唐代十大国画欣赏，文人画首重人品

唐代十大国画欣赏，文人画首重人品注：图文来自网上，如有侵权请联系删除。 还得再补充一点，中国文人画，特别强调绘画中线条的书写性。即书画同源。自宋元以来，没有一个文人画家不重视书法。为什么强调书法的重要性呢，大道理好多理论家都说了，按我的理解，文人画，就是线墨的舞动，文人画里面的线条和墨色是极其鲜活、灵动、轻松的，绝不装逼，故作深沉。当然，有的线条会很厚拙，有的线条会很柔婉，不管厚拙也好，柔婉也罢，文人画追求线条的自由是一定之理。 最后说文人山水画，我想可以抄一段庄子里面的话：就薮泽，处闲旷，钓鱼闲处，无为而已也，此江海之上、避世之人，闲暇者之所好也。东晋大隐士戴逵讲得更明白：山林之客，非徒逃人患，避争斗、谅所以翼顺资和、涤除机心，容养淳淑，而自适者尔。故于荫映岩流映流之际，偃息琴书之侧，寄心松竹、取乐鱼鸟，则淡泊之愿于是毕也。— 文 /唐书安（节选）

文人画首重人品，因此才有字如其人、画如其人、文如其人之说，而先贤李日华更直接讲：人品不高，用墨无法。什么样的人品就好，可能标准不一。但大致说来：不苟合贪图荣利者，即或有利欲之思，那也是奉行君子爱财取之有道的标准。其次；好人，不欺人、也不自欺。反正人品高的人，绝不害人。再者：好人品的人，最低有一条原则：对于不合己意者，或者无力改变者，奉行我惹不起，但我躲得起的原则。我宁愿采菊东篱下，悠然见南山；也宁愿与渔樵对话，与烟霞为餐。反正，眼不见心不烦。

唐书安1975年生于四川大竹。1993—1995年就读于天津工会管理干部学院书法专业，1995—1997年就职于《中国书法》杂志社，1997—1998年就职于《音乐生活报》社任记者，1998—2001年修业于北京大学中文系古典文献专业，2003—2005年就读于中央美术学院中国画写意高级研修班，2004—2006年就读于北京大学书法研究所书法研究生课程班，2006—2007年受聘任教于北京语言文化大学艺术系教授书法，2010—2013年为教育部高教司2011年张立辰中国画博士课程班教学助理，2013—2015年修业于中国国家画院沈鹏导师工作室（第二届）书法精英班，2013年9月 为宋庄书法院副院长，2017年4月受聘为紫苑书院执行导师，2017年7月 被聘为李可染画院特聘画家。攻写意山水画、花鸟画、书法；绘画受业于当代著名写意花鸟画家张立辰先生；书法受业于当代著名书法家曾来德、邱振中、唐昌虎先生。

文人画具体有什么的审美形态呢？有三：

其一：不重色彩。但凡称得上文人画的，基本上都是是水墨为主，因为在他们眼里：色、欲不重要。即或是有色彩，也多是淡雅的紧。其二：不重形似。文人画，特别不重形态上的相似，而重气韵。所以六法论第一要素就是“气韵生动”。 第三： 有画外意，即文人画，往往不是就画论画，而是意在画外。 或者是作者敏锐情感的延伸，画作可能与作画时的心态全无关系。

还得再补充一点，中国文人画，特别强调绘画中线条的书写性。即书画同源。自宋元以来，没有一个文人画家不重视书法。为什么强调书法的重要性呢，大道理好多理论家都说了，按我的理解，文人画，就是线墨的舞动，文人画里面的线条和墨色是极其鲜活、灵动、轻松的，绝不装逼，故作深沉。当然，有的线条会很厚拙，有的线条会很柔婉，不管厚拙也好，柔婉也罢，文人画追求线条的自由是一定之理。

最后说文人山水画，我想可以抄一段庄子里面的话：就薮泽，处闲旷，钓鱼闲处，无为而已也，此江海之上、避世之人，闲暇者之所好也。东晋大隐士戴逵讲得更明白：山林之客，非徒逃人患，避争斗、谅所以翼顺资和、涤除机心，容养淳淑，而自适者尔。故于荫映岩流映流之际，偃息琴书之侧，寄心松竹、取乐鱼鸟，则淡泊之愿于是毕也。

— 文 /唐书安（节选）

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