这个题材好大胆：这个题材好大胆
这个题材好大胆：这个题材好大胆这种循规蹈矩延续到了与丈夫的性生活当中——几十年的婚姻中她从未有过真正的高潮。她过去的婚姻生活单调且压抑，她遵守一切社会强加于人的规则，不在派对上抢丈夫的风头，总是及时回复电话......《祝你好运，里奥·格兰德》之所以关注度如此之高，是因为它认真严肃地讲了一个关于孤独、关于性别的“禁忌”故事。一句话概括，它把一件日常看起来难以启齿的事搬到了台面上——一位50多岁的女性应召一个20多岁的“男郎”。女主角名叫南希，曾是中学的宗教教育老师，两年前丧夫。
如果一部影片的场景大部分在酒店房间的斗室之内；如果它的故事线只是讲述两个陌生男女的四次会面。
这样单调的电影，若不是悬疑类型，可能很难吸引大家的注意力。
但最近偏偏有一部新片打破了定律，凭借极其“单调”的生活化剧情和极简的人物关系稳居豆瓣口碑榜第一。
它就是8.3分的《祝你好运，里奥·格兰德》。
《祝你好运，里奥·格兰德》之所以关注度如此之高，是因为它认真严肃地讲了一个关于孤独、关于性别的“禁忌”故事。
一句话概括，它把一件日常看起来难以启齿的事搬到了台面上——一位50多岁的女性应召一个20多岁的“男郎”。
女主角名叫南希，曾是中学的宗教教育老师，两年前丧夫。
她过去的婚姻生活单调且压抑，她遵守一切社会强加于人的规则，不在派对上抢丈夫的风头，总是及时回复电话......
这种循规蹈矩延续到了与丈夫的性生活当中——几十年的婚姻中她从未有过真正的高潮。
于是她在酒店房间预订了年轻的性工作者里奥·格兰德，希望弥补自己人生的缺憾。
里奥堪称“完美情人”，他相貌身材俱佳，并且也不是《魔力麦克》里那种纯粹的荷尔蒙化身。他行为绅士心思纤细、有耐心了解他的客户——无论对方年龄多大，是何性别，有哪类癖好。
两人初见面时，南希难掩自己的紧张和尴尬，她虽然对里奥一见倾心，却反复质疑自己的做法是否道德，也对自己的年龄和外表感到自卑。
影片前半段导演借助这种女性寻欢时的陌生与不适感，制造出一系列善意的笑料。
事事有条不紊的南希甚至列出了自己想要体验的清单，并且与里奥一本正经地进行“业务讨论”。
饰演南希的是英伦著名才女艾玛·汤普森，今年她已64岁。
在她看来，里奥这个角色的可爱之处在于他能发现南希身上有趣的一面，这是比健美的身材更加珍贵的长处；而南希自己则因为对性的焦虑、对自己年龄和身材的自卑而忽略了自己的闪光之处。
随着南希与里奥的一次次的见面，他们身体与精神的相处同步加深。
在仿佛与世隔绝的酒店房间中，隐去真名的两个人，剥离了最外一层的社会身份，情感和欲望都面对着新鲜的挑战。
南希此前只有亡夫这一段关系，在体验了前所未有的愉悦后，她自然而然地渴望真实的亲密关系，甚至“越界”去查了里奥的真实身份；
而里奥由于潜在的家庭原因，则坚持“这是一份工作”，不愿暴露自己的脆弱。
两人因此爆发最大的矛盾，进一步演化为更为微妙难解的“母子代际”沟通问题。
从未脱离陈规禁锢的南希，在这种灵与肉关系的纠结中，获得了宛若新生的成长，重新认识并接纳自己的身体；
而南希与里奥在慢慢的交往与互相理解中，也超越了性交易，建立了平等的深厚关系。
老年女性买春，这个题材很容易拍成卖狗血的烂俗故事。
之所以能够在简洁的结构下拍得如此丰富又有趣，得益于女导演苏菲·海德的理性克制，以及男女主演艾玛·汤普森与达利尔·麦克科马克“赤裸相对”的共同创作。
他们在拍摄时采取了与故事时间线一致的拍摄顺序，两个演员的关系也如剧本中的两个角色那样，由尴尬紧绷到接纳对方，再由爆发矛盾到相互理解。
这种创作方式也成全了影片的另一大看点：英伦才女艾玛·汤普森自然细腻的表演。
艾玛·汤普森曾与李安合作《理智与情感》，身兼主演&编剧
生于1959年的艾玛·汤普森，是演员，也是制片人和编剧。我们熟悉的演员艾玛·汤普森，大多来自《理智与情感》或是《哈利·波特》系列。
甚至这次演对手戏的男演员麦克科马克，最喜欢的艾玛·汤普森的角色就是特里劳妮教授。
艾玛·汤普森曾饰演《哈利波特》系列里的魔法教授
64岁的她此次拿出如此大胆和特立独行的表演，让我们回想起叛逆和先锋才是艾玛·汤普森的真正本色。
一个在刻板生活中迷失自我，却又没有完全放弃希望的女性知识分子，这样的角色本就像是为艾玛量身定做，她独立女性的气质又赋予了角色尊严与从容。
《祝你好运，里奥·格兰德》直面老年女性在社会陈规的枷锁下，对性的渴求与困惑，这一主题无疑是大胆的。
有的好电影反映现实，而另一些则树立理想，《祝你好运，里奥·格兰德》无疑属于后者。
虽然片中对性交易的表现过于一尘不染，男女双方的对话有时如同象牙塔里的小组讨论，针对性交易的道德问题、性工作者的生存困境的讨论也偏向于蜻蜓点水。
但这并不能成为批评这部影片的理由，只能说创作者选择了不同的方向。
影片更像是表现了女性心目中男女两性关系的理想形态：
双方对彼此的社会身份和欲望都同等地尊重与理解，女性不再是被凝视的欲望客体，而能喊出自我的需求与主张，从而真正主导自己的身体，并将这种权利牢牢握在手中。
影片临近结尾，南希对里奥说：“你是我唯一冒过的险。”
然而此时她已经不再渴求亲密关系作为自己的拐杖，她与里奥完成了自己的性爱清单，然后潇洒地与他告别。
此时，影片也完全摆脱了题材上的猎奇属性，而升华为一种对世俗中的凡人的真切关注。
作为观众的我们也好像跟随主人公一样放下了一个心结，得以继续出发。
来源于 V | 万达电影生活
作者：七濑丸
