纪晓岚的书法真迹：清代书家纪晓岚行书两风格

纪晓岚的书法真迹：清代书家纪晓岚行书两风格助胜快写体“却”的新写法再请看“却”字，纪晓岚把“却”字的左偏旁“去”写得笔画粗细有致，把右偏旁——硬耳刀的竖画儿向上写出了头，向下延伸了约一字高的尺寸，使得整个“却”字显得舒展极了。请看用橙色框框住的4个字“玉、却、何、涯”，这4个字都显示出了共同的雅丽、舒朗的风格。请看全篇的首字“玉”，纪晓岚给了“玉”字隆重的首字待遇，即笔画粗阔、墨色浓重，并且放大了“玉”字的尺寸，使得整个“玉”字显得雍容华贵。助胜快写体“玉”的新写法

先请看纪晓岚的雅丽、舒朗型的行书作品：

纪晓岚，《胭脂花下插芙蓉》佚名

先请看内容的印刷体展示：

“玉堂破晓人初起，一色榴花误绚霞。却怪枝头颇寂寂，不知蜂蝶在谁家。 初日芙蓉谢句夸，鹭鸶到此便为家，缘何插足秋波立，自有生涯不在花。”

请看用橙色框框住的4个字“玉、却、何、涯”，这4个字都显示出了共同的雅丽、舒朗的风格。

请看全篇的首字“玉”，纪晓岚给了“玉”字隆重的首字待遇，即笔画粗阔、墨色浓重，并且放大了“玉”字的尺寸，使得整个“玉”字显得雍容华贵。

助胜快写体“玉”的新写法

再请看“却”字，纪晓岚把“却”字的左偏旁“去”写得笔画粗细有致，把右偏旁——硬耳刀的竖画儿向上写出了头，向下延伸了约一字高的尺寸，使得整个“却”字显得舒展极了。

助胜快写体“却”的新写法

如上面的作品图所示，纪晓岚把“何”字的单立人写得十分粗阔，而笔画粗阔是字体舒展的一种特殊形式。接着而又把右偏旁“可”的竖钩写得很长，又写成了一个非常舒朗的字。

助胜快写体“何”的新写法

再请看“涯”字，如上面的作品图所示，首先，纪晓岚把“涯”的三点水写得笔画细而墨色淡，接着把右偏旁的“厂”框的撇画儿拉长了约字体高度的1.5倍，使得“涯”字看起来十分舒展自在。

助胜快写体“涯”的新写法

再请看一幅另一风格的作品：

纪晓岚，《大唐圣教序》唐太宗

先请看内容的印刷体展示：

“桂生高岭，云露方得泫其华；莲出渌波，飞尘不能污其叶。非莲性自洁而桂质本贞良，由所凭者，高则微物不能累；所？者净，则浊类不能沾。夫以卉木无知，犹资善而成善，况乎人伦有识，不缘庆而求庆！”

如上图所示，这幅作品的风格是字体小巧、润秀，章法舒朗从容。

如上图所示，请看用蓝色框框住的“高”字，纪晓岚采用了传统行书的写法，这样的写法让“高”字显得潇洒飘逸，还因为这是一种家喻户晓、人人皆知的写法，因此，不必担心“高”的辨识度不合格，可以放心书写。

助胜快写体“高”的新写法

再请看“本”字的写法，纪晓岚也是按照约定俗成的“本”字的写法书写的“本”字。首先把“本”的中间长竖断开来写，把上偏旁的“大”写得笔画粗阔，下偏旁的“十”写得笔画细窄，用小“十”支撑大“大”，因此，使得“本”字显得神韵足而能量满。

助胜快写体“本”的新写法

如上面的作品图所示，纪晓岚把“者”字上面的“土”写得很舒朗，中间的一撇儿写得很细窄，这样处理使得“者”字的笔画粗细变化有致，使得整个“者”字的形象耐品耐赏。

助胜快写体“者”的新写法

最后请看“而”字，纪晓岚把上面的横画儿和下框之间的撇画儿写得笔画细窄，线条优美，使得整个“而”字灵气充溢。

助胜快写体“而”的新写法