幸福三重奏第二季观看，芒果TV自制剧踏入现实主义深水区
幸福三重奏第二季观看，芒果TV自制剧踏入现实主义深水区虽是一对夫妻，但二人性格截然相反。女主飒，男主佛。而由他们俩的核心性格特质，又衍生出了一系列不同之处：女主廖莎（殷桃饰）与男主方程（孙艺洲饰）构成一组家庭内部的二重奏。而此举一出，也代表了芒果TV自制剧正式踏入全民向现实主义的深水区。恰如片名《幸福二重奏》，这部剧最大的艺术特质，就是善用「对比」，用两种相对照的人物、关系、行为，形成创作之上的二重奏。既有框架层面的二重奏，作品最为核心的人物、关系，以此为逻辑形成剧的主干——
芒果TV的自制剧《幸福二重奏》登上央视了，形成央视 芒果TV的台网联播结构。
而能登上央视，释放了这部剧的两个信号——
第一，全龄向，意味着芒果TV这部自制剧拥有辐射全民的能力，所以才能在CCTV-8的20：30晚间黄金档播出，满足全民收视需求；
第二，高品质，作为对剧的制作品相、输出价值观筛选最为严谨的剧场平台，央视是剧集质量最高位的守门员。
而此举一出，也代表了芒果TV自制剧正式踏入全民向现实主义的深水区。
恰如片名《幸福二重奏》，这部剧最大的艺术特质，就是善用「对比」，用两种相对照的人物、关系、行为，形成创作之上的二重奏。
既有框架层面的二重奏，作品最为核心的人物、关系，以此为逻辑形成剧的主干——
女主廖莎（殷桃饰）与男主方程（孙艺洲饰）构成一组家庭内部的二重奏。
虽是一对夫妻，但二人性格截然相反。女主飒，男主佛。而由他们俩的核心性格特质，又衍生出了一系列不同之处：
在生活上，女主的爱好是摩托车，追求速度、效率；男主的爱好是花花草草，闲庭信步、悠然自得。
在工作中，女主管理团队的风格雷厉风行，信奉「狼性文化」，她所带领的团队业绩出众，但是氛围压抑；男主管理团队的风格有商有量，体恤下属、关爱同事，他创造了一个很松弛、很快乐的工作环境，但是没有效率、没有原则，而他也很快被降职处理。
女主廖莎与女二顾晓楠（姜妍饰）构成一组女性角色的二重奏，一个独立，一个依附，一个被丈夫宠爱，一个担心被丈夫嫌弃；
男主方程与男二董博宇（袁弘饰）构成一组男性角色的二重奏，一个偏家庭型男性，一个偏事业型男性，一个对妻子百般依顺，一个对妻子相对强势。
同时，由这四个性别、性格相互对照的人物形成的两个家庭，又成了一组夫妻关系对照的二重奏。在女主家庭中，廖莎占据主导地位，在女二家庭中，董博宇占据主导地位。这也导致了在面临同样一件事儿之时，两边夫妻关系的状态是截然不同的。
比如在第四集中就设计了一个「拆快递」的桥段——
在女二家，因为顾晓楠误以为护肤品是买给自己的，而未经老公同意拆了快递，因此引发争吵，顾晓楠说赔给他，董博宇话赶话地说道，「你赔我还不是我的钱？」，这点刺痛了顾晓楠，「不就是还没怀上吗？就不待见我？」
镜头一转，切到女主家里，方程一进家门就问，「有快递你怎么不拆？」廖莎回答，「你的快递我为什么要拆？」方程接道，「这就是我给你买的礼物呀！」廖莎又说，「你买礼物，经过我同意了吗？」
类似这样的桥段，剧中还有很多。作品反复地呈现在观众面前，一个均衡的关系与一个不均衡的关系带来的婚姻不同的样子，在对照之中，什么是对的，什么是错的，已经昭然若揭了。
既有细节层面的二重奏，主干运用对照，枝叶也运用对照，形成全剧统一的艺术风格：
女主闺蜜团中的石姐就是为了形成一个「时空对照组」而存在的人物。廖莎嫌弃方程不够上进的状态一如多年前石姐嫌弃前夫的状态，但是走过时光荏苒，石姐在回首望，就会觉得自己会赚钱，前夫会生活，怎么就不可以有这样的夫妻关系了呢？所以，在一定意义上，石姐的「过去时」就是廖莎的「进行时」，石姐的「进行时」也在启示廖莎的「未来时」，所以，她在剧中，是起到了一个廖莎人生导师的功能性角色。
甚至剧中较为边缘的配角人物，也是以与主角圈构建对照组而存在。比如第七集出现的人物冰姐，她的出现就是为了让顾晓楠反思婚姻关系。相较于自己跳个舞、录个抖音，就会被董博宇怒删，冰姐老公见人就夸自己老婆跳舞有多厉害，甚至舞蹈培训室也是老公帮忙开的，说「赚多赚少都无所谓，最重要的就是不要与社会脱节」。
以上分析，我们就能看到，《幸福二重奏》是一部在创作上非常有章法的剧作，严丝合缝地架构起了整个人物网络、关系网络，而这，是保证作品品质的基石。
「价值二重奏」艺术方法是为了达到艺术价值。
通过一系列二重奏的对照，其实作品落点在于讨论什么才是「幸福」。
它同样也是一系列二元论的思辨——
比如关于「生活与工作」。
作品的起点是，廖莎是重工作、轻生活的人，方程是重生活、轻工作的人，顾晓楠是没有工作、只有生活的人。
但是，随着故事的展开，每个人物都在成长，廖莎开始慢慢理解方程的生活之道，适当放慢步调；方程在廖莎事业急转直下之时，主动承担责任，开始努力挣钱；顾晓楠将会重返社会，通过创业，开挂逆袭。
由此，我们就能体悟到这部作品想要表达的，既不是不拼，也不是过度拼，而是适度拼。不够拼的往前进半步，太过拼的往后退半步，《幸福二重奏》倡导的是一种和谐的人生观，人们既能享受工作，也能享受生活，才不会因为失衡而迷失自己，迷失人生的意义。
比如关于「男性与女性」。
什么才是一个和谐的夫妻关系？
一定是男性强大，女性柔弱吗？这种传统观念，在当今社会站得住脚吗？
比如女二夫妻关系，前期就是男「强」女「弱」，但女性过于弱势，就失去了自我，没有了安全感，所以会翻查丈夫手机，要独自做手术。而到后期，她逐步有了自己的事业，丈夫才更懂得尊重她、珍视她，夫妻关系才到了一个平衡点。
比如女主夫妻关系，一直都是女「强」男「弱」，但廖莎也受到传统观念束缚，认为男性不够上进、不够有野心，就是错的，甚至以离婚相「要挟」。但是，「人生导师」石姐就指出，以前也为廖莎介绍过独当一面的男性，但是她觉得受束缚、不开心，只有跟方程这种没心没肺的人在一起才开心。
所以，这其实是一种世俗标准和内心标准的冲突，廖莎就是适合方程这样的男性，但是她又不能摆脱世俗标准的偏见。但是，随着故事逐渐展开，廖莎才慢慢悟到，方程往后退的那半步，正是她往前进的基础。
而这个话题的探讨，其实也非常具有现实意义。事实上，随着越来越多优秀女性的涌现，的确会有越来越多女性面临这种内心秩序与世俗秩序的冲突，而真正的男女平等，就是应该允许更多元的家庭分工、相处之道的出现与被接纳，这是对女性的平等，同样也是对男性的平等。
而所谓「幸福二重奏」，就是掌握好二者之间的火候，让两个声部能够琴瑟和鸣，才能交织出令人愉悦的乐章。
「布局二重奏」而因这部剧的涌现，也奏响了芒果TV自制剧的二重奏。
芒果TV自制剧以青春向见长，启用青年演员、合作青年班底、辐射青年受众。这是芒果TV此前自制剧的一个基本规格和整体策略。
然而，《幸福二重奏》则在全面升级芒果自制剧的规格和策略：
在演员配置上，全面启用中生代、实力派演员，本剧中的殷桃、孙艺洲、袁弘、姜妍，都是这一序列中的优质演员，其中殷桃更是当下国内为数不多担得起「大青衣」的女演员，凭借《鸡毛飞上天》《温州一家人》等作品，完成电视剧三大奖项「视后」满贯；
在制作班底上，导演梦继是资深的全能型导演，手握《武林外史》《春光灿烂猪八戒》《都是天使惹的祸》《和你在一起》《彼岸1945》《两个人的上海》等一系列代表作，横跨武侠、神话、偶像、生活、军旅、都市各种题材；编剧孙建业、萧嫣飞深耕都市题材，代表作包括了《北京青年》《老有所依》《青春斗》。这个既有全能又有专攻的二重奏配置，也成为了作品品质的护城河。
以及其他核心主创，也都是拿得出手代表作的人物，比如美术指导王继国的代表作有《以家人之名》《下一站是幸福》，造型指导王海婷的代表作有《上海女子图鉴》。
所以，我们看到了芒果TV在自制剧的码盘上，非常看重每一位主创是否有代表作、是否够资深，由此，才能让芒果TV自制剧打响品质剧的口碑。
好的品相之下，也才促成了央视 芒果TV的联播格局，让作品有更好的背书，有更大的传播。而这，也让芒果TV的自制剧形成了一个良性循环——
投入好资源，登上大平台；再投入更好、更多资源，再登上更大、更高平台。
这会给创作者、平台方，都形成一个正向反馈。
而之所以这么布局，不仅是剧集领域的单一思考，也是芒果TV的宏观布局。
依托青春化的综艺、剧集、晚会，如今的芒果TV，在爱优腾芒四大视频网站中，形成了非常独特而鲜明的「青春厂牌」，联想到芒果TV，你就会很自然联想到密室、剧本杀、潮玩、国服等等一系列具有青春文化印记的内容、衍生与产品。
这对于「第一步棋」而言，无疑是走对了。因为它扎住了大本营，具备了用户根基，做出了差异化风格。但是，如果一个平台仅有一个声调，就会过于单薄。一方面，等于主动放弃了青春向观众之外的海量潜在用户；另一方面，也容易让独播作品出圈范围受限，可以造出青春向小爆款，但难以做成全民向大爆款。
所以，「第二步棋」就是要为平台铺上第二重奏，一方面，在青春向观众基本打透了之外，继续拉新熟龄向用户群体；另一方面，也借由着站内用户结构更加优化，让芒果TV的内容更有全民爆款的潜质。
而不论是自制综艺中的《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》，还是自制剧集中的《理智派生活》《幸福二重奏》，都属于这「第二步棋」。
