书法怎么把线条写出好质感？提中有按按中有提
书法怎么把线条写出好质感？提中有按按中有提这是因为，如果毛笔按压过甚，一则下墨过多，写出的线条就会过粗过钝，成为前人批评的“墨猪”；二则，笔锋会变形严重，难以恢复竖直的状态，不利于下一步运笔。下笔用力要留有一定后劲（不要太实太过），会便于笔锋恢复。练书学要学会“按”，这个很多人都明白。不按则笔锋无以着纸，不着纸则无法写字。按得下笔，方能使纸张所受压强增大，更利于墨汁下渗。但这个按不是普通的“按”，要做到“按中有提”！“提得笔起”与“按得笔下”相反相承。发笔处“提中有按”，指起笔时将笔提起的目的是为了空中运笔蓄势，增加按笔的笔势。这种发笔时空中蓄势的动作，就如苍鹰捕兔时先要空中盘旋，再急速而下。李斯《用笔法》中说：“夫用笔之法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然…如鹰之望，鹏之逝”）行笔处也要“提中有按”。过分“提”会导致点画滑过纸面，“飘”而无力。书法家黄简批评这种做法说：“ 下笔不用力，不能力透纸背，这是‘飘’。不收笔就写下一笔
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“提中有按，按中有提”
在书法技巧中，“提按”是最基本的笔法之一。“文似看山不喜平”，书法也一样，要想写出书法线条的粗细变化就要学会使用“提按”！笔提线条细，笔按线条粗。有了提按之间的衔接转化，点画才能更有层次感。否则，线条直来直去，会僵硬呆板，质量很差。
当然也有人提倡“绞转”用笔出粗细，如提倡绞转运指的书法家孙晓云说：“今人以‘提按’的用力轻重造成笔画的粗细，而古人则是以转笔的‘取势’发力轻重造成笔画的粗细。今人是不转笔，以目取形；古人是转笔，以势取形。“但是一则“绞转”用笔较为复杂，二者“提按”也能造成“绞转”的大部分效果。孙晓云也说：“有桌面支撑，即使运指不足到，往往可用腕来弥补。”所以，提按实为书法进阶的基础。
一 提中有按
明代著名书法家董其昌说：“发笔处便要提得笔起 不使其自偃 乃是千古不传语。”一般认为，发笔处应用力下按，但为什么要“提得笔起”？这是因为“提”是为“按”服务的一个重要手段，即所谓“提中有按”。清人周星莲说：“所谓落笔先提的起笔者，总不外凌空起步，意在笔先，一到着纸便如兔起鹘落，令人不可思议，笔机到则笔势劲，笔锋出，随倒随起，自无僵卧之弊矣。”（《临池管见》）
“提得笔起”与“按得笔下”相反相承。发笔处“提中有按”，指起笔时将笔提起的目的是为了空中运笔蓄势，增加按笔的笔势。这种发笔时空中蓄势的动作，就如苍鹰捕兔时先要空中盘旋，再急速而下。李斯《用笔法》中说：“夫用笔之法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然…如鹰之望，鹏之逝”）
行笔处也要“提中有按”。过分“提”会导致点画滑过纸面，“飘”而无力。书法家黄简批评这种做法说：“ 下笔不用力，不能力透纸背，这是‘飘’。不收笔就写下一笔，连绵不断，这是‘滑’。‘飘’和‘滑’都是书法大病。”
二 按中有提
练书学要学会“按”，这个很多人都明白。不按则笔锋无以着纸，不着纸则无法写字。按得下笔，方能使纸张所受压强增大，更利于墨汁下渗。但这个按不是普通的“按”，要做到“按中有提”！
这是因为，如果毛笔按压过甚，一则下墨过多，写出的线条就会过粗过钝，成为前人批评的“墨猪”；二则，笔锋会变形严重，难以恢复竖直的状态，不利于下一步运笔。下笔用力要留有一定后劲（不要太实太过），会便于笔锋恢复。
学会将“按”的力量与“提”的力量的恰当调和，是书法中“控笔”的关键一环。做到按笔适度，既能要用最小的力产生最大压强，又不能超过按压的极限水平，一则写出的线条粗细随心，二则能迅速恢复笔锋为下一步运笔蓄势。这就像武功招式要留有后劲，实中带虚，否则招数用老，下一步就难以变招。
三 提中有按，按中有提
行笔过分“提”会导致点画“飘”，过分“按”导致作品“坠”。不“提”不“按”作品就容易僵直、呆板。刘熙载在《艺概》中强调：“凡书，要笔笔按，笔笔提。辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处，正须飞提，用笔轻处，正须实按，始能免坠、飘二病。”
提和按相辅相成、相互统一，书法创作中片面强调提或按，都是错误的。这种虚实结合的使力技巧，不仅在书法上如此，很多场合都是这样。譬如唱歌时不蓄势引吭吐气则声音不能高亢，不留后劲就容易破嗓。书法创作不注意笔画的“提按”、“使转”等技法的细微变化，就会使书法线条质量不过关，达不到气韵生动、鲜活多变的审美要求。
