九州缥缈录催泪语录文案：个人意见九州缥缈录
九州缥缈录催泪语录文案：个人意见九州缥缈录原著中，姬野背十二把刀劫法场、殇阳关姬野单挑嬴无翳，祖父里吕归尘的狂血爆发……名场面大概就那么多，后面的60集想必会对一些人物进行拓展和放大。目前看到的是，电视剧增加了国师宫羽衣的角色。好在从第三集开始，剧情要顺得多。原著中有更多群像式人物展现，很多内容都是片段式的，比如会有专门的篇幅讲述东陆名将成长史。电视剧没有采用像《权力的游戏》那样的POV视角，在保留主线人物和事件的基础上，还是把视角放在了吕归尘、姬野、羽然三个人身上，展现三个少年在历史进程中的成长变化。导演张晓波此前执导过都市爱情剧《好先生》，这是他第一次拍古装剧，目前来看，这部剧至少拍出了恢宏大气的场景感。不过，这类IP改编剧面临的最大问题始终是，在满足原著粉需求和照顾大众理解之间如何平衡？更何况《九州缥缈录》一共有6本书，100多万字，如何改编决定成败。看完前8集，你会发现，《九州缥缈录》明显是要让不了解九州的人尽快进入剧情。
6月初，在一场《九州缥缈录》的首映互动环节，有观众问导演，除了少年的热血、友情和成长，《九州缥缈录》还想表达什么？
导演微微一笑：你已经把九州都说完了，我再送你几个字，铁甲依然在。
经历了6月的临时撤档风波，《九州缥缈录》总算在16日晚上线，原来的70集也被剪成了56集。
《九州缥缈录》改编自江南同名小说，由张晓波执导，江南担任总编剧。这是个曾感动过一些人的热血故事：少年吕归尘（阿苏勒）、羽然、姬野被命运推上乱世的舞台中心，他们经历了阴谋和背叛，欲望和战争，最终创造了属于他们的历史。
导演张晓波此前执导过都市爱情剧《好先生》，这是他第一次拍古装剧，目前来看，这部剧至少拍出了恢宏大气的场景感。不过，这类IP改编剧面临的最大问题始终是，在满足原著粉需求和照顾大众理解之间如何平衡？更何况《九州缥缈录》一共有6本书，100多万字，如何改编决定成败。
看完前8集，你会发现，《九州缥缈录》明显是要让不了解九州的人尽快进入剧情。也许是《海上牧云记》的前车之鉴，《九州缥缈录》难得的做到了剧情不拖沓。电视剧对书中开头吕归尘在北陆生活的部分进行了浓缩，基本上《九州缥缈录》第一本书中的内容都在前两集交代完毕，从第三集开始，三个少年就在东陆相遇了。
这样的浓缩式改编，优点在于，可以让人更快跟随吕归尘的视角进入到九州世界。但也有其劣势，比如情感缺乏过渡。至少在前两集中，缺乏足够的铺陈让观众相信，青阳大君与阿苏勒之间存在着父子亲情，阿苏勒在第一集中还对屠杀真颜部的大君怀有复杂的感情，结果在第二集中就狂血爆发，从狼口救下大君。这样的剧情设计显然不太具有说服力。
好在从第三集开始，剧情要顺得多。原著中有更多群像式人物展现，很多内容都是片段式的，比如会有专门的篇幅讲述东陆名将成长史。电视剧没有采用像《权力的游戏》那样的POV视角，在保留主线人物和事件的基础上，还是把视角放在了吕归尘、姬野、羽然三个人身上，展现三个少年在历史进程中的成长变化。
原著中，姬野背十二把刀劫法场、殇阳关姬野单挑嬴无翳，祖父里吕归尘的狂血爆发……名场面大概就那么多，后面的60集想必会对一些人物进行拓展和放大。目前看到的是，电视剧增加了国师宫羽衣的角色。
选角算得上成功。刘昊然的气质和表演让人信服，他这样羊羔一样柔弱的人本不该生在帝王之家，“在这虎狼之地是很难活下去的”。陈若轩饰演的姬野也大致演出了那份落寞和不甘，在演武场上，他不甘于做弟弟的助攻，甚至面对“只要输就能获得好处”的示意，他仍然顽强战斗。他大声喊出，“为什么封候拜将的人不能是我”，那种努力里透着“王侯将相宁有种乎”的意气。
能打动我的也依然是少年的热血和友情。激战过后，仍然没有人记得胜利者的名字，人群散去，只有吕归尘为姬野用力鼓掌。而在酒馆里看戏那段似乎也暗示他们的结局已经写好，吕归尘觉得像蔷薇皇帝那样赢了天下一定很落寞，姬野则觉得，至少他得到了天下。
我觉得有待商榷的改编主要有两处，一处是息衍和苏瞬卿的感情线在剧中得到加强，书中两人的感情没有挑明，而在电视剧里，息衍在庙里突然对苏瞬卿倾吐衷肠，只让我和站在一边看着的吕归尘一样尴尬。在弹幕中大家质疑比较多的点还包括，心高气傲的姬野在剧中自愿当起了雷云正柯的保镖，而姬野在比武场上也竟然不是凭真本事赢下比赛，而是吕归尘暗中授意自己伴当输给姬野。
不过我倒是能理解这样改编的用意——编剧想赋予姬野这个角色更多现实属性，另外，已经一身是血的姬野如果再靠自己赢下最后一局，未免有点过于中二。
总体来看，我觉得《九州缥缈录》瑕不掩瑜。
作为中国奇幻的标志性作品，如果拿《九州缥缈录》原著跟《冰与火之歌》相比，可以发现，两者都有一定的历史元素。《冰与火之歌》取材于欧洲中世纪的混战，《九州缥缈录》虽然是架空历史题材，但主角姬野身上有赵匡胤的影子，故事也描写了乱世诸侯之间的混战。此外，两者对于人物的塑造都是重点，《冰与火之歌》自不必说，《九州缥缈录》中也有让人印象深刻的反派角色，比如嬴无翳。
两者的分野主要体现在，《冰与火之歌》更具现实感染力，小指头、提利昂乃至弑君者詹姆，都展现了真实的人身上的复杂性，全剧也贯穿了“凡人终有一死”的信条。相比之下，《九州缥缈录》走的是网文热血向的路子，人物有绝对的主角光环，也会花不少篇幅展现少男少女纯真的感情。
那些喜欢或不喜欢，大致也是因为这方面的因素。不喜欢的人会觉得《九州缥缈录》纵然设定牛逼，但人物苍白无力，喜欢的人则会着迷于里面理想化的人物。
这当然和作者本人有关。在《九州缥缈录》出版之前，江南凭借《此间的少年》已经积累了一些名声，但对野心勃勃他来说这显然还不够。在美留学期间，江南边写《九州缥缈录》边排解落寞的心情。这本书初次成稿的时候，他从美国回到了中国，暂居在上海。
他在再版的序言里写道，“那是我迄今为止最渴求成功的岁月，虽然那时的我在中国没有立锥之地。我喜欢去外滩18号的顶层酒吧喝酒，望着对岸的霓虹灯招牌直通天地，黄浦江上游船往来，立志要功成名就衣冠楚楚。”这份不甘心，想必也是《九州缥缈录》爆红的群众心理基础。
作为九州系列的巅峰之作，《九州缥缈录》还不得不肩负着更大的责任。
对中国奇幻文学来说，“九州”曾是标杆般的存在。九州起源于2001、2002年之交的“清韵论坛”。这个奇幻架空世界最早由水泡发起，斩鞍、今何在、江南等多位作家呼应，此后激起了大量奇幻作者建立本土奇幻世界的热情。
2005年，《九州幻想》杂志创刊，成为九州的主阵地。遥控（SHAKESPACE）、潘海天（大角）、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七位主力作家则被誉为九州世界的“七天神”。江南的《九州·缥缈录》、今何在的《九州·羽传说》都是当年的大卖作品。之后，随着“九州门”的爆发，江南、今何在两个领袖人物各立山头，九州由此走向分裂和消沉。直到2013年影视IP热兴起，九州再度出现在大众视线中，先是今何在的《海上牧云记》开启影视化，紧接着就是江南的《九州缥缈录》。
《海上牧云记》反响平平，《九州缥缈录》又能否唤起人们对这个奇幻世界的热情呢？
