四海鲸骑改编权（四海鲸骑文学）

四海鲸骑改编权（四海鲸骑文学）《四海鲸骑》小说中多元种族的设定，以及动漫里不同于原著的情节增加了创作时的难度。从确定风格到创作模型，再到动漫中的具象化，每一个决策都经历了再三斟酌，每一个角色都创作了多个版本，所幸不负苦心，最终的作品让业内外都看到了国产动漫的诚意。由于自身是海战题材，而2D制作无法体现出波诡云谲的海洋景观，「四海鲸骑」于再三考量下选择了3D制作——这完全称得上是一个风险与机遇并存的决策。风险在于，在此之前能够给「四海鲸骑」开荒引路的同类优秀作品并不算多，较高的制作难度使得稍有不慎就会被人诟病为粗制滥造。如今看来，「四海鲸骑」的确做到了规避风险抓住机遇，播出仅数月就斩获的各个奖项，成为了作品质量最有力的证明。备受影视圈青睐的马伯庸，在自己「古董局中局」等诸多作品都相继影视化后，又将目光拓展到了国漫上。即便「四海鲸骑」小说本身为架空背景，但马伯庸还是在这部国内鲜少能够见到的海洋题材作品中，为主角找到了当代年

文 | 阑夕

在今年举办于成都，具有「行业风向标」之誉的中国网络视听大会上，改编自马伯庸长篇小说的动画「四海鲸骑」斩获了动画类系列片优秀作品奖，这部爱奇艺自制动画剧集从剧本和制作的精良程度所获得的业内外一致认可，再次证明了高热度IP改编在商业价值上的潜力。

皮埃尔·布迪厄在「遏止野火」中谈论文化工业时是这么说的：「大众传媒生产统治者在控制文化发行时会与大众产生冲突，因为文化工业的大众生产由公众表决赞成，尤其是受世界各国的年轻人认可，因为年轻人更易受影响，还因为他们受一种悖反的时髦感染。」

换句话说，文化是自发性而非计划性的产物，它是随着一代又一代人的主动选择与淘汰，成为国民兴趣的载体，而数字经济和商业化的介入，则加速了种子从发芽到结果的整个过程。

备受影视圈青睐的马伯庸，在自己「古董局中局」等诸多作品都相继影视化后，又将目光拓展到了国漫上。即便「四海鲸骑」小说本身为架空背景，但马伯庸还是在这部国内鲜少能够见到的海洋题材作品中，为主角找到了当代年轻人身上容易出现的迷惘、自我矛盾等共鸣点。

人们不难从过往成功的经典作品中得出结论：无论对于现有的文学、动画或是将来会出现的影视等作品而言，马伯庸在作品中塑造的共鸣点无疑会成为决定其受欢迎程度的关键要素，像是畅销书作者江南也说过，他在创作「龙族」之前就深入研究过「航海王」和「哈利·波特」的剧本套路，并打好了取悦年轻人的构思腹稿。

但是归根结底，文字与动漫作品仍然是两个截然不同的概念。回想近些年「魁拔」与「大圣归来」等颇具人气的动漫作品，无论改编自经典IP与否，国产动画在制作方面仍然处于2D与3D之间的摸索阶段。

由于自身是海战题材，而2D制作无法体现出波诡云谲的海洋景观，「四海鲸骑」于再三考量下选择了3D制作——这完全称得上是一个风险与机遇并存的决策。风险在于，在此之前能够给「四海鲸骑」开荒引路的同类优秀作品并不算多，较高的制作难度使得稍有不慎就会被人诟病为粗制滥造。如今看来，「四海鲸骑」的确做到了规避风险抓住机遇，播出仅数月就斩获的各个奖项，成为了作品质量最有力的证明。

《四海鲸骑》小说中多元种族的设定，以及动漫里不同于原著的情节增加了创作时的难度。从确定风格到创作模型，再到动漫中的具象化，每一个决策都经历了再三斟酌，每一个角色都创作了多个版本，所幸不负苦心，最终的作品让业内外都看到了国产动漫的诚意。

「四海鲸骑」之所以能够在年轻群体中享有如此高的呼声，除了包含导演在内强大的制作阵容，也离不开平台方面的运筹帷幄。爱奇艺作为国内长视频领域的头部产品，一直在试图打造购买版权与自制内容并存的商业模式：前者驱动后者，后者反哺平台。

值得一提的是，这一模式爱奇艺已经拥有了先前在自制影视和网综领域的经验，在自制内容对平台而言还未发展至成熟的产业链之前，经验是通往领先路上难得的优势。

继影视和网综等板块获得成效后，爱奇艺将目光投向了文字与动漫领域，并已先后上架「四海鲸骑」小说原著，并打造了「灵域」和「万古仙穹」等表现良好的动漫作品。发掘优秀的内容IP并改编出衍生作品，塑造作品产业链，这项策略在这条商业闭环中扮演着媒介的重要角色。从数据上看，日渐兴盛的动漫付费势头不但对于整个国产动漫行业而言是一种莫大的慰藉与鼓舞，也将会使动漫领域成为爱奇艺商业版图中的画龙点睛之笔。

不同于日本传统工业制的动漫，国产动漫在各大平台介入后，在发展过程中逐渐催生出了一抹互联网化的鲜明色彩，这种既能够拓展商业价值，又符合当下年轻群体使用习惯的特质，这无疑是国漫目前可行性最高的道路。手冢治虫曾将自己漫画的经营理念比作为「牛油果寿司模式」，而对于国产动漫而言，互联网化或许正是这个能够作品普及甚至扩散到海外的「牛油果寿司」。

更重要的是，在验证了IP改编这个方式的可行性后，国产动漫将会迎来的不只是受众群体的扩大，更是商业模式的拓展。单一作品的反复改编不但让写手们头痛不已，观众也产生了审美疲劳，人们希望看到的是，有更多优秀作品的命运能够像「文字鬼才」马伯庸笔下的「四海鲸骑」一样，打开一条资本与文化相结合的大门，从而受到更广泛的认可。

国漫在前些年走过的路并不总是尽如人意，与「四海鲸骑」一样改编自人气IP的诸多作品也时有翻车。但依然不乏有优质创作能够让我们对于这个行业的未来抱有期待，在日后的计划中，「四海鲸骑」还会有包括剧集在内的多部衍生作品，显然爱奇艺认为手握这款微博话题阅读量已经突破3亿的人气IP，自己的野心不应只满足于二次元。

而打破次元壁之后，「四海鲸骑」又会站在爱奇艺本身就相对擅长的影视自制领域中，这或许会成为使这部作品进一步在受众群体中迸发出传播化学反应的转折点。

皮克斯的创办人之一约翰·拉塞特回忆，乔布斯曾经跟他说过，「在苹果公司做电脑，一个电脑的产品寿命大概是三年，五年之后它基本就是堆废铁，但如果你拍出了一部好动画，它的寿命是永恒的。」

工匠打磨的精神，赢取市场的荣誉，加上打动人心的力量，或许就是文化产业之所以独具魅力的原因，而互联网的到来，只会造就更大的变数，以及更有趣的未来。