妆台秋思古曲（碧玉声中步月歌）
妆台秋思古曲（碧玉声中步月歌）《秋宵步月》的后记这样写道：“齐人柳世隆善弹琴，为士流第一，不预世务，风韵清远，是月夜常鼓此曲，散步中庭，畅然自适。”柳世隆是魏晋南北朝时的宰相，“不预世务”不大可能，但在繁杂的世务之外，以琴怡情、借琴消忧，是可能的，也是必定的。（张艳阳）元代著名政治家耶律楚材擅弹古琴，他随成吉思汗西征时，无论金戈铁马的军旅途中，还是风尘仆仆的边关驻守，始终与琴相伴：“高趣酿成真有味，烦襟洗尽了无痕”“空岩猿鹤招予往，满架琴书伴我还”。身为高官的他清正廉洁，去世后家里“唯名琴数张，金石遗文数百卷而已”。他在一首诗中表达了对《秋宵步月》的喜爱：“碧玉声中步月歌，弹来弹去不嫌多。从教人笑成琴癖，老子佯呆不管他。”“碧玉”指“碧玉调”，“步月”即《秋宵步月》，想来他在琴曲中找到了心灵的寄托，故而百弹不厌。《秋夜吟》三段，开头是类似打圆的六声单音，高低呼应，全曲共出现四次这样的乐句，富于吟诵感。乐曲中排比和对称句
与明月清风相对，一窗月光，一床素琴，三首“碧玉调”琴曲，此时弹来尤为适宜。
秋日归省，父母居处在楼的顶层。二老晚间休憩得早，七八点过后，屋内便只有明月清风与我相对。
月亮一日比一日早地从东方升起，又一日比一日“胖”起来。月光从南面纱窗照进，清朗之气溢满室内。不必开灯，那亮度刚好怡心养眼，更照得窗下一床素琴，分外明净。去年据明代《西麓堂琴统》打谱的三首“碧玉调”琴曲，此时弹来尤为适宜。
《碧玉意》短，寥寥十句，立本调之“意”，言简意赅。
《秋夜吟》三段，开头是类似打圆的六声单音，高低呼应，全曲共出现四次这样的乐句，富于吟诵感。乐曲中排比和对称句甚多，有诗词文章之感。结束前的排比句后，跟一个独立的短句，是错落而有力的收尾。月白风清的良夜，弹《秋夜吟》，仿佛见到古代的文人雅士伫立月下，拈须吟哦、感古慨今，声音时而低回婉转，时而高亢激越，古往今来的名篇佳句纷纷涌入心头，“秋风淅沥秋月明，秋云澹澹秋露清”“风竹有声如玉佩，月华多影类冰绡”……
作为“意”和“吟”之后的“曲”，《秋宵步月》共八段，内容更为丰富，对调意的发展也更深入全面。全曲由空寂中泠泠而起，曲调畅达闲适又优雅从容，充满睿智和旷达的情怀。每段前有个小标题，可以从中揣摩乐曲的内涵：“虚室生白；初离碧海；渐转遥空；恍度霓裳；金鉴行天；银蟾舒练；云英驭风；长天一色”。
父母居处的楼顶有一方露台，推门而出即觉离天更近。夜晚在露台踱步，沐飒飒秋风，观云月曼舞，天空中或而彩云遮月、或而月华镶云；而当月亮升入中天时，它纤毫不染、澄澈光明，散发出震撼人心的力量，此时奏响《秋宵步月》，正是情景交融。
元代著名政治家耶律楚材擅弹古琴，他随成吉思汗西征时，无论金戈铁马的军旅途中，还是风尘仆仆的边关驻守，始终与琴相伴：“高趣酿成真有味，烦襟洗尽了无痕”“空岩猿鹤招予往，满架琴书伴我还”。身为高官的他清正廉洁，去世后家里“唯名琴数张，金石遗文数百卷而已”。他在一首诗中表达了对《秋宵步月》的喜爱：“碧玉声中步月歌，弹来弹去不嫌多。从教人笑成琴癖，老子佯呆不管他。”“碧玉”指“碧玉调”，“步月”即《秋宵步月》，想来他在琴曲中找到了心灵的寄托，故而百弹不厌。
《秋宵步月》的后记这样写道：“齐人柳世隆善弹琴，为士流第一，不预世务，风韵清远，是月夜常鼓此曲，散步中庭，畅然自适。”柳世隆是魏晋南北朝时的宰相，“不预世务”不大可能，但在繁杂的世务之外，以琴怡情、借琴消忧，是可能的，也是必定的。（张艳阳）
