韩寒导演电影最新作品，韩寒导演用公路四部曲

韩寒导演电影最新作品，韩寒导演用公路四部曲在认为自己看清了父亲之后，阿耀立下一桩志愿：一定要活成父亲的反面！仿佛每个男孩子都有这样一种叛逃父亲权威的欲望，但在《四海》中，阿耀最终选择了放下执念，不再以父亲作为人生的对立面，而是决意成为更好的自己。如果说《乘风破浪》中的徐正太和徐太浪表现的是儿子对于超越父亲证明自己的愿望，那么这一次在《四海》中对于父子关系的探讨则更深了一步：有些淡漠疏离的吴氏父子，正好符合吴仁腾和吴仁耀这两个名字。当阿耀还在为懵懂的初恋内心小鹿乱撞时，却发现父亲正在和一位普通豹纹阿姨纠缠不休。比如“美”的人物，刘昊然饰演的阿耀和刘浩存饰演的欢颂，不再白皙的刘昊然有一种小城市年轻人独特的味道，而换了一种风格的刘浩存更是在镜头里近乎完美。又比如美的风景，广东的南澳岛，海风海浪海景，每一帧画面都展现了导演的品味，人物的孤独内心在大场景的衬托下尤其凸显，由故事带来的情绪久久无法散去。在《四海》中，能够明显感受到韩寒导演在镜

看完《四海》的第一感受是：我可以永远相信韩寒，相信他对电影故事和画面的审美。这是今年我自己的春节档最佳！

《四海》是韩寒的第4部大银幕电影作品，延续他一贯的风格和审美，4部作品每一部都有新表达。这也是我目前最喜欢的一部，不仅呈现了以上所述的外在美，在表达的“心中思想”上，也始终有自己想要表达的观点，关于亲情、友情、爱情，关于人生、理想、自由，内心丰盈的韩寒，正在一点一点构建自己的宇宙。

人在四海，美在路上

导演韩寒一向擅长拍摄“美”的事物：

比如“美”的人物，刘昊然饰演的阿耀和刘浩存饰演的欢颂，不再白皙的刘昊然有一种小城市年轻人独特的味道，而换了一种风格的刘浩存更是在镜头里近乎完美。又比如美的风景，广东的南澳岛，海风海浪海景，每一帧画面都展现了导演的品味，人物的孤独内心在大场景的衬托下尤其凸显，由故事带来的情绪久久无法散去。

在《四海》中，能够明显感受到韩寒导演在镜头剪辑与场面调度方面对于美的追求：绚丽高耸的广州塔、雾霾蓝天空下的大风车、飞跃珠江那一刻的壮怀激烈……恰如泰戈尔笔下的诗句“生如夏花之绚烂，死若秋叶之静美”。旅途中的人与一路上的风景，共同构建起一种独特的公路之美。

矛盾且深沉的父子关系

如果说《乘风破浪》中的徐正太和徐太浪表现的是儿子对于超越父亲证明自己的愿望，那么这一次在《四海》中对于父子关系的探讨则更深了一步：有些淡漠疏离的吴氏父子，正好符合吴仁腾和吴仁耀这两个名字。当阿耀还在为懵懂的初恋内心小鹿乱撞时，却发现父亲正在和一位普通豹纹阿姨纠缠不休。

在认为自己看清了父亲之后，阿耀立下一桩志愿：一定要活成父亲的反面！仿佛每个男孩子都有这样一种叛逃父亲权威的欲望，但在《四海》中，阿耀最终选择了放下执念，不再以父亲作为人生的对立面，而是决意成为更好的自己。

你要表达的心中思想是什么

艺术作品都要有一个名曰“主题”的中心思想，而《四海》中的阿耀和欢颂则另辟蹊径探讨起了“心中思想”：何必用“反者道之动，弱者道之用”厘清万事万物的运行规律？ 我们的所思所想所感所欲才最紧要！阿耀和欢颂的心中思想都只有一个，那就是“陷进去了”。

惦记别人和别人惦记都是件好事。而最好的事情，莫过于两个人之间彼此惦记彼此挂念。从南澳到广州，阿耀和欢颂的职业没变，但心境却被环境潜移默化地改变了。阿耀想要用自己的羽翼庇护欢颂，而欢颂则选择要暂时分开，寻找各自未来。偌大城市里的两个人，出于奉献的心愿成就了现实中的“麦琪的礼物”。

韩寒导演的四部影片各有其风格与独特之处，但漂泊、父子与爱情却将它们巧妙联结起来，让我们在变动的时空当中感受到永恒的不变的东西。要走进韩寒导演的宇宙，就不能不看《四海》。