谭卓一点不显老（保持天性里的天真和热烈）
谭卓一点不显老（保持天性里的天真和热烈）《春风沉醉的夜晚》25岁的时候，她遇见了娄烨和《春风沉醉的夜晚》。娄烨看到她的照片后，就让副导演给谭卓打电话约见面，聊了聊，就决定用她了。戏份多少，辛苦不辛苦，会不会受伤，或是片酬高低，这些在谭卓眼中都不是事儿。她将自己定义为“一个幸运的人”，但这份幸运不仅仅是因为一次次演上了自己喜欢的电影，刚出道就拿到了戛纳最佳女主演的提名，而是她具备一种与生俱来的本领，有能力守护住天性中的自由和热情，关心生命中真正值得思考的问题。拍文艺片：君子爱财取之有道谭卓的“命”好，入行以来几乎就没演过配角。第一部戏《美丽时光》，她陪一名男性朋友去试镜。结果她被导演看中，成了女一号。
摄影：新京报记者 郭延冰
在电影《我不是药神》点映之前，谭卓在片中“大跳钢管舞”成为了一个“段子式”的传播。身为曾经的“文艺片女王”，谭卓这次是要改画风了吗？
实际上，谭卓饰演的“刘思慧”是个不幸的单身母亲，为了给女儿治病，在夜场跳钢管舞赚钱。在电影中这一段钢管舞的场景大概只有十几秒，谭卓却为此练习了将近两个月，腿上一片片淤青，还导致右脚踝软骨骨折。
《我不是药神》
戏份多少，辛苦不辛苦，会不会受伤，或是片酬高低，这些在谭卓眼中都不是事儿。她将自己定义为“一个幸运的人”，但这份幸运不仅仅是因为一次次演上了自己喜欢的电影，刚出道就拿到了戛纳最佳女主演的提名，而是她具备一种与生俱来的本领，有能力守护住天性中的自由和热情，关心生命中真正值得思考的问题。
拍文艺片：君子爱财取之有道
谭卓的“命”好，入行以来几乎就没演过配角。第一部戏《美丽时光》，她陪一名男性朋友去试镜。结果她被导演看中，成了女一号。
25岁的时候，她遇见了娄烨和《春风沉醉的夜晚》。娄烨看到她的照片后，就让副导演给谭卓打电话约见面，聊了聊，就决定用她了。
《春风沉醉的夜晚》
她成了娄烨电影《春风沉醉的夜晚》的女主角，并凭借片中出色的表演，入围了第62届戛纳电影节“最佳女演员”。顶着巨大的光环，谭卓却依旧云淡风轻的继续拍着更小众的文艺片。
《春风沉醉的夜晚》之后，她接连拍了《hello！树先生》《小荷》《李可乐寻人记》《追凶者也》等小成本的文艺片。都说文艺片片酬低，她不但不在意，自己还帮着片子拉钱找资源，做各种推广。她好像从来不去考虑“赚钱”这件事情，自己物欲不强，小时候家境又好，被全家人宠上天，春节回东北，光是一顿早餐，一道鱼就给她做了四种，红烧的、清蒸的、煎的、炖的。
《hello！树先生》
《追凶者也》
更重要的是，谭卓是一个自尊心极强的人，“君子爱财取之有道，我会愿意以一种让自己舒服的方式、赢得尊重的方式去赚钱。”
谭卓不会因为大制作、高片酬这些外在诱惑而牺牲自己天生的骄傲，因为她是一个“心疼自己内心感受，自身又有想法”的人，她选择接片，一定会选好的，“今天遇到的一切，只能说，都是机遇。”
《我不是药神》：没必要把那些苦楚都写在脸上
《我不是药神》就是这样一部可以满足谭卓职业自豪感的作品。在她看来，这是一部格局非常大的电影，是自己想要的东西，“我愿意为这个社会做特别积极有意义的事。因为这部电影而得到了尊重，是我在这个行业里觉得最欣喜的部分，超过是否成为明星。”
片中，谭卓扮演一位单身年轻母亲，知道孩子得了绝症之后，想尽一切办法赚治病买药的钱。虽然内心绝望，但她依然以一种很从容的姿态在生活。
《我不是药神》
这也是谭卓欣赏的态度，没必要把那些苦楚都写在脸上，也不必到处去诉说委屈，声讨自己的苦难，“越大的委屈越没必要去诉说，没有意义，自己要想怎么去解决。”谭卓说，自己过去一遇到事也很容易控制不住情绪，歇斯底里，但现在她会先把情绪压住，“这件事情最终我想要一个什么样的结果，然后再来倒推，我需要怎么做，或者就沉默不说话了。”
这些年，谭卓本身也发生着很大的变化。之前拍戏的时候她清高得很，心里骄傲，不跟任何人交流，也不交朋友。现在虽然还保持着收工就回房间的习惯，但每到了一个组，都会觉得特别开心，跟大家打成一片，“可能是自己也长大了，放松了，很多事儿都觉得不是事儿。”
谭卓从来不喜欢“黏黏糊糊”的感情，即便剧组成员之间感情再好，她还是会保持一定距离。《我不是药神》整个剧组的关系十分融洽，拍摄期间，谭卓每天依然是拍完戏就回房间，大家也不知道她回去干嘛，觉得她很神秘。“我就是看看书，洗个衣服、洗个澡，再做做面膜，收拾收拾东西，最后给家人打电话，做这些事都特别占时间。”
拍戏之余，谭卓享受作为一个普通人所有的生活乐趣，逛超市、看展览、全家出游。她不喜欢化妆，觉得素颜的样子最美，看展览时被认出来也特别坦然，“我不认为有任何一个妆可以把人变得更美，都会把人原本的生动和灵性掩盖住。”
其他演员巴不得一年拍十个月的戏。谭卓不能，“那样我就死了！我的灵魂会失去水分，所以必须得空出一段时间。”生活对谭卓非常重要，演戏只是她人生中的一部分，“我还有家人、朋友，自己的生活、旅行、吃喝拉撒，这些共同充斥着我的人生，每个都很重要。”
摄影：新京报记者 郭延冰
少女谭卓
生存让人变化，像一种求生游戏
“是不是童年对人影响非常大？”谭卓自问自答道，“我能这么乐观，永远有童真的乐趣，能感受到生活的美好，充满了生命感，可能跟我小时候的成长经历有关系。”
想到童年，谭卓眼前总会浮现出这样的画面：一个小玻璃缸里面有条小金鱼，鱼缸上挂着几滴水珠，她就这么朝着太阳的方向举着，有阳光从鱼缸中透过来；周日早晨，在树林里有小溪，舅舅带家中的小朋友一起去野餐，大家一起追捉小蜻蜓，舅舅是学生物的，会带着大家观察蜘蛛结网，给她们讲这些那些都是什么植物；星期六家里的洗衣机在响，爸爸在外边洗车，传来《粉红色的回忆》的音乐。夏天就这样悄悄过去了。
谭卓的童年想起来都是轻盈透明的，她的整个少女时代则充满着躁动的破坏感和昂扬的生命力。
爆裂童年古怪得很
谭卓小时候没少打架，她五岁就上小学了，那会儿家里没人看她。别看她长得瘦瘦小小的，有人欺负她朋友，她就会把他们拦住给打一顿。性格很烈，火气特别大，有点打架不要命的劲头，一出手就特别重。谭卓现在有时想想，都会觉得挺后怕的。
学生时代，她纪律不好，有门不走一定要跳窗户，动不动就把学校的花给揪了，把学校种的葡萄给摘了，之后又在地里挖还没长大的土豆，就因为好奇，在学校各种搞破坏。不安分守己，经常被罚站。
谭卓也不好好学习，不爱写作业，老师要是看着她，她能考全年级第一，要是不看着她，考得就不怎么样。好在家里从不要求她的学习成绩，妈妈极其宠她。谭卓从小没挨过打，就算不写作业，妈妈发现了也不会像别的家长那样说她。寒假作业她写个开头，写个结尾，中间不写或者是偷着撕页，反正想尽一切办法不交作业。谭卓有一个好朋友，她是小组长，每天负责收作业，谭卓不交，她写了好几份信给谭卓，“我对你感到失望，你屡次不交作业，这是一个特别不好的行为。”搞得谭卓很紧张。
谭卓自认为小时候的性格很古怪，谁也不喜欢，也不跟人说话，天天撅着嘴仰着脸，这看不惯那看不惯。如今回想起来，谭卓自己都觉得有点不好意思，“我特别拉得下脸，不管你是谁，只要说话让我不高兴了，咔嚓脸就掉下来，怎么伤害你就怎么说，一定带着刀子挖你。”在艺校的时候住校，谭卓不喜欢别人碰她东西，一旦碰了，她就会伸出锋利的爪牙，跟个豹子似的，特别凶狠的攻击对方。宿舍八个人，一开始七个人都不跟她玩。
读张爱玲和三毛的青春
进入青春期后，谭卓开始在写作上显示出天赋，随便写篇作文就是范文。考试时要求写说明文，正好旁边有根钢笔，说明文得有各种分析举例，她就把钢笔给拆了，有笔帽、笔芯、笔尖儿、吸水管，照着写，写完之后成了范文。这也跟谭卓小时候的文学积累有关，从小她就特别爱看书。
谭卓的妈妈是一位很有见识的女性，教育观念也都特别现代，不仅特别注重保护谭卓天性中的自由和活力，也会给她买很多书看，各种风格的书都有，比如三毛、张爱玲的书妈妈都给她买。高中的时候谭卓写文章，特别像张爱玲写的东西。那时候老师还找她妈谈话，怕谭卓出什么事。因为谭卓的文风会有点阴郁，像张爱玲那样，永远怀揣着心事。妈妈还给谭卓买《一千零一夜》《希腊古典神话》，以及很多科幻的书。提及这些书，谭卓笑了，“我小时候就看这些书，你说我能接地气吗？”那时谭卓能一个暑假不出屋，就在客厅墙角的沙发上窝着看书，太阳晒不着，等到暑假结束之后，整个人满脸都是小痱子，跟大米里的小白虫子一样。
从小爱读书，又有颗热爱新鲜事物不安分的心，在同龄女孩中，谭卓是走在时代前面的。住校时，她是宿舍第一个买内衣的人，那时候宿舍其他女生还在穿背心，她买了各种颜色好看的内衣，给宿舍的女生们展示。刚开始流行女孩洗澡时用的护理液，她也是最先买的人。
艺校改变人生，这是规则
谭卓说，自己原来是“紧张型人格”，有很多枷锁，现在在乎的没有那么多了，越来越放松。这是逐渐变化的，高中上艺校，住校的集体生活几乎改变了她的性格。
谭卓的家庭凡事都很讲究，爸爸妈妈都不用一个杯子喝水，讲究礼仪、规矩，谭卓两岁的时候睡觉，就会把衣服叠得板板正正，叠了又叠，然后拍一拍，放到枕头下给压起来。现在想起，她甚至感觉自己小时候有一些病态。
刚开始住校的时候，谭卓要睡上铺，因为别人碰不着她的床，她摆东西归归整整，谁要动过，位置不对心里就难受，像有洁癖、强迫症一样。住校后，首先给谭卓带来巨大震撼的是，她发现宿舍那些女孩子互相换着衣服穿，她们还会一起吃一根雪糕，你咬一口我咬一口，这些事对她来说都特别接受不了。最可怕的是有一天，她发现几个女孩吃一根棒棒糖，你嗍完了我嗍。
《暴裂无声》剧照
住校后，谭卓整个人发生了翻天覆地的变化，从每一件衣服都要叠得严丝合缝，变成吃完饭不刷盆，最后扔了买新的，特别懒。妈妈也觉得不可思议，你怎么能变成一个这么没有底线的人，怎么能退步成这样了？邋遢得不行，什么都不收拾。最后发展到，谭卓和全宿舍的女孩在一个盆里吃方便面，你一口我一口，吃完面大家一起喝汤。
在谭卓看来，这，就是生存。“生存让你一定得变。”宿舍住六楼，谁都不爱下楼打水，没有水喝，只能喝别人水壶里的；就泡了这一盆面，宿舍八个人谁都懒得动，要想吃就得必须接纳大家在一个盆里吃，这就是规则。
“生存让人变化，像一种求生游戏，让人去做很多完全无法接受的事情。”
新鲜问答
新京报：入围戛纳之后，你从来没有想过怎么好好经营一下自己？
谭卓：我没概念。那时候并没有想过自己以后要走国际路线，或者其他的，我根本不懂。如果拿到影后，那是对你专业的认证，而不是这个头衔给你带来了什么。
新京报：以前你可能文艺片演多了，大家觉得你的人设是高冷，但现在反而感觉你挺欢乐的。
谭卓：人本身是有很多面的，在不同的环境里有不同的温度，呈现的那一面就会不一样。我那天去参加了一个酒会，我自己在那儿跳舞，他们说你不要这样，所有人都看着你。我觉得别人看是别人的事，我做自己就好了。我原来是“紧张型人格”，负担多就会感觉特别累，后来就减，让自己更放松的往前走。我觉得自己特别幸运，好像是上天给了这种能力，能认识到自己的问题并且改正。
新京报：你说过自己年轻的时候是一个什么都可以直接“拿”来的人，比如演电影的运气很好，爱情也得来的比较容易，好像并没有通过多大的努力，或者历经了多么艰辛的过程去得到，现在这种情况有变化吗？
谭卓：现在也是，依然觉得自己很幸运，同时也依然觉得自己不够努力。因为我天性里的天真、热烈保持得特别好，我身上有这种强烈东西，假如我更努力的话，也会让我的能量扩散得更大。我了解我自己，以我自己的资质，真是努力到拼了命的份上，不是现在这个样子了，但我不是会那么为难自己的人。
注：该篇专访原载于2018年7月6日新京报
新京报首席记者 刘玮 编辑 徐美琳 吴冬妮 校对 张彦君
