李白最著名古诗10首宣城见杜鹃花（李白七首著名古诗词）
李白最著名古诗10首宣城见杜鹃花（李白七首著名古诗词）出自唐·李白《渡荆门送别》。此二句实际是要表达诗人离别故乡的依依不舍之情。但是，妙的是诗人不从自己写起，而是从对面写起，不说自己依恋故乡，而是将江水拟人化，说成是江水不舍他，依依不舍送别他的行舟万里。由此，不仅写尽了诗人对故乡深切的依恋不舍之情，同时也使无情的江水顿然有了人的生命情态，给人以无限想象与回味的余地，大大扩张了诗的审美空间。四、仍怜故乡水，万里送行舟。出自唐·李白《春夜洛城闻笛》。洛城，即洛阳。折柳，即乐府横吹曲《折杨柳》，多带离情别绪的哀伤情调。此写夜闻笛声而生发的乡思之愁。前两句写乐景，“玉笛”、“春风”都是带有欣悦之情的意象。后两句写由笛曲的声调而起的乡思之愁，但诗人却不直说是自己，而以“何人不起”，以偏概全，将自己听笛曲的感受强加于所有人。乍看起来，这有些不合逻辑事理，却正是这悖理之辞，恰恰反映了诗人思乡心切的深情。三、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。出自唐·李白《宣城
李白字太白。自号青莲居士。祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东)，生于安西碎叶(今巴尔喀什湖南楚河流域)，五岁时随父迁居四川绵州青莲乡(今属四川江油县)。父李客，生平不详，学界推论白生长于富商家庭。白少有逸才，观百家之书，好剑术，志气宏放。
一、举头望明月，低头思故乡。
出自唐·李白《静夜思》。举首之际，低头之间，由“明月”而及“故乡”，乡关之思是那么自然而然，犹如清泉涌地。不做作，不雕饰，脱口而出，但深刻地道出了人类情感的共通，真可谓达到了作者自己所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的化境。
二、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
出自唐·李白《春夜洛城闻笛》。洛城，即洛阳。折柳，即乐府横吹曲《折杨柳》，多带离情别绪的哀伤情调。此写夜闻笛声而生发的乡思之愁。前两句写乐景，“玉笛”、“春风”都是带有欣悦之情的意象。后两句写由笛曲的声调而起的乡思之愁，但诗人却不直说是自己，而以“何人不起”，以偏概全，将自己听笛曲的感受强加于所有人。乍看起来，这有些不合逻辑事理，却正是这悖理之辞，恰恰反映了诗人思乡心切的深情。
三、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
出自唐·李白《宣城见杜鹃花》。子规鸟，即杜鹃鸟。相传为周末蜀国望帝所化，叫声凄苦。宣城，在今安徽省。此写人在异乡、触景生情的乡愁。由眼前绚丽的杜鹃花而忆及记忆中杜鹃鸟悲苦的啼声，这是利用“杜鹃花”与“杜鹃鸟”的名称而由此及彼，将花之形与鸟之声相映衬，从而不着痕迹地表达出思乡深切之情。
四、仍怜故乡水，万里送行舟。
出自唐·李白《渡荆门送别》。此二句实际是要表达诗人离别故乡的依依不舍之情。但是，妙的是诗人不从自己写起，而是从对面写起，不说自己依恋故乡，而是将江水拟人化，说成是江水不舍他，依依不舍送别他的行舟万里。由此，不仅写尽了诗人对故乡深切的依恋不舍之情，同时也使无情的江水顿然有了人的生命情态，给人以无限想象与回味的余地，大大扩张了诗的审美空间。
五、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟
出自唐·李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》。生在世，既然不能顺心如意，还不如明天就披散着头发，泛着扁舟到海上去游玩吧！诗人在这首诗里深刻地抒写了自己怀才不遇的苦闷。诗意豪迈，词语慷慨。
六、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
出自唐·李白《将进酒》。人生得意的时候，就该尽情地享受；可不要辜负美酒，拿着酒杯与明月空白相对！这两句诗，是劝人在得意的时候，不妨放松自己；把握难得的机会，及时地享受欢乐，不要使生命白白流逝。
七、梦绕边城月，心飞故国楼。
出自唐·李白《太原早秋》。故国，指故乡。此写人在边城，望月思归之情。不直说“人绕边城月”，而说“梦绕边城月”，意在表现思乡之情的深切，梦中都在想，那清醒时如何，自不待言了。
