豫剧春秋配出门来将头低下：戏赏
豫剧春秋配出门来将头低下：戏赏壹《铡判官》中的传说掌故正月十五元宵节，天子大放花灯，告老还乡的柳自芳带领女儿柳金蝉及全家人观灯，突遇灯棚失火，被人潮涌散，柳金蝉迷失方向，误走喜鹊桥，遇屠户无赖李保，李保见财起意害死柳金蝉。柳金蝉表兄颜查散路过此地发现尸首，被官差当疑犯抓获，知县江万里当堂用刑，颜查散屈打成招，江万里误判颜查散绞刑。颜查散之母诉于包拯。包拯亲下阴曹查询，遭五殿阎君拒绝。在油流鬼的帮助下，包拯查得判官张洪为保其外甥李保私改生死簿后，复至森罗殿与阎君辩理，阎君无奈将判官交给包拯带回。柳金蝉、颜查散一案得以昭雪。《铡判官》一剧的流传《铡判官》是一出传统骨子老戏。取材自《三侠五义》，是京剧铜锤花脸的唱功戏。此剧又名《普天同庆》《探阴山》《普天乐》。据刘连群考证，《普天同庆》一名为慈禧所起。剧中故事发生在正月十五，所以在当时也是应节之戏。晚清时是京剧名家金秀山的代表剧目，金秀山曾为“内廷供奉”，其子金少山继承父业，
引言
《铡判官》是一出包公戏。“包公”，即包拯。包公戏亦称黑头戏。黑头：系传统戏剧角色，净行的一种。黑头面涂墨色，表示粗莽或森严，所以常会在舞台上看到“黑脸”包拯的艺术形象。也就是戏迷所乐道的“包公戏”，如京剧《铡美案》《遇皇后打龙袍》《铡判官》之包公等。
这期我们就来聊聊包公戏中为戏迷朋友推崇的《铡判官》，了解下这个“日断阳 夜断阴”的包龙图。
《铡判官》剧情介绍
正月十五元宵节，天子大放花灯，告老还乡的柳自芳带领女儿柳金蝉及全家人观灯，突遇灯棚失火，被人潮涌散，柳金蝉迷失方向，误走喜鹊桥，遇屠户无赖李保，李保见财起意害死柳金蝉。柳金蝉表兄颜查散路过此地发现尸首，被官差当疑犯抓获，知县江万里当堂用刑，颜查散屈打成招，江万里误判颜查散绞刑。颜查散之母诉于包拯。包拯亲下阴曹查询，遭五殿阎君拒绝。在油流鬼的帮助下，包拯查得判官张洪为保其外甥李保私改生死簿后，复至森罗殿与阎君辩理，阎君无奈将判官交给包拯带回。柳金蝉、颜查散一案得以昭雪。
《铡判官》一剧的流传
《铡判官》是一出传统骨子老戏。取材自《三侠五义》，是京剧铜锤花脸的唱功戏。此剧又名《普天同庆》《探阴山》《普天乐》。据刘连群考证，《普天同庆》一名为慈禧所起。剧中故事发生在正月十五，所以在当时也是应节之戏。晚清时是京剧名家金秀山的代表剧目，金秀山曾为“内廷供奉”，其子金少山继承父业，创立“金派”花脸。1925年金少山就留下了叫《普天同庆》的唱片，也就是《探阴山》这段。到了1936年唱片的版本有了后面的散板“油流鬼他对我细说一遍，才知道小张洪将我遮瞒”。不过那时讲究洪钟大吕、声震屋瓦，与后来的裘派唱腔是韵味不同的。而今舞台已鲜见金派《铡判官》。与此相比，裘派《铡判官》虽然历经坎坷，但依然在舞台上历久弥新。
《铡判官》中的传说掌故
壹
唱词中的“断乌盆”、“铡驸马”包公唱“断乌盆又被人参”说的是京剧《乌盆计》，又名《奇冤报》。商人刘世昌被歹人赵大所害，焚尸化入乌盆后被张别古带回，向包公申诉，案虽查明，但赵大被当堂杖毙而亡，包公遭参被贬。包公在《探阴山》一折中唱到“铡驸马险些遭难”，说的是京剧《铡美案》，陈世美杀妻灭子攀龙附凤，仍然被包公冒死“开铡”！
贰
包公的“游仙枕”包公命王朝、马汉、张龙、赵虎 道：“掸扫阴魂帐、准备游仙枕，随老夫同下阴曹”。其所说的“游仙枕”是什么宝物呢？据说包拯有三件宝物，第一件“阴阳镜”，可能就是戏中说的照妖镜，第二件是“今古盆”，第三件“游仙枕”是包公最有用的宝物，也是他能“日断阳 夜断阴”的根本，夜里包拯枕着它睡就可以夜游地府审案。
叁
包公的黑脸传说包公是文曲星下凡，到南斗星君那里去拿脸谱投胎，把本应该给武曲星的脸谱给了包公，这样包公就成了黑脸的了，武曲星成了白脸的了。其实也是民间为了体现包拯廉洁公正立朝刚毅、不畏权贵铁面无私、明察秋毫刚正不阿，敢于替百姓申不平的气概！故将其奉为神明崇拜，认为他是奎星转世黑面形象，亦被称为“包青天”！
肆
包公额头上的月牙传说是包拯出生时因脸黑被其父丢弃，后被月牙型的马蹄踩伤，落下的疤痕。这个月牙的开口也有讲究，在阳间审案时开口朝一方，在阴间审案时开口就朝另一方了。
伍
包公的铜铡据说有三口，分别是龙头铡、虎头铡、狗头铡。皇上家里的凤子龙孙犯罪用龙头铡，当官的犯罪用虎头铡，平民犯罪用狗头铡。
陆
五殿阎君传说阴曹地府有十殿：一殿秦广王、二殿楚江王、三殿宋帝王、四殿五冠王、五殿阎罗王、六殿卞城王、七殿泰山王、八殿都市王、九殿平等王、十殿转轮王，各殿都有明确分工。戏中的柳金婵就归五殿管辖。据说五殿阎君原来是一殿阎君，因为犯了错误被贬为五殿阎君。
裘盛戎
提到裘派这出戏，得先从裘盛戎的父亲裘桂仙说起。裘桂仙是当时著名京剧花脸，自幼入科学习，后拜师何桂山。先后与余叔岩、刘鸿声、王琴侬等长期合作演出。《铡判官》就是其擅演的剧目。后来裘桂仙的嗓子出问题，倒仓后改拉胡琴，几年功夫，其琴艺已是非常了得。一九〇〇年起裘桂仙就为谭鑫培操琴。其后的谭小培，仍然是裘桂仙操琴，这就为他研究京剧音乐及谭派的唱腔唱法积累下经验。也为他后来为子开蒙，帮助裘盛戎创出花脸一大流派起了巨大的作用。
裘盛戎继承父业，八岁便随父学习花脸。本来是富连成“世”字科的学员，因为他是带艺入科，升级按“盛”字排。裘盛戎家学渊源，发音得法、吐字讲究，表演技巧逐渐趋向全面发展，不论铜锤、架子、武花脸他无所不学。对他表演艺术发生质的飞跃，起到促进作用的还是他接触了著名京剧艺术家周信芳（麒麟童）。20世纪40年代中期，除了受金少山邀请在上海演出、灌制唱片外，还与周信芳先生有较长时间的合作，从麒派表演艺术中汲取营养，充实自己的花脸表演技艺。
未完待续”
撰文：雉尾小生编辑：周周
