白茶花给人一种很清凉的感觉（秋日插花枫桂）
白茶花给人一种很清凉的感觉（秋日插花枫桂）宋代《听琴图》现藏于北京故宫博物院，其构图简洁，据说是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上摆设着名贵花器，其中的插花，以清疏淡雅的风格追求线条美。造型简练，如生自一枝，给人一种静谧和空灵感。再细看，它的自然美、水际美、简洁美、单纯美、线条美、凝炼美、空间美等，不是以加入大量花材达到，而是通过扩展空间，省略花朵、枝条、叶片来取得。笔者惊讶这种审美取向至今在日本影响深远，认为约1804年（嘉庆9年）日本确立了这款花型（生花），并发扬光大，将花材扩展至3种。钱选花篮图刘瑛在东京参加NFD讲座时拍到的作品传统插花中使用桂枝意蕴不凡。桂，古人又常用它来赞喻秋试及第者，称登科为“折桂”。据《晋史》载，晋朝郗某对策考第一。武帝问他，他回答说：“臣今为天下第一，犹桂林一枝。”从此，折桂就成了古代人们顺利通过科考、前途一片光明的代名词。宋末元初画家钱选
暑去凉来，秋天已经登场！
插花的美随着季节而变，自然界的植物从萌生到枯萎，各有千姿，正如古诗所言：佳兴春草秋英，好音夜鹤朝禽。
而秋天之花，有枫枝、桂枝，还有绽放的菊花、彼岸花、千日红、鸡冠花等，皆是插花的良材。
枫叶与菊，可并用插作，就如这一作品：姿态潇洒的红枫散发着秋的气息，细看可见菊花隐逸其中，令人想到“台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花”的诗意。
刘瑛在东京参加NFD讲座时拍到的作品
传统插花中使用桂枝意蕴不凡。桂，古人又常用它来赞喻秋试及第者，称登科为“折桂”。据《晋史》载，晋朝郗某对策考第一。武帝问他，他回答说：“臣今为天下第一，犹桂林一枝。”从此，折桂就成了古代人们顺利通过科考、前途一片光明的代名词。
宋末元初画家钱选所绘的竹篮式插花，在吊篮上放两个瓷罐，罐里分别装满金桂和银桂，上飘一枝三折形似如意的桂花枝条，暗示金贵、银贵，不如自在如意贵，反映人们祈求安定、平和、自由的愿望。
钱选花篮图
宋代《听琴图》现藏于北京故宫博物院，其构图简洁，据说是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上摆设着名贵花器，其中的插花，以清疏淡雅的风格追求线条美。造型简练，如生自一枝，给人一种静谧和空灵感。再细看，它的自然美、水际美、简洁美、单纯美、线条美、凝炼美、空间美等，不是以加入大量花材达到，而是通过扩展空间，省略花朵、枝条、叶片来取得。笔者惊讶这种审美取向至今在日本影响深远，认为约1804年（嘉庆9年）日本确立了这款花型（生花），并发扬光大，将花材扩展至3种。
笔者认为《听琴图》中插的是桂花。
听琴图
笔者把使用宽口水盘而重心在下方的插花称为盘花，认为盘花来源于1500多年前北周诗人庾信的诗：“好折待宾客，金盘衬红琼。”明确记录诗人折琼花插在铜盘里款待来宾客人，折射出插花融入日常生活中景象。仿照这一意境，笔者使用秋天的菊花和小果实，插制了传统的盘花。
盘花
鸡冠花和菊花插制的立花，是要表现秋日里花材色彩缤纷，粉色的波斯菊是秋日原野里的少女，充满了清新活泼的气息。
鸡冠花立花
菊花立花
波斯菊花艺设计作品
“花开不并百花丛，独立疏蓠趣未穷。”“浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。”秋日里的菊花，在孤高清冷之际，却散发着别样的盎然生机。
（刘瑛撰稿，作者为全日本华人花艺协会首任会长、上海好研社花艺讲师）
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