离搭配什么字好听（细品之下离离）

离搭配什么字好听（细品之下离离）“离离”，带着隐约的悲伤，抑或清晰的孤独，甚至是婉约的惆怅，演绎着或质朴或华丽或淡然的往事。千百年后，谁又记得谁，只剩下一阕离离，“野火烧不尽，春风吹又生”。可是，若没有“离离”这千针万线的铺陈，那一腔愁绪便如断了线的风筝，无处落脚；若没有“离离”这层无私的绿意做衬底，那一声叹息怕是要溺死在腹中，又怎能留下千年的余韵？“彼黍离离，彼稷之苗”，废墟上那片茂郁的黍苗，点染的是颓败之象，以至于千百年来，故宫禾黍成为亡国之思的代名词。再看它后面的“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，流淌着浓重的忧患之思。“蒲生我池中，其叶何离离”，出自甄宓的《塘上行》，曹子建笔下这位“翩若惊鸿，婉若游龙”的神一样的女子，终究抵不住众口铄金之利，遭夫嫌弃，沦为“念君常苦悲，夜夜不能寐”的深宫怨妇。人们最熟悉的，莫过于白居易那首《赋得古原草送别》。“离离原上草，一岁一枯荣”，纵有“远芳侵古道，晴翠接荒城”之茂，也终要

汉字之美，韵味无穷，由其幻化出来的意境更是妙不可言。从《古诗十九首》中的“盈盈一水间，脉脉不得语”到南朝沈约的“缘阶已漠漠，泛水复绵绵”，从唐朝杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”到明朝方孝孺的“离离莫云合，矫矫孤雁鸣”，各种叠词层出不穷，不仅使音律和谐，意蕴也越发悠长。在浩如烟海的诗文中漫步，不经意间，就被它们晃花了眼，细品之下，“离离”二字最妙。

资料图 新华社供图

单一个“离”字，无非隔开、分别之意，一经叠加，却生出多种含义，如繁盛与浓密、隐约与明晰、轻细与旷远、光彩与明亮，就连懒散疲沓、若断若续、飘摇游弋，甚至是象声也用“离离”去形容。想来古人同我有一样的偏好，用起“离离”二字毫不吝啬。

“抚长剑，一扬眉，清水白石何离离”，这“离离”清晰而分明；“乱萤光熠熠，行树影离离”，这“离离”隐约而依稀；“离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚”，这“离离”空旷而高远；“细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘”，这“离离”细致而轻盈……无论“离离”的含义如何延展，那缕愁绪一旦定格，就挥之不去了。即便是咏万物之盛貌，也能隐约听见一声悠长的叹息。

“彼黍离离，彼稷之苗”，废墟上那片茂郁的黍苗，点染的是颓败之象，以至于千百年来，故宫禾黍成为亡国之思的代名词。再看它后面的“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，流淌着浓重的忧患之思。

“蒲生我池中，其叶何离离”，出自甄宓的《塘上行》，曹子建笔下这位“翩若惊鸿，婉若游龙”的神一样的女子，终究抵不住众口铄金之利，遭夫嫌弃，沦为“念君常苦悲，夜夜不能寐”的深宫怨妇。

人们最熟悉的，莫过于白居易那首《赋得古原草送别》。“离离原上草，一岁一枯荣”，纵有“远芳侵古道，晴翠接荒城”之茂，也终要落在“萋萋满别情”的韵脚上，只闻踏歌行板箫音起，都是与君离别意。可我们在与“离离”相逢时，只觉天高云远去，满眼绿意，叶叶相连；无论它们繁茂成什么样子，都不觉得拥挤，只一片又一片地延伸下去。美，来势汹汹却又无声无息。那藏在叶下的别离，躲了又躲，只在最后一句探出头，却惊艳了视线。原来最先出场的“离离”，只是为他人做嫁衣裳啊！

可是，若没有“离离”这千针万线的铺陈，那一腔愁绪便如断了线的风筝，无处落脚；若没有“离离”这层无私的绿意做衬底，那一声叹息怕是要溺死在腹中，又怎能留下千年的余韵？

“离离”，带着隐约的悲伤，抑或清晰的孤独，甚至是婉约的惆怅，演绎着或质朴或华丽或淡然的往事。千百年后，谁又记得谁，只剩下一阕离离，“野火烧不尽，春风吹又生”。

（原标题：春深处 草离离）

来源：北京晚报 作者 赵凤贞

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