四大天王评价王菲：现在是个会唱歌的女人都能叫天后了

四大天王评价王菲：现在是个会唱歌的女人都能叫天后了而从过渡段到副歌，如今崔子格在转音、真假声转换的运用上，已经有了R&B歌伶的范儿。扎实的共鸣音，让她还可以在技巧之余，于技巧之上浮出一种情绪表情，从而增加了现代的戏剧化张力。与《可念不可说》那种东方古典式的纯美意境相比，很难相信两种完美不同风格的作品，都会出自同一个女歌手之口。所以，我清楚知道崔子格是一位有实力的歌手，一位之前的作品，其实并不能完全覆盖她实力的歌手。说转型，《可念不可说》可以说是崔子格音乐上的转型之作。但音乐转型的成功，从来就是给有实力的人准备的。今年的崔子格，同样也是好作品根本停不下来。7月2日于浙江卫视首播的《复合大师》主题曲《来不及对不起》，就可以说是近期都市情感剧中最让人印象深刻的作品之一。即使《可念不可说》的惊艳让人已经有所准备，《来不及对不起》不同音乐语境下的精彩，还是会让人觉得白做了准备。在《来不及对不起》里的崔子格，声线是细腻但同时又是有力度的，这种

在华语乐坛，常常有一个习惯，叫做出道印象。即出道时一位歌手给大家的印象是什么，之后无论这个歌手如何改变、进步、升级，甚至升华，大部分人都会选择视而不见的方式，固执的执行着自己对这位歌手的出道印象。

这样的例子其实有很多，包括当年被认为是低俗网络歌曲代表人物的庞龙和刀郎等等，。但事实呢，其中有很多的歌手，后来都通过最音乐的方式，告诉更多人出道印象，或者任何标签印象，都不适用于拿来概括一个歌手的一生。这些歌手用作品啪啪啪打脸的声音，至今听起来都犹在耳畔、火辣依然。

其实崔子格同样如此。在很多人眼里，崔子格给人的印象，依然还是《老婆最大》，或者《好男人都死哪儿去了》这些早年出道时期的作品。暂且不说这些歌曲，是不是以接地气的方式，给予很多人以最轻松简单的聆听体验。至少这种系统从不升级的印象，对一个歌手后来发展的评价，是很有失公允的。

而在我的印象里，崔子格虽然以轻松、活泼、幽默、风趣的风格出道，但近年来的她，于音乐道路上，却显然已经过了那个少女阶段。尤其让我印象深刻的，就是去年大热网剧《太子妃升职记》的那首主题曲《可念不可说》，这首歌曲甚至颠覆了我对之前崔子格的所有印象。细腻幽婉的主歌，百转千回的副歌，不仅完美交待了“前因后果”，更诠释了音乐“美丽啊向死而活”的精髓。

所以，我清楚知道崔子格是一位有实力的歌手，一位之前的作品，其实并不能完全覆盖她实力的歌手。说转型，《可念不可说》可以说是崔子格音乐上的转型之作。但音乐转型的成功，从来就是给有实力的人准备的。

今年的崔子格，同样也是好作品根本停不下来。7月2日于浙江卫视首播的《复合大师》主题曲《来不及对不起》，就可以说是近期都市情感剧中最让人印象深刻的作品之一。即使《可念不可说》的惊艳让人已经有所准备，《来不及对不起》不同音乐语境下的精彩，还是会让人觉得白做了准备。

在《来不及对不起》里的崔子格，声线是细腻但同时又是有力度的，这种细腻，不仅让崔子格能够掌握情绪最细微处的每一种变动，更能以一种非常明确的人声发音体现出来。主歌部分很难察觉的那种Shuffle，很好地将那种想你、离去又不舍的情绪同步表现出来。

而从过渡段到副歌，如今崔子格在转音、真假声转换的运用上，已经有了R&B歌伶的范儿。扎实的共鸣音，让她还可以在技巧之余，于技巧之上浮出一种情绪表情，从而增加了现代的戏剧化张力。与《可念不可说》那种东方古典式的纯美意境相比，很难相信两种完美不同风格的作品，都会出自同一个女歌手之口。