说一个男人朝三暮四是什么意思（男人朝三暮四女人争风吃醋）
说一个男人朝三暮四是什么意思（男人朝三暮四女人争风吃醋）高墙深院没有春天，封建体制生生不息。封建制度：引人深思的主题高墙深院高墙深院这一具象正是一个形式上的束缚，影片的观赏性在于封建体制与文明时代的“情人”“小三”之间形成的落差，这些有关于道德伦理的话题在各个时代始终都备受争议。01
高墙深院的束缚
——浅析电影《大红灯笼高高挂》
半个多世纪前，中国社会封建家族男人妻妾成群，而现代社会，这种现象只是少了形式的另一种荒芜罢了。
张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》，用其独特的艺术手法，为我们讲述了高墙深院里几个女人争风吃醋的故事，片子为观众呈现了那个时代封建家族对妇女的摧残、束缚。
高墙深院
高墙深院这一具象正是一个形式上的束缚，影片的观赏性在于封建体制与文明时代的“情人”“小三”之间形成的落差，这些有关于道德伦理的话题在各个时代始终都备受争议。
01
封建制度：引人深思的主题
高墙深院没有春天，封建体制生生不息。
影片讲的是封建社会的守护者以金钱、权势、传统制度来蹂躏少女的悲剧。
片中陈家大院的老爷家大业大、妻妾成群，娶由巩俐饰演的颂莲已是第四房，而且这位陈老爷见多了女人，完全已经没有廉耻之心。
这是一种“以钱劫色”的封建妻妾制度，是非人性的情欲之爱。
片中更能诠释这一主题的情节是，每当夜幕降临，四个女人共同参与“灯笼花落谁家”的点灯仪式，按照陈老爷的意思，火红的灯笼伴随着奴仆的一声号令，赐在“宠儿”的院落门口，随后，“宠儿”的院落被仆人用红色布置得灯火通明。
在这高墙深院里，女人的资本是青春美色、是取悦迎合。女人为了获得被捶脚、点灯点菜的权利，争风吃醋竟成了他们活着的意义。
在这一点上，在并不是封建社会的今天，也倒是有些无法改变的存在。
另外，本片剧情从夏天开始，又在另一个夏天结束。其间，有丰收的秋，也有白雪皑皑的冬，就是没有春天。
这正是暗示着，在封建体制的束缚之下，代表希望的春天和自由是不复存在的。
在这部影片中，张艺谋导演将一个封建家庭的生活场景搬上荧幕，揭示了封建社会“一夫多妻”制的横行。
此片也彰显出了张艺谋作为第五代的一个艺术气质，当然这部聚焦于高墙深院的电影最终荣获了中外多项大奖，还曾被第64届奥斯卡金项奖提名。
02
时代造就：各具特点的女性人物形象
整部电影之中，着重描绘了5位具有鲜明性格的女性人物形象。
其中有拿着佛珠、与世无争的大太太
大太太
有菩萨脸蛇蝎心的二太太卓云
二太太卓云
有不安分、红杏出墙的三太太梅珊
三太太梅珊
还有本片的主人公四太太颂莲
四太太颂莲
以及那个被老爷调戏过却始终都没有得到名分的丫鬟雁儿
丫鬟雁儿
她们各自都有着不同的命运，首先是在原生家庭的一个命运。
比如说四太太颂莲，本来是个在校女大学生，却在父亲过世后被继母安排嫁给人当妾。
嘴上虽是这样说，但眼角的泪骗不了人
再就是已为人妾的一个命运。
整个片子，只有一个场景，就是陈家大院，整个片子只有一个有资本的男人，那就是陈家老爷。
所以争宠是必然，得宠与否，就关乎着他们各自的命运。
正室已老，妾身之间的一个争宠无异于宫廷剧里的一个争宠。（自行脑补）
虽已成妾，但颂莲骨子里是不屑的。但是摆脸色也好、不理会陈老爷也好，没过多久，她也被高墙深院的老规矩给悄无声息的同化了。
这高墙深院不大，人也不多，但它有它的“丛林法则”，适者生存，不适者亡。
“亡”有两种。一种是四太太这种被“封灯”的亡。
“封灯”是按照陈家祖上的规矩，将大红的灯笼用绣着龙图腾的黑色大布袋封起来，这就意味着四太太的院内短期内不会被点上灯，她再也难以得到老爷的宠幸。
另一种是，三太太梅珊的“亡”命。
颂莲刚进陈家大院，就无意中发现院内有“死人屋”，陈老爷告诉他那是上辈不安分女人的葬身之所。
最后，颂莲亲眼见到暗中勾搭高医生、最后红杏出墙的三太太被吊死在“死人屋”后就彻底地对这个高墙深院绝望了。
作为一个现代女性，在观影时想起那时女人的一个社会地位，不免痛心疾首。一个好端端的有理想的女人竟沦落为给人当妾，当妾还不受宠，最终在陈家大院的高墙内成了疯子。
最后，片中还有一个值得一提的女性形象，就是四太太的丫鬟雁儿。
看到雁儿，使人想起《红楼梦》中的晴雯，一个是常常伺候在四太太身边，一个是常常服侍在宝玉身旁，但做的那个梦，都是那个想“飞上枝头变凤凰”的梦。可惜，都是心比天高，命比纸薄。
03
视觉盛宴：独特的色彩表达
整部片子，以红色为主色调，以灯笼为道具来呈现色彩的一个变化。
点亮灯笼，大红的灯笼意味着受宠，意味着在封建家族的风生水起。
灭掉灯笼，还有灯笼本身的自然红，这知识意味着暂时性宠幸完毕。
封起灯笼，大红的灯笼外，包裹着的黑色意味着失宠。
影片在看似毫无趣味地为一个老男人争风吃醋的情节中，通过点灯笼、灭灯笼、封灯笼这三个决定女人幸福的步骤，呈现出的颜色变化是由自然色到红色，再由红色到自然色，再到最后四太太的黑色。
这一系列的颜色转换，完成了张艺谋导演对红色这个象征着欲望、暴力的颜色所做出的表达。
另外，片中的白色也独具象征意义。
片中有好几处对白色的运用，其中有三太太在城楼上唱戏、四太太爬上去看，以及四太太爬上“死人屋”看到三太太被杀的情节。
导演在此运用全景、中景呈现出了冬天的楼顶，一片白茫茫的雪景。
由此来显现人物命运在偌大环境中的渺小，来表达女性在当时的时代背景下所显示出的不可抗拒的宿命感，人的命，天注定。
影片的成功之处还在于导演对“大红灯笼”这一道具的运用，通过灯笼这一具象，聚焦于它的起落、颜色变化由此来揭示人物命运的变化。
堪称完美的是，导演将颂莲、梅珊、雁儿几个女人的命运转折点都设置在冬天白茫茫的雪景之中，以寒冷的季节、冰冷的雪景来烘托悲凉的气氛，加剧人物命运的悲惨。
正如片子的最后一幕，在三太太被杀、四太太疯掉之后，陈家依旧张灯结彩迎娶着新来的五姨太。
在佣人给五姨太捶脚之时，颂莲蓬头垢面地在雪地里踱来踱去，白茫茫的雪景，是新姨太悲剧命运的暗示，也是旧姨太们命运的照应，这体现了封建社会女性无法逃脱的宿命。
所谓的现代文明，是另一种隐藏的荒芜吧。
影片看似呈现出的是封建社会的不文明现象，但电影作为一种艺术、文化的表现形式，如果它所承载的意义仅限于此，那无疑是失败的。
但好在，这个封建社会高墙深院的束缚，只是导演的一个发力点。他想通过对旧思想的呈现，来引发观众对当下社会男女关系的一种深思。
