邓超和董洁唱的歌（邓超董洁相爱十年开播四周年）
邓超和董洁唱的歌（邓超董洁相爱十年开播四周年）之后的故事让我们联想到曾经同样热播的《北京爱情故事》，里面的每个人都在与命运博弈，面对爱情的坚守与背叛，在向左与往右间迷失。他们或在追逐梦想的路上心无旁骛直达彼岸；或者卑颜屈膝，迷失在铜臭与权力之间；或者在道德良心和名利权势的纠结中斡旋。然后“生活就是一个耳光接着一个耳光，把人从梦里打醒。”生活在你转身离去前，终会用生活本身让我们明白生命的真谛。对于清纯脱俗得如可望不可即的女神一般的韩灵，由于已经有青梅竹马的刘元时刻出现在身边，肖然于是只能默默在一旁注视着自己心爱的人。直到肖然毕业前的那个元旦聚会，悄悄来到后台，塞给韩灵一个八音盒。直到刘元喝得不省人事，肖然和韩灵送刘元回宿舍，二人才有机会单独相处。“那一夜，我滴酒未沾，很清醒，但感觉却像喝了酒一样，唯一记得是，月光下韩灵动人的笑容，和那咚咚的心跳。”肖然的旁白可谓道出了许多人在大学期间懵懂相恋时的感受。尽管有刘元的青梅竹马，但肖然善于制造
“我一生做过坏事，也做过好事，但从来没对不起谁，除了你，韩灵。我的生命里只有一个女人，就是你。我们在一起十年了，我们爱过恨过，直到你走了我才明白，你已经成了我不可割舍的一部分。”
十年后的肖然在准备和韩灵复婚的路上出车祸，他在生命最后一刻的真情告白让他与韩灵的爱恨纠缠的爱情故事倒叙展开。《相爱十年》，不是当下流行的霸道总裁爱上灰姑娘的爱情狗血剧，也没有编织都市爱情童话，歌颂历经十年起伏跌宕却始终如一的伟大爱情。它用现实主义笔触严肃地告诉每一个观众：钢筋铁泥的现代都市不是不食人间烟火的偶像剧，不是“十年生死两茫茫”的痴情礼赞，也屏蔽了三姑六婆家长里短，而是一出纷繁复杂、冰冷残酷的人生悲喜录，将最大火力集中在奋斗的个体在繁华都市的变迁中心灵的成长史。
有关深圳，小说是这么形容：“鹏鸟的故乡。梦想之都。欲望之渊。爱无能的城市。沦陷的乌托邦。失去信仰的耶路撒冷”。正如电视剧原著的书名《天堂向左 深圳往右》所言，小说以“深圳”这个改革开放的前沿城市为载体，讲述了经济浪潮下梦想、爱情、青春的消费与破碎，生命和奋斗都是“一场虚无的华宴”。
故事的前几集如同这两年热播的青春怀旧剧，如果说《何以笙箫默》、《匆匆那年》展现给我们的是当代的校园爱情，《相爱十年》则全景式地让观众感受了二十世纪九十年代的那段峥嵘青春。大学时代的肖然，梳着八个年代独有的大背头，穿着海魂衫，骑着28自行车，拿着当时送礼珍品“八音盒”，一下子便把镜头拉回到二十年前。
对于清纯脱俗得如可望不可即的女神一般的韩灵，由于已经有青梅竹马的刘元时刻出现在身边，肖然于是只能默默在一旁注视着自己心爱的人。直到肖然毕业前的那个元旦聚会，悄悄来到后台，塞给韩灵一个八音盒。直到刘元喝得不省人事，肖然和韩灵送刘元回宿舍，二人才有机会单独相处。“那一夜，我滴酒未沾，很清醒，但感觉却像喝了酒一样，唯一记得是，月光下韩灵动人的笑容，和那咚咚的心跳。”肖然的旁白可谓道出了许多人在大学期间懵懂相恋时的感受。
尽管有刘元的青梅竹马，但肖然善于制造浪漫。大雪飘飞夜，肖然一直在韩灵家门口等着，身上都被雪覆盖了，他就为了看韩灵一眼，然后坐最晚的一趟车离开；那一晚，韩灵对肖然的好感度迅速提升，两人在小旅馆羞涩而甜蜜地促膝长谈；毕业后，肖然和韩灵在异地的电话互相守望和真诚鼓励……
如果故事到底结束，留下的尽是这些美好那该有多好。因为没有“以后”，回忆里尽是些惊鸿一瞥的萌动，尽是些花前月下的浪漫，尽是些你侬我侬的甜蜜，可惜故事还要继续，铿锵有力又放肆的青春快速落幕。青春美好盛宴不得不散场，残羹冷炙里最终只剩下现实、猜忌和遗憾。
之后的故事让我们联想到曾经同样热播的《北京爱情故事》，里面的每个人都在与命运博弈，面对爱情的坚守与背叛，在向左与往右间迷失。他们或在追逐梦想的路上心无旁骛直达彼岸；或者卑颜屈膝，迷失在铜臭与权力之间；或者在道德良心和名利权势的纠结中斡旋。然后“生活就是一个耳光接着一个耳光，把人从梦里打醒。”生活在你转身离去前，终会用生活本身让我们明白生命的真谛。
肖然怀揣梦想，白手起家，成为一代“了不起的盖茨比”，却在功成名就却倍感孤独，因为他亲手葬送了原本属于他的最珍贵的爱情。陈启明为了向上爬，选择了无爱的婚姻，终究落得家道破败悔恨万分。刘元爱一个人还是恨一个人，他似乎永远都扯不清……这当中，似乎唯有韩灵坚守住了爱情，可到后来，她的心里也已经不再挤满爱情。
在故事的最后，肖然幡然醒悟，带着热切的与韩灵复合的期待却遭遇车祸，刘元历经千帆放弃侮辱和出卖良心的工作，找到了真爱，陈启明在儿子失而复得后最终与精神出现疾患的黄芸芸相守——无论是深圳之于主角的意义，故事的主题，还是人物最终的命运，电视剧都与原小说的时代挽歌、残酷青春色彩不同，充满感伤但积极的力量。
就像邓超所说，《相爱十年》的确不是一出简单的爱情戏。它就像近些年的现代爱情剧，带有强烈的现实主义色彩。比如《裸婚时代》表现了没房没车没钻戒的“三无80后”的哀乐——美丽的是爱情，哀愁的是现实。比如《北京爱情故事》将“80后”群体的爱情和人生以全景方式搬上荧屏。
如今的《相爱十年》则将现实看得更透彻，除去剖析年轻人在感情上的困惑与迷茫，亦揭示都市浮华背后的残酷。诚如张爱玲说的：生命是一袭华美的袍，里面爬满了虱子。“越繁华，我们便越容易走失吗？”——这拷问贯穿着全剧。
《相爱十年》里没有真正意义上的正派与反派，我们在每个人物身上都可以找到自己和身边芸芸众生的影子。大学时代，肖然曾经对韩灵说“你们为了争夺一个领舞的位置都要算计，那外面该有多复杂。踏入社会之后的现实种种，证实了肖然的担心：深圳那个纸醉金迷极尽繁华的大都市，有着那么多小人物的浮夸虚伪，但是众多原本有着纯净心灵的人义无反顾的跳进那个大染缸，毫无保留地将自己的全部填进那个巨大的黑洞里，直至迷失。在这一点上，《相爱十年》与《中国合伙人》有着类似的对成功人生的拷问：越到最后，越不知道所谓成功的意义何在。
剧中的故事虽说只是生命的一个切面、一个维度，但其实我们人人都在爱、梦想与欲望之间徘徊歧路。面对无处不在的诱惑，我们如何打好爱情的保卫战？若是身处纸醉金迷的世界，又该如何守住心底的那片净土？或许，这正是我们需要深思的命题。
人生是一条不归路，过尽千帆后，再回首，已是百年身。但愿我们都能保持内心那分纯粹，少些遗憾。但愿现世安稳，岁月静好。
