玛菲特打法大全（这是我见过最写意的射击手法）

玛菲特打法大全（这是我见过最写意的射击手法）忧伤的气氛，更是因为《玛德莱克斯》性本恶的站队。对于人类，《玛德莱克斯》认为人在根源的展现，是一种兽性无制止的表现，人类会失去抑制力，同时被原始本能驱使。或许，当情感、性格都降档处理之后，当我们失去高等思维之后，人类会与动物没有分别，但这种简单粗暴的揭示，不由得让人陷入沉思。命运对这个少女很是戏谑，她本是心地善良之人，心中不止有任务。只是，命运始终对她开着玩笑，忧伤的环境不让她笑，身处的距离不让她笑......慢慢地，像是被世界绝缘，心灵便熟悉孤独的味道。即便是压抑的氛围，却也充斥着抗争的内核：战争荒诞的本质，人与人纠葛的命运，两者相加，便是这部《玛德莱克丝》。所谓战争，不过是安纺刻意布置下的结果：利用第一语言，让人们接近“所谓”的觉醒。《Nowhere》的BGM贯穿番剧，从音乐的释义上，已将这部作品抬得很高。第一集中，玛德莱克丝取回【王国军秘密档案】，遇上刚刚遭遇埋伏的皮特·亚尼安。皮特

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打开一部枪战番时，见着主角们活跃于枪林弹雨之中，无论哪个方向射来的子弹，都像是长了眼睛一般，完美地从主角们身旁闪过，令人不免心生抵触：这TM也太假了！讲道理，大家玩的都是枪，运气差都能幸运E，凭啥狗哥啥姿势都能中弹，某些作品的主角，放人打都能无伤吃鸡？因此，1人对10人，1人对100人，义无反顾地横冲直撞，也都见怪不怪......不过，《玛德莱克丝（MADLAX）》中的玛德莱克丝，还真有这样“任性”的资本！

上升到哲学层面来讲的话，玛德莱克丝的存在本就是【罪恶】，如果将开枪视作【罪恶】的一种，那么罪恶是无法作用在罪的本身......所以，当那些子弹穿过玛德莱克丝的身体，无法对她造成伤害之时，这本就是概念上的碾压，创造出不会“中弹”的奇迹。

与《黑街二人组》一样，玛德莱克丝与雾香很像，都有着超乎常理的行动力。有所区别的是：玛德莱克丝是的任务是守护某人，雾香的人物则是抹杀某人……被雾香盯上之人，都将以死为当年的恶赎罪；被玛德莱克丝保护之人，则可能在幸福的尽头上，选择了结短暂的性命。

《Nowhere》的BGM贯穿番剧，从音乐的释义上，已将这部作品抬得很高。第一集中，玛德莱克丝取回【王国军秘密档案】，遇上刚刚遭遇埋伏的皮特·亚尼安。皮特为给少尉与伙伴报仇，将档案交付给玛德莱克丝后，只身一人回去对付正规军。事实上，少尉为了保命8已将他交代，他的回去便失去意义。后来，玛德莱克丝救下皮特，两人乘坐在疾驰的吉普车里，披着黄昏的光亮，说起轻松的话语来。

【回去以后我们去约会吧！】

皮特向玛德莱克丝提出请求，玛德莱克丝不假思索地答应下来。当两人互报姓名之时，皮特将他的名字兴奋地说出，玛德莱克丝旋即偏过头，【玛德......】还未说完第二个字，她的兴奋劲便刹那消退：已经晚了，皮特已在前一秒安然死去，捂着枪伤的左手，也无力垂落在座位之上。

命运对这个少女很是戏谑，她本是心地善良之人，心中不止有任务。只是，命运始终对她开着玩笑，忧伤的环境不让她笑，身处的距离不让她笑......慢慢地，像是被世界绝缘，心灵便熟悉孤独的味道。即便是压抑的氛围，却也充斥着抗争的内核：战争荒诞的本质，人与人纠葛的命运，两者相加，便是这部《玛德莱克丝》。所谓战争，不过是安纺刻意布置下的结果：利用第一语言，让人们接近“所谓”的觉醒。

忧伤的气氛，更是因为《玛德莱克斯》性本恶的站队。对于人类，《玛德莱克斯》认为人在根源的展现，是一种兽性无制止的表现，人类会失去抑制力，同时被原始本能驱使。或许，当情感、性格都降档处理之后，当我们失去高等思维之后，人类会与动物没有分别，但这种简单粗暴的揭示，不由得让人陷入沉思。

剧情上，《玛德莱克斯》有着与《phantom》相似的紧凑，哲学题材的引入，则让它在理解上，有着些《lain》的影子。此外，玛格丽特更有着铃音的不自觉，却对第二语言的书册，有着固执的坚守，某种意义上，玛格丽特较之铃音，存有更强烈的判断力与决策力。

这部剧中，穿插着不明所以的“回忆”：忧郁的少女、无神的少年、废墟的尽头......格格不入又显得幽灵般的守望者。双重故事线的并进，让这部作品通过矛盾点的布局，更是笼罩着一层薄薄的神秘感。

三本语言，对应三个分裂的人格，三个人格合而为一，却又因为常年的独立，衍生出属于个体的存在。当玛德莱克丝最终出现之时，她已不再代表玛格丽特的原罪，故而失去无法受伤的设定。不过，曾经的玛德莱克丝，在枪林弹雨中假寐双眼，于原地间翩然起舞，再通过听声辩位的技巧，写意般击倒所有来犯之敌......

而她游刃有余的动作，才是她最美的一面，也是这部作品最美的一面。