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赵薇苏有朋中餐厅所有:赵薇舒淇迷路苏有朋丢行李

赵薇苏有朋中餐厅所有:赵薇舒淇迷路苏有朋丢行李当然,并不是说只有《中餐厅》这么做了。类似的,《花儿与少年》也试图全程贯穿导演不干涉的铁律,但是他们在后期妥协了。因为随着花少团不断的调戏和申诉,导演组被逼到非出镜不可的地步。比如导演出镜,为花少团提供了一笔奖励资金。看到这些因素,梅丸君总结为“零干扰”是《中餐厅》区别于其他真人秀的最大特点。两人又去找住处,再度陷入迷茫。苏有朋在发现自己的行李不见的时候,在中餐厅外向工作人员疯狂求救。摸准套路的舒淇不忍心提醒他省省吧,别看几十架摄像机对着,但他们都是隐形人,没人回答。

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《中餐厅》第二季首播,如果说有什么惊喜的话,我认为是导演的“零干扰”。

节目一开始,路痴赵薇在寻找住处和饭店时,开始了迷路模式。但导演组丝毫不给任何提示,任凭她拿着提示的照片到处问路,然后还迷迷糊糊走过了饭店。

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走在住处时也是如此,因为进不了门,到处问密码也没人应答。

同样迷糊的舒淇也是如此,不给地图,仍由她乱找。

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两人又去找住处,再度陷入迷茫。

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苏有朋在发现自己的行李不见的时候,在中餐厅外向工作人员疯狂求救。

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摸准套路的舒淇不忍心提醒他省省吧,别看几十架摄像机对着,但他们都是隐形人,没人回答。

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看到这些因素,梅丸君总结为“零干扰”是《中餐厅》区别于其他真人秀的最大特点。

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当然,并不是说只有《中餐厅》这么做了。类似的,《花儿与少年》也试图全程贯穿导演不干涉的铁律,但是他们在后期妥协了。因为随着花少团不断的调戏和申诉,导演组被逼到非出镜不可的地步。比如导演出镜,为花少团提供了一笔奖励资金。

《向往的生活》也不想让导演出镜,于是他们从不露脸。

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直到导演被剃头……

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导演多大程度的干预游戏内容,在一段时间内被“真人秀”的研究者看作是一个节目制作的精彩指标。人们常常认为,导演干预越少,越说明节目真实。

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其实未必。从节目制作角度分析认为,干预越少,只能越说明模式本身有生命力。

大多数棚内节目都不需要设立导演,像《中国好声音》甚至连主持人都不需要,因为他的模式本身已经足够支撑节目内容。

这种欧美“真人秀”的逻辑惯例,是被韩国人打破的。

他们打破了节目制作团队和节目内容的边界,认为节目录制本身也就是节目内容的一部分,因此,在《running man》里, PD(跟拍导演)也能像嘉宾一样成为节目的角色,甚至在某期节目里成为主角。

这种逻辑还运用在棚内节目中,比如《我是歌手》,不仅节目在真人秀全景呈现节目录制前录制后的花絮,还有制作人宣布结果环节。

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这些环节推动了观众对电视制作产业的了解,也让一些户外真人秀走入套路化。

《奔跑吧》《极限挑战》《高能少年团》《二十四小时》《挑战者联盟》,目前几乎市场上每一档真人秀,都是走向了导演口头发布任务—明星完成任务的框架中。

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并不是说这种模式不好,而是他是最低成本、最简单的真人秀设计方式。节目组花费更少的时间去研发模式,花更多的时间去设计游戏。

所以这类节目,这是大众文化产品的商业生产,不是艺术创作。

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《中餐厅》,包括《亲爱的·客栈》《花儿与少年》《中餐厅》在内,都重在观察,导演组完成游戏规则设计、人物组合之后,就不再干预故事推进。

“零干预”的真人秀是勇敢的。因为这样的真人秀,需要接受意外和平庸。

意外,是所有真人秀都期望发生的。《中餐厅》里五阿哥的行李走丢,就是一个意外,并成为了当期节目的亮点。

接受平庸,却并不容易。

《亲爱的·客栈》做到中期就陷入了平庸,但节目后期很快找到了发力点:挖掘“两对一单”的人物感情,成为节目核心叙事线之一。

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但第一季《中餐厅》就没能找到这个点,围绕在赵薇黄晓明之间的同学故事,一开播就开发殆尽,周冬雨张亮和靳梦佳之间的故事有限,后期情感关联严重不足,这档开餐厅的真人秀也就失去了他的魂儿。

所以,要做“零干预”的观察类真人秀,前期设定很重要。

第二季我们看到很多改观,比如赵薇和苏有朋的国民cp。

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赵薇和舒淇的荧幕老搭档。

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舒淇和白举纲发源于《燃烧吧少年》的互怼姐弟

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以及流量和话题担当,以娱乐圈新人身份和前辈过招的王俊凯。

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这组关系中可以开发的叙事线条很多,但切忌用力过猛。

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毕竟,节目有12期呢。

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