十句爱情诗词将深情写到极致：喜欢诗词创作的你

十句爱情诗词将深情写到极致：喜欢诗词创作的你浅入深时深欲浅 ，城遭破后又围城。可怜有缘缘如水， 道是无情情更浓。半月朦胧半雾明 ，相思相错总相逢。相逢未必真相识 ，相错却坠相忆中。攀柳眺南浦，登楼遥忆君，千帆皆不是，数尽过江云。这首诗，可以和后面的《菩萨蛮》与《南乡子》对比着看，和这两首词的前半部分一样，写的是思妇。这是一首用新韵写成的古体诗：

前言

昨天看到一个问题：写过描写爱情的原创诗词吗？

男女之间的情感，是古诗词中最常见的题材，每个学习诗词的人，都会有这种内容的习作。

老街也找出自己的几首录于此处，欢迎诗友们指正。

一、绝句

这一首是五言绝句：

攀柳眺南浦，登楼遥忆君，千帆皆不是，数尽过江云。

这首诗，可以和后面的《菩萨蛮》与《南乡子》对比着看，和这两首词的前半部分一样，写的是思妇。

​二、情歌一

这是一首用新韵写成的古体诗：

半月朦胧半雾明 ，相思相错总相逢。相逢未必真相识 ，相错却坠相忆中。

浅入深时深欲浅 ，城遭破后又围城。可怜有缘缘如水， 道是无情情更浓。

城，与逢、中、浓不是一个韵部，但是用普通话读的话是押韵的。

每天相遇的未必真得有缘分，偶尔的相逢却总留下美好的回忆。相知不深的总想投入更多的情感，真正走入围城的可能又想出来，而出来的不久又会走回围城中。

这是一首打油诗式的古风。

三、情歌二

这首情歌是一首“兼韵”的七律：

河汉盈盈清且浅 ，天涯咫尺鹊桥仙 。缘来修得牛星渡 ，泪尽空教桂魄寒。相念梦中难共守 ，独吟醉里更孤眠 。未知青鸟殷勤否 ， 尺素双鱼在那边。

这首七律中，寒出韵，古人称之为“兼韵”，即作格律诗的时候用邻韵通押。一般这种押韵方式归为古体诗。

桂魄是月宫中的嫦娥，牛星是银河边的牛郎。青鸟与尺素双鱼都代表音书传达。

那边，即哪里的意思。古诗中没有哪边的写法。

四、七律·情歌三

这是一首古韵的七律：

情愈深来痛愈深 ，更销魂处更伤心。偷香恨短春宵月， 栖凤神交绿绮琴。

宁作鸳鸯交颈死 ，莫听孤雁白头吟。马嵬坡下红泥厚 ，夜雨霖铃无可寻。

这里也用了几个典故，有韩寿偷香，司马相如琴挑卓文君，和唐玄宗与杨玉环的故事。

白头吟，是卓文君听说司马相如变心时写的一首诗。

五、《菩萨蛮 》

一首小词，《菩萨蛮》：

妆楼袅袅金鸂（xī）鶒（chì），清秋一望江天碧。昨夜雨如丝，忆君归梦时。未妨香篆断，晓月沧波岸。越鸟恋南枝，他乡人不知。

这是一首典型的闺怨词，前面从女方的角度写，结尾二句从南方的角度写。柳永在《八声甘州》中，也用这种手法，下阕写道：

忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

闺阁中的人思念的游子，游子也思念着家乡的情人。​

六、《南乡子 》

另一首小词：

岁岁短长亭，守得春来忽又行。脉脉谁知江上柳，盈盈，魂作杨花泪作萍。小别亦伤情，况是千山万水横。洒遍乡愁今夜雨，声声，倚枕篷窗梦里听。

这首南乡子也从两面写来，上阕写女方，下阕写游子。一方在江边眺望，一方在客舟中作着思乡梦。

七、《蓦山溪》

《蓦山溪》的字数多一点点：

闲愁多少，一枕伤春绪。玉笛暗飞声，窗畔柳、参差欲舞。落红数点，误入绣帘来，朱弦绝，酒樽空，燕子窥门户。

眉山不扫，寂寞廉纤雨。残梦恼黄莺，惹愁来、不催愁去。青衫事业，别恨总无涯，回文锦，白头吟，泪染相思句。

小令也好，中调或者长调也好，写法略微有些不同。因为篇幅更长，所以有条件铺排开来，使用得意象更多，刻画得更细。

不过整体来看，还是情与景的安排而已。

结束语

以上是一组写爱情的诗歌，大部分是很多年以前的作品。

有些原先就叫情歌，有的没有起题目，而是以第一句为题，今天索性都叫情歌吧。

@老街味道

唐朝的科举考试中，作格律诗时，允许出现三仄尾和锦鲤翻波吗？