叶谦独立时尚设计师（BAZAAR对话设计师导演叶谦）

叶谦独立时尚设计师（BAZAAR对话设计师导演叶谦）在人的帮助下，在“魂”的引导下，在“神”的指引下，她挑战了一项不太可能的任务。在寻回丢失的自我的过程中，林秀妹重拾回家人们的再度重视的愿望真能如愿成真？而小她十岁的唯一老姐妹青娥的突然离世给了她巨大触动，已过七旬的她决定要在死神来临之前再次证明自己价值与存在感。作为福建泉州人的导演叶谦，本职工作是一名时装设计师，他毕业于 ESMOD 时装学院，2013年创立轻奢时装品牌YE'S by YESIR即便是没有看过电影的观众，看到海报中归亚蕾和杨贵媚别出心裁的波点头巾和格纹外套设计，就已经能直观感受到这部电影所传达的美学巧思。电影主要讲述了寡妇林秀妹抚养两儿成家后，发现自己曾经“被需要”到现在“无关紧要”的现实转变，她陷入疑惑。

在2020年开年，电影院上映了一部不那么“院线”的影片。

两位女主角的平均年龄67岁，在已官宣的海报当中，高饱和度的颜色配上锦簇着花团的闽南风宽檐帽和头巾，让“资深少女”们多了几分让人过目难忘的娇俏可爱。

这便是大陆第一部完全使用闽南语的院线电影，也是独立时装设计师叶谦的电影处女作：《蕃薯浇米》

顾名思义，片名取自一种食物，说白了即是我们常见的地瓜稀饭。这是一种闽南人最熟悉最为寻常的食物，不仅养育了一代又一代的闽南人，也造就了他们性格中的“稳”和“拼”。

作为福建泉州人的导演叶谦，本职工作是一名时装设计师，他毕业于 ESMOD 时装学院，2013年创立轻奢时装品牌YE'S by YESIR

即便是没有看过电影的观众，看到海报中归亚蕾和杨贵媚别出心裁的波点头巾和格纹外套设计，就已经能直观感受到这部电影所传达的美学巧思。

电影主要讲述了寡妇林秀妹抚养两儿成家后，发现自己曾经“被需要”到现在“无关紧要”的现实转变，她陷入疑惑。

而小她十岁的唯一老姐妹青娥的突然离世给了她巨大触动，已过七旬的她决定要在死神来临之前再次证明自己价值与存在感。

在人的帮助下，在“魂”的引导下，在“神”的指引下，她挑战了一项不太可能的任务。在寻回丢失的自我的过程中，林秀妹重拾回家人们的再度重视的愿望真能如愿成真？

为什么第一部电影会选择聚焦老年人的故事和乡村题材? 在导演叶谦看来，作为一个自小在外漂泊的游子，“每次回到福建老家的时候，都会有一种陌生而熟悉的感觉。”

而几乎很多次，当听到家族祠堂葬礼传来的吹拉弹唱时，便知道曾经照顾过他的某一位老人，又“不告而别”了。“这种感觉就像，他们的逝去真的就像树叶掉在地上，一点声音都没有。”

所以在电影中，透过青娥的死，透过秀妹的改变，不仅真实又充满诗意地记录了空巢老人的处境，也在很多细节中透露着对这个群体的关怀。

让老年生活不仅仅只是“捡死鱼、喂野猪”，他们其实也有资格去学习新的爱好、去开始一段新的感情、去真正享受时间赋予他们的美好馈赠……

“叶谦有种魔法，他的电影质朴却华丽，智慧又带着童真，让人觉得魔幻中透露着一种奇异的浪漫，这种浪漫流淌在细细的皱纹里，流淌在缓缓前行的脚印中。”

这是电影在第三届平遥国际影展首映后收获的评价，《蕃薯浇米》也获得了电影展发展中电影计划·无限自在荣誉。

1月10日，影片正式登陆内地影院。

芭姐也在第一时间有对话设计设计师导演叶谦，跟他一起回味那段“人生中最充实”的电影拍摄时光。

BAZAAR MOVIE对话导演叶谦

BAZAAR: 很多导演都说，一个导演的处女作一定是他们很想表达的故事，那么在您看来《蕃薯浇米》是一个什么样的故事？

叶谦：每一个导演的处女作剧本，肯定是他们自己最熟悉或者是最打动自己的，他才有冲动要去拍这样的一部电影。因为我自己从小就生活在闽南的乡村，所以生活化的因素基本上就伴随我长大，存在于我的基因里了。虽然说我另一个工作做得好像看起来很时髦，但是因为有这种基因存在，所以就特别想拍一个自己最熟悉的故事。电影的故事原型，是我生活过的闽南乡村老人们身上的故事，我也是借由片中角色的视角，去表达出对这个世界的看法。

BAZAAR:为什么会选择聚焦老人？跟你的童年生活有关系吗？

叶谦：因为我自小北漂在外，而当我几乎每次回到福建老家的时候，都会有一种陌生而熟悉的感觉。我们家后面有个祠堂，福建人跟闽南人的习俗就是，红白事都在祠堂办，包括葬礼。我每次回去，当听到葬礼吹拉弹唱的声音时，我走到祠堂，会发现一个好像是以前照顾过我的一个老人，又不告而别了。这种感觉就像，他们的逝去真的就像树叶掉在地上，一点声音都没有。因为我是电影人，所以想要借用电影的方式尝试着让别人去了解、进入他们的世界。当时就是这么一个想法。

BAZAAR:之前与主演归亚蕾女士聊天的时候，她说您在写这个剧本的时候就已经定好了女主角的人选，而她拿到剧本之后也是处于一种非常信任你的状态，所以我们很想知道你们这次合作是怎么促成的，包括您跟少红老师的共识又是怎么达成的？

叶谦：我们这个片子可以顺利开拍，很重要的是因为我们参加了青葱计划，从而认识到了少红老师。因为少红老师的赏识，我们才能接触到很多资源和得力的团队。

关于选角，我记得当初少红老师问我说，这个片子剧本的女主角我想请谁出演，然后我当即回答，这个剧本落笔的第一个字到结束，邀请归亚蕾老师、杨贵媚老师这两位的想法，从来没有动摇过。福建很大一部分人，从小就看着两位老师的戏长大，他们两位在当地也几乎是天皇巨星般的存在，一点都不夸张。当然还有一个很重要的因素就是，她们两位真的是非常优秀的演员。

BAZAAR:那您作为闽南人，岂不有一种梦想成真的感觉？

叶谦：会！尤其是当我们正式开拍的时候，把这两位演员请到我们当地的乡村后，有很多人都很激动。也有一部分素人演员去跟这么棒的专业演员对戏，就会呈现出又新奇，但是又很按耐不住的状态。

BAZAAR:其实导演主要是把握创作方向的角色，您和这两个这么资深的演员合作，而且他们还得被您指导，那最开始的时候有没有一些忐忑？

叶谦：敬畏之感是一直存在的，而一开始的忐忑就在少红老师的帮助之下慢慢消解了。其实我们第一次见面的时候，大家都处于彼此试探的状态，就挺逗的。我们大家都见到面之后，就一起坐下来，捋顺了整体的剧本。

相当于，大家在捋剧本的过程当中，就已经在试探对方对这场戏会怎么样处理，为什么要这么处理？如果你的处理方式要是能让大家了解、并且认同，那么信任很容易就建立了。所以我们其实是在捋剧本过程当中，获得了这两位演员老师们的初步信任，而后续的话，我觉得每一天都是在争取更多信任的过程。

BAZAAR:听说您有教过归亚蕾老师和杨贵媚老师说闽南话？

叶谦：有。因为亚蕾老师是湖南长沙人，在她50年的演艺经历中，没有涉猎到用闽南语对白跟台词的表演。所以当时亚蕾老师她也有踌躇，甚至因为语言问题还给我打过两三次电话，有点开玩笑似的说想放弃，她认为说闽南语对白比用英语对白还要困难。

但我很理解她，亚蕾老师是一个特别有自己想法的人，当她准备充分之后就不会再轻言放弃，也再没跟我讲那些话了，反而秉持着很自信的态度。包括亚蕾老师第一天到我们拍摄的片场后，就跟当地的很多乡村老太太直接用闽南语聊天了。我在两位身上能够看到很多非常棒特质，包括杨贵媚老师也一样，虽然她还比较有经验，出演过很多台语的影视剧，但是我们这部戏需要老师将台湾口音转成泉州口音，所以我也是一句一句录给她，她再去认真钻研。

而且媚姐她没有戏拍的时候，就会打扮得很朴素，起个大早去村边的菜摊，问菜的价格；去农贸市场问一些日常用品的价格，然后在跟他们沟通的过程当中，顺便问发音，比如说簸箕这个词用闽南语是什么发音等等，她们两位都在很努力地融入那个群体。

BAZAAR:那您在合作这些资深演员时，在谦逊之余，其实还算是能发挥导演的角色，比较能hold住全场吗？

叶谦：其实影片能够顺利拍摄，离不开青葱计划老师们的帮助。比如总制片人侯晓东老师，还有制片人曾思禹老师，他们在前期已经为我们做了很多的工作，比如说团队的搭建，这样才能让你比较顺利地去完成剩下的拍摄工作。

BAZAAR:您是泉州人，而您的处女作也是与它相联系的，那么家乡这个符号对于您来说有没有特殊的意义？

叶谦：我觉得这对我有三个意义。第一个意义，从创作的表达层面上来说，它是我的灵感源泉。我觉得这是一种原生的特质，观众能在电影里面看到创作者的情感抒发，或对文化的表达方式。第二个意义，从美学的感受形式上来说，比如说很多看《番薯浇米》的人，会发现里面的一些很典型、很风格化的一些元素。比如说闽南的独特色彩，包括文化信仰信仰，人与人的情感等等不同的构成关系，而这些关系放眼到整个中国的文化结构里面，也是非常独特的。

BAZAAR:那这会形成“叶谦”的风格吗？或许是因为您曾经从事服装行业，所以会更加在意视觉上的表达，包括色彩的呈现，这会是那你今后风格的一种延续吗？

叶谦：对视觉的重视，也可以说是偏执的属性。别人觉得很强烈的东西，但其实那个东西对于你自己来说是很习以为常的。比如说它的色彩，或者是他的美术，或者是镜头上面的一些设计感，像这些对自己而言自然的部分，别人或许会觉得形式感很强。

BAZAAR:这两天《番薯浇米》有一些很有意思的漫画版海报，请问这些海报也是有你的设计成分吗？

叶谦：这是一位叫徐磊插画艺术家设计的，他是我的一个好朋友，在时尚界也有帮迪奥，古驰，路易威登创造插画。最初找到他的时候，我有跟他表达过，我们整个片子它看似是以老年女性为主角的乡村片，但在前期我们反而是以一种非常新鲜、非常年轻的视角去拍摄的。有很多观众看完了说，这个片子像一个最洋气的、接地气的乡村老年片。

电影海报就是把导演想要表达的东西最直观地传递给别人，而徐磊是我最喜欢的中国插画家，所以当时就跟他讲了背后的概念。我们的团队是一群年轻的人，在我们这里也没有老年女性这种说法，叫资深少女。在整个片子里面，主角也是相对比较活跃、浪漫、优雅，以及具有闽南特色的存在，所以他就创造了有些梦幻，好像是不被社会的快速发展，或者是经济工业的发展所污染的乌托邦式海报；随后就有了归亚蕾老师、杨贵媚老师、班铁翔老师三位主角的海报，通过这三款海报，我们是想去呈现被这种快速时代的节奏、发展所边缘化掉的一群老年群体，同时不买惨，以一种很纯净、很深入他们的内心世界的俏皮方式去表达。

BAZAAR:那您的第一部作品起点就这么高，会觉得自己是个很幸运的人吗？

叶谦：当然觉得自己特别幸运，我还在微博上面发了一个长文。因为拍电影真的是兴师动众，很多人去帮你助力。所以我一直在讲，参加青葱计划，也许是在中国拍电影最快的捷径！然后也碰到这么好的监制——李少红老师，制片人晓东哥等等。大家是非常真诚的，希望可以把这个片子最快地推到观众面前。对于我自己的话，在拍摄完了这一部电影之后，也了解了自己能力的边界。这样，也许你在下一次还有机会的时候，可以做得更好，或者把一些自己所力不能及的东西去找到更棒的人接手，让它不被埋没。

BAZAAR:最后想问一下您2020年的电影计划，或者品牌计划。

叶谦：重心呈现还是品牌方面。因为时装设计算是我的老本行，而电影的创作需要积累一段时间，从而催生出表达的欲望。电影对我而言是一个圣殿，艺术的圣殿，我希望自己如果真正开拍的话，可以拍一些别人没拍过的、真实存在的，哪怕它只是为一个区域或一种语言的人所存在的。