隶书书法天下第一碑：隶书尹宙碑点画分析

隶书书法天下第一碑：隶书尹宙碑点画分析《尹宙碑》是汉隶高峰期的碑刻，古代书家给予较高的评价：“无一字不生动，无一字不规矩”，笔法圆键，与楷相近，书法风格工整中透出洒脱，统一中又富于变化，行笔一波三折，有金石之气，结体顾盼有神，若群鹤起舞，堪称汉碑中的上承之作。“《尹宙》风华艳逸，与《韩敕》《杨孟文》《曹全碑》同家，皆汉分中妙品。”清代书法家、文学家、金石学家翁方刚《两汉金石记》说：“《尹宙碑》字较诸碑稍大，而冲和有度，正与《孔宙碑》可同玩之。”康有为酷爱此碑，在其《广艺舟双楫》中云：

赏析历代书法作品，探解古人技法奥妙。今天我们一起来学习汉碑中的上乘之作——《尹宙碑》的基本点画特征。下面先来了解一下此碑。

《尹宙碑》全称《汉豫州从事尹宙碑》，又名《尹宙碑额》。东汉熹平六年（177年）四月立。高192厘米，宽89.6厘米，14行，行27字。额篆书“汉豫州从事尹公铭”8字，仅存“从、铭”二字，存河南鄢陵县孔庙。今庙已改为鄢陵县初级中学，此碑位于中学操场。

清代书法家王澍《虚舟题跋》中评其书云：

“汉人隶书，每碑各自一格，莫有同者，大约多以古劲方拙为尚，独《尹宙碑》笔法圆健，于楷为近。”

清代书法家、文学家、金石学家翁方刚《两汉金石记》说：

“《尹宙碑》字较诸碑稍大，而冲和有度，正与《孔宙碑》可同玩之。”

康有为酷爱此碑，在其《广艺舟双楫》中云：

“《尹宙》风华艳逸，与《韩敕》《杨孟文》《曹全碑》同家，皆汉分中妙品。”

《尹宙碑》是汉隶高峰期的碑刻，古代书家给予较高的评价：“无一字不生动，无一字不规矩”，笔法圆键，与楷相近，书法风格工整中透出洒脱，统一中又富于变化，行笔一波三折，有金石之气，结体顾盼有神，若群鹤起舞，堪称汉碑中的上承之作。

其、三、吾、兴

上图所示是我挑选的较具代表性的圆起笔的燕尾长横。

起笔较轻，用圆转笔法，但又能因字而异，如上图中“三”字最后一横画，因其画身较短，整体相对较厚重，粗细变化不是很明显。

中间略细，有粗到细再到粗，逐渐平滑过渡。向下略弯，也就是我们常说的横分俯仰中的“俯势”。

收笔燕尾处，又有轻重之别，像上图中“其”、“三”燕尾相对较饱满，“吾”、“兴”又不重按，较灵动。燕尾又有方圆的变化。

章、其、世、宣、言、吉

上图是较具代表性的以方笔起笔为主的燕尾长横。

我们可以看出，在起笔的角度来说，基本上有两种，分别是取平势和向右下斜的态势。在用笔方法上也可细分为两种，一种是向右上逆锋再向右下折；另一种是平逆，快速平回，如上图“言”字就是用此法。

看上图中的“世”字一长横，起笔后，颈部细，与其它略有不同，可谓是一波三折十分明显。

“吉”字一长横起笔出方圆兼备。

下面看一下不带燕尾的长横：

春、子、君

在起收笔上有方起圆收、圆起圆收、圆起方收这么几种变化，多取平、俯之势，临帖时注意观察。

二、竖

羊、其、甫、位、郡、相

竖画收笔多为圆收，基本上有轻顿和提笔自然回带两种。看上图中“其”字左右两竖，左竖起笔用圆笔，右竖用方笔，一方一圆，不显雷同，且两竖取向背之势。“甫”字一竖特点十分明显，头向左弯，用转法，两头粗，中间细。注意类似“位”“郡”这样字的两个竖弯度的方向。“相”字竖与它画相接处略细，起笔方，收笔圆。

下面我们再看一下竖画的向背变化：

东、相、川

“东”字左右两竖取向势。“相”字左右两竖取背势。“川”字三竖中间直，左右两竖取背势。

三、撇

史、春、秦

看上图例字中竖长撇，起笔有方圆变化；先竖后撇，前半部分直中带弯；笔画中间较细；收笔略重，用回锋，呈方形。

金、会、命

人字头撇的特点。起收笔有方圆的变化，收笔都用回锋。画身带有一定弧度。“金”“会”两撇粗细变化不是很明显；“命”字一撇两头重，中间细，粗细变化相对明显一些。在整体上来看，也有粗细的变化，如“命”字此撇就较细瘦。

位、优

单人旁短撇的特点。在点画形态上看，有两种，一种是轻起笔重收笔，如上图中的“位”字，一种是重起笔轻收笔，如上图中“优”字。

劣、多

斜出锋撇，如上图所示。起笔后略提笔行笔，然后再逐渐按笔加粗，最后逐渐提笔向左出锋。上图中“多”字在同一方向连续出现了两个撇画，为了取得变化，在笔画的姿态上又有所区别，上撇在出锋前笔画较浑厚，而下撇提笔运行的较长。

有

上图中的这种撇在形体上是比较特殊的，增加了一个弯头，此类型的撇在此碑中使用不多。在起笔上看，第一个有字采用了圆笔，第二个有字采用了方笔，起笔有方圆的变化。弯头处第一个直一些，第二个圆转一些，有弯直的变化。

四、捺

文、氏、夏

上图例字分别代表了三种弯曲不同的斜捺。“文”字斜捺向上弯，“氏”字斜捺向下弯，“夏”字斜捺先向上后向下弯，因字而异，因字立形，在临摹的时候注意总结，灵活运用。

起笔多为圆起，行笔略提笔，注意它的粗细变化，至燕尾处按笔最重。从燕尾上来看又姿态多变，如“文”字燕尾厚重，“氏”字燕尾修长，“夏”字燕尾短而轻且出锋向上的斜度更大一些。

东、天、春

我们在来看上图中例字中的斜捺，它们又代表了一类。由细到粗，直中略带弯度，向右伸展。燕尾又有方圆的变化，如“东”字燕尾方刚，“天”“春”燕尾圆润饱满。从燕尾出锋的方向上来看也有平一些，有的向上斜度大一些。

之、从、是

平捺。虽然称为平捺，但从角度上来看，有的比较平，有的又以斜取势。起笔多用方笔，行笔注意颈部略细。燕尾有方圆、长短的变化。

五、点

主、言、论、社

平点。似短横的写法，虽然较短，但也有粗细变化，如“言”“社”字上平点，由粗到细的变化；“论”两头略细中间略粗的变化。也有方圆的变化，如“言”字起笔方整，“论”起笔圆润。也有仰平俯的变化，如“主”“言”取平势，“论”取俯势，“社”略带仰势。

京、家、离、疾、宰、卒、弈、文

上顶点的变化那就更多了，在长短、粗细、方圆、斜正、角度上可以说是各种变化，灵巧多变，增添了不少艺术风采。

羊、从

上两点。上两点取向势，相呼应。“羊”字上两点在起笔上很明显的看出左圆右方。“从”字上两点一小一大，左右顾盼。

其、汉、贞

下两点。下两点取背势，起笔轻收笔中，收笔有方圆变化。

弈、为

横四点。“弈”字横四点上合下开，左右两点取背势非常明显。“为”字横四点高低、疏密错落分布，向右上的斜势较为明显。