余下年华的幸福快乐。我不免感到疑惑，作为母亲，她怎么如此不了解自己的女儿？曼桢是多么高傲而又要强的人啊，怎么会甘于嫁给一个自己鄙夷的男人？这样的委曲求全跟要了她的命别无二致。
曼桢此时仍眼巴巴地等待着母亲来将她从这无底深渊中解救出去，却不知道，将她再次推向更深的地狱的，正是她的母亲。
2002版《半生缘》中林心如出演顾曼桢一角，该画面已是被囚禁时
而听到曼桢闹着要去报警察局时，顾太太不是心疼女儿的不幸遭遇，反而在惊讶之余批评曼桢的不懂事：
嗳呀，这孩子就是这样不懂事，这种事怎么能嚷嚷出去，自己也没脸哪。
我却想反问这位母亲一句，受害者忍气吞声、任人宰割难道就是有脸了吗？这就是封建礼制的骇人之处，它在无形中给人的思想套上枷锁。顾太太这般的偏执想法，在今天仍然不在少数。
遭遇性侵的人不愿通过法律的手段维护自己的利益、为自己伸张正义，施暴者则逍遥法外、气焰嚣张。受害者不是受害者，而成为人们说三道四的饭后谈资，这样的世道又能创造上演几出喜剧呢？
虽是有生养之恩，曼桢每每想起母亲弃她而去，一股恨意却不免从心底最深处涌起。这样的悲剧，怪不得人，也怪不得命运，只能怪这“吃人的封建礼制”。
2002版《半生缘》中的顾太太
悲剧的结局：低头妥协作为书中独立女性代表的顾曼桢，原本打定主意生下孩子后就一走了之，离开这个伤心地去追寻自己真正的幸福。我很敬佩她，尽管遭逢人生之大不幸，在黑漆漆的地狱之中苟延残喘一年，她仍然有勇气重新站起来，而不向命运折腰。
蒋欣版顾曼桢
令我没想到的是，封建礼制的力量远远超乎我的想象，即使是这样一副铮铮的傲骨却也被它打趴下了。
恋人沈世钧组建了自己的家庭，与她已经是两个世界的人；姐姐顾曼璐红颜薄命，死前仍为祝鸿才焦虑心烦，使她生出同情之心；亲生儿子荣宝在祝家无人照看，祝鸿才又为生意忙的不可开交，她不想这孩子如同招弟一般夭折。
这种种顾虑，都是封建礼制的恶果，压得曼桢喘不过气来。原本以为自己只要离开，便从痛苦中解脱出来，却没想到，最终她还是要亲自回到这里，心甘情愿的做封建礼制的瓮中之鳖。
但是这时候曼桢倒又懊悔她对他说过那样的话。她现在已经决定要嫁给鸿才了，从前那些事当然也不必提了。
林心如版顾曼桢
读到这里，我的心也死了。
若不至此处，我仍怀着曼桢能从头来过的希望。从这开始，我才不甘心地确定这是一部不折不扣的悲剧。
如果说其他人只是封建礼制中长久存在的恶，曼桢则是被封建礼制掐灭的光明之火。
像她这样有知识、有胆识、有见识的新时代女性，本可以收获成功的事业、甜蜜的爱情、幸福的家庭，而这一切都将是她用自己的努力争取来的。然而，她就这样消失在封建礼制的泥沼当中，尽管曾经全力反抗，却还是失败告终。
我并不愿看到这样的结局，因为想到曼桢，就会想到千千万万个我不知道名字的女孩，也许遭受着比她更惨痛的际遇。我实在，不敢往下想了，也不忍往下想了。
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