如何评价陈漫的摄影作品，从一名业余摄影人角度看陈漫和她的作品

如何评价陈漫的摄影作品，从一名业余摄影人角度看陈漫和她的作品在她为迪奥拍的作品中，满满充斥着对当前西方辱华式审美的迎合，也充满为得到所谓国际认可而对自我的出卖。“文化傀儡”，这个词猛地撞入我的头脑。第三次听到她的名字并看到她的作品，我实在笑不出来，而是出离了愤怒。图像来源于网络图像来源于网路我以为这就是单纯地去迎合当前时尚圈的审美体系，同时，不过是一次成功的商业行为，对她背后的资本而言，是一次成功的投资行为。这对于当下网络 资本的运作方式，再正常不过，笑笑就罢了。

最早听到陈漫的名字，是因为摄影圈里在传出了位美女摄影师，既然被冠以“美女”的名头，又在摄影这个圈子里，自然引起我这业余摄影人的注意。

在看过她的作品和其本人的照片后，对于“美女”这个词，我很自然地将它视为标准的商业化炒作词汇而过滤了。对其作品，只能评判为中评，大体上是再现了当前通用而显得俗套的审美视角，所拍的人物均缺乏个性化的特点。从构图到布光，倒是可以看出受过专业训练的样子。

于是，我把她归于曾经出现过的影视界票友摄影师一类，不过是在利用资源罢了。

再次听到陈漫的名字，是在媒体上发现她已被冠以“顶级摄影师”的名头，又有类似“没被陈漫拍过的明星都不算明星”等等的江湖言论。于是，我又看了她发表出来的作品，以为较以往除了在技术层面更显细腻，对于人物的内在表达仍停留于平淡。如果与优素福.卡什（Yousuf Karsh）这样大师比较，“顶级”二字就是个戏虐性质的笑话。

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我以为这就是单纯地去迎合当前时尚圈的审美体系，同时，不过是一次成功的商业行为，对她背后的资本而言，是一次成功的投资行为。这对于当下网络 资本的运作方式，再正常不过，笑笑就罢了。

第三次听到她的名字并看到她的作品，我实在笑不出来，而是出离了愤怒。

在她为迪奥拍的作品中，满满充斥着对当前西方辱华式审美的迎合，也充满为得到所谓国际认可而对自我的出卖。“文化傀儡”，这个词猛地撞入我的头脑。

一位摄影师，如果仅仅是为个人记录而拍照，尽可以随意选择，而如果作为将作品发表的公众摄影师，则必须承担起必要的社会责任。一位小姑娘在金钱和名位面前看不明白这一点或可原谅，而一位成年女性看不明白就极其可悲了。

这里，我不得不怀疑陈漫背后那些资本、资源的动机了。

写到这里突然想到一个极其可笑的状况。不少摄影人急吼吼希望自己的作品得到所谓“国际认可”，但不知道这些摄影人是否知道，那些目前占据着国际摄影霸权地位的人，希望看到怎样的中国影像？