无间道经典场景截图（你心目中哪个匪徒形象最经典）

无间道经典场景截图（你心目中哪个匪徒形象最经典）影视剧中的出多因素形成了人物形象设计，服装设计和化妆设计是其中最关键的两个因素。通过诸多因素的巧妙配合与协调，人物特性当成显出来，在警匪片中菲的形象塑造，对于整部影片的内涵表达而言起着至关重要的作用。一、人物造型设计当然很多人心目中的孙红雷的匪的形象，还是停留在《征服》中的匪徒刘华强上。电影《边境风云》。塑造了多个深刻而又赋予意义的角色。他们不同的身份地位行为方式，人生际遇都令人唏嘘不已。影片中的两位比较有重量的匪都消失于时代之中，而这两位人物的塑造，却给我们留下了深刻的印象，也使我们开始思考。这几位人物塑造不同于传统的危机爆发、英雄出现、解决问题的套路模式，而是另辟蹊径。利用几个人物关系，矛盾纠缠和互相作用，将几个人分别塑造在融为一体。影片中的"匪"的形象塑造得非常成功。那么这些匪徒“代言人”的经典形象，是怎么样深深的烙在观众心中呢？我们以《边境风云》为例，来探索这其中的奥秘。

中国的警匪电影的发展，虽然时间并不久远，却也小有成就，并且越来越受观众的欢迎和关注，成为当前最受欢迎的类型片之一。

在优秀作品不断涌现的同时，由于中国警匪影片的自身特性，也出现了种种问题，如情节套路化形象脸谱化，场面暴力化在经历了多年的发展之后，似乎遇到了前所未有的瓶颈。在上世纪80年代以吴宇森《英雄本色》和《喋血双雄》为标志的一帮系列电影，塑造了诸如小庄宋子豪等经典角色。直到新世纪来临，《无间道》、《湄公河案》等开创了一个新纪元，在带给观众全新的观影体验的同时，也使匪的形象深入人心，刘建明、韩琛等角色成为"匪"的代言人。

《边境风云》在2012年公映，获得多方称赞，程耳获得最佳导演。这部充满导演个人风格的结构颇有设计感的电影获得第13届华语电影传媒大奖，最佳的电影。导演程耳一贯低产，质优。去年的《罗曼蒂克消亡史》，也是众星云集，好评如潮。程耳迷恋犯罪黑色题材，擅长叙事突破的他有着自己独特的风格。"虽然商业，但不留俗"是他的艺术追求。

在《边境风云》中，他延续了自己独特的叙事结构。《边境风云》拥有一个四段式的结构，复杂的结构，有可能会让人有云里雾里的质疑，但这却是电影特有的一种魅力。就是用这样的结构分别塑造了，杨坤（饰）的，悍匪形象以及孙红雷的铁汉柔情形象。影片故事发生在缅甸和中国镜内讲述了一段毒枭的故事，塑造了两个很有代表性的匪。

当然很多人心目中的孙红雷的匪的形象，还是停留在《征服》中的匪徒刘华强上。

电影《边境风云》。塑造了多个深刻而又赋予意义的角色。他们不同的身份地位行为方式，人生际遇都令人唏嘘不已。影片中的两位比较有重量的匪都消失于时代之中，而这两位人物的塑造，却给我们留下了深刻的印象，也使我们开始思考。这几位人物塑造不同于传统的危机爆发、英雄出现、解决问题的套路模式，而是另辟蹊径。利用几个人物关系，矛盾纠缠和互相作用，将几个人分别塑造在融为一体。影片中的"匪"的形象塑造得非常成功。

那么这些匪徒“代言人”的经典形象，是怎么样深深的烙在观众心中呢？我们以《边境风云》为例，来探索这其中的奥秘。

一、人物造型设计

影视剧中的出多因素形成了人物形象设计，服装设计和化妆设计是其中最关键的两个因素。通过诸多因素的巧妙配合与协调，人物特性当成显出来，在警匪片中菲的形象塑造，对于整部影片的内涵表达而言起着至关重要的作用。

（一）服装设计

影视剧中为演员量身打造的衣着服饰，是为了凸显出人物的个性。不同身份，不同性格的人都有不同的服装来衬托。孙红雷（饰）的毒贩第一次出场时，他穿了黑色的西装出门正式而不不拘谨，一副冷静悲壮的模样。而他当时的处境则是困境求生，只身前往出售一批保命的毒品。深入龙潭虎穴，危机重重，他也十分谨慎小心，衣服的需装外套是黑色，衬衣是亮白色。隐隐约约有外表虽刚硬，内心也有柔软一面的意思。让人在紧张的气氛之中能够体会到孙红（饰）的沉着冷静，谋划仔细。

与之相比，杨坤（饰）第一次出场在修车厂穿一身黑色相对休闲。 当警官张默（饰）询问是否见过人，他面不改色地指了另一个方向，衣着十分普通平民化，而黑色也有沉稳，冷静，非常符合这位心狠手辣的形象。这个片子里着重描画的两位毒枭衣着有着相同之处，都比较低调，性格也都比较谨慎，他们都知道混迹于人群中才是安身立命之本。

（二）化妆设计

影视化妆设计是影视作品的一个重要组成部分，塑造人物形象的重要元素。人物的妆容，依据剧中设定的人物身份背景，所处状况来进行相应的设计，警匪片主角一般为男性，因此人物的妆容一般都是不露痕迹，只对人物的面部和其他部位进行修饰。同时，警匪片中都存在较多枪战，血腥的戏份，因此人物进行的伤痕妆设计就显得尤为重要。

比如孙红雷（饰）和王珞丹（饰）的角色被别人活埋，孙红雷（饰）被另一位刚上位的老大踢脸，脸上渗出血，这时候对化妆设计的要求就比较高一些，需要细致的描绘出这样的伤痕使形象更贴近于现实中直观的人物。

片中的女主角也一改其他影片妖艳形象，着衣非常之淑女，运动，平常人，这跟他在影片中的性格非常的贴近。其实，影片整体上几乎没有什么妆容反而显得与众不同。另外，杨坤（饰）的毒枭右臂有一个纹身，但纹身不大，穿衣服能遮住。

二、道具设计

影视剧中的道具对影片内涵的表达起着非常重要的作用。电影道具设计是电影中再现时代气息和塑造人物形象的一个重要手段，能为电影表述的故事，创造一个真实的空间环境。警匪片中必不可少的道具是枪，《边境风云》也不例外，尤其是主角之一，孙红雷（饰）的毒枭，枪带给他几次转折。第一次是小女孩儿的父亲来缅甸寻找女儿，孙红雷拿枪胁迫父亲去拿毒品换她女儿。第二次是为了小女孩儿杀掉大哥，自己称大的时候是反抗，是保护自己喜欢的人。第三次是在最后，杨坤（饰）让他留下钱，他反身就是一枪，凌冽决然，心思深沉。也是为了保护自己的爱人。以致最后他举枪毅然决然的赴死于警察的枪下，由枪保命又由枪丧命。

对于另外一位毒枭杨坤（饰）深居简出，他家的家具，就一张床，一张用来分装毒品的桌子，生活之低调。在捕捉了邻居女孩儿，然后给她缠保鲜膜的时候，一个悍匪的形象立马就立体起来了。

三、立体人性的塑造

优秀的影片中塑造的人物，绝不是扁平化的。相反，都是有情有义，有血有肉，有七情六欲的人。比如当年风靡全国的《无间道》中，刘德华和梁朝伟所饰演的角色持枪互指。两人内心风起云涌，观众直呼过瘾。电影《边境风云》中的两位，毒枭以及其他的角色也塑造得很立体。通过剧本的描绘和演员精湛的表演，两位毒枭的性格鲜明，孙红雷大爱杨坤的摊，以及心狠手辣，形象立体印象深刻。

（一）爱

爱是指对所在乎的东西，珍惜爱护。孙红雷（饰）的毒枭，对外人心狠手辣抉择果断，但是当他跟王珞丹（饰）在一个画面里，眼里就充满了对王珞丹（饰）的温柔宠溺。刚开始，当孙红雷看到大哥抱着小女孩儿，数小女孩儿的手指的时候，他内心的底线被触碰了之后，他杀了大哥，杀了一帮大哥的随从自己做了大哥。他都很多选择，最开始都是被逼无奈的。而且在最开始她选择不杀女孩儿就是内心的善左右了他的决定。而他的人生都是因为女孩儿而起。为了救女孩儿，孙红雷枪杀了老大的儿子成了老大。

第二次因为孙红雷（饰）修的学校倒塌，王珞丹（饰）也劝她收手，他准备金盆洗手。在这时候，一个小女孩儿扔给了他一个苹果，并且告诉他苹果没有洗。他轻轻地笑了，这时候他不是一个人人惧怕的毒枭，而是保护他人，守卫心中所爱的英雄。在他笑的那一刻，我的整颗心都酥了。

最后他也是为了给王珞丹（饰）一个稳定的生活，为了了却倪大红（饰）的小女孩儿的父亲心中对自己的恨，为了他们爷俩日后的生活顺利，毅然赴死。这些的这些都源于对王珞丹（饰）的爱。他爱王珞丹（饰）也愿意为他付出一切，甚至是生命。

影片的诸多细节都深入的刻画了这种爱，从最初把女孩儿带回去，给她做早饭，我们发现这样刚强的男人也有这样柔情的一面儿，最终他也为了自己的爱而献身，颇有铁汉柔情。

（二）狠、贪

"狠"是指做事心狠手辣，抉择果断。"贪"是指对未得之物的执念。杨坤（饰）的贩毒分子生活简单至极，房子里只有简单的陈设，但他的贪心是对钱财的贪心是对生活虚妄的追求。他做事没有原则，是非不明，善恶不分。杨坤在片中是一个卖毒品的独居人，他负责拿钱换毒品，再将毒品卖掉赚钱。他深居简出，单兵作战与孙红雷（饰）的毒枭不同的是他不是群体性的。

他是一个人，所以他行事谨慎，如履薄冰，他做事自私自利，对旁人猜忌及深。他是一个独行侠，他的生活好像从来没有目的，作案贩毒，只不过是他谋生的方式。而且他生活简单，但是却又对钱有着无限的欲望。比如:邻居家的狗冲他叫，他发现了狗可以发现他的毒品之后第二天就把狗从邻居家放出来，悄悄杀掉了。对于一只不会讲话的狗，他为了守住自己的秘密，都可以将其杀死，其疑心的程度和狠心程度可想而知。

影片对杨坤（饰）这位毒枭的塑造主要通过他三次杀人事件。 第一次，在修车店为了保命，他杀了车店老板之后依旧风轻云淡的面对警察，心理素质之强，几乎无人能及。第二次，是在他的公寓。他杀了狗之后又准备杀了女孩儿。（多一个字的废话都没有，这一点真的很棒，在许多国产剧中都是台词推动剧情儿，在这儿就是故事推动剧情）然后准备搬家。可见他疑心之重，手段之狠。

他准备杀女孩时没有直接杀她，而是用保鲜膜，让她体会这样一个痛苦的过程。让女孩体会了死之将近的恐惧，又无可奈何。第三次是他在犹豫了一下之后，就拿出枪杀掉了警察，其决断力非常好。但是他的贪念害了他，他想要孙红雷（饰）留下一箱的钱，反被孙红雷所杀。死于贪念之下，但他的狠辣形象，却又深入人心。

最后代表反派的孙红雷和杨坤都死在了枪下，而王珞丹带着肚子里的孩子活了下来，王珞丹在本片中的形象本来就是积极向上的寓意新生活开始，坏的东西注定落下帷幕。新的有希望的生活，冉冉升起。

在影片的最后两个悍匪得以相聚合作了一小把，共同设计了警察张默。好像大家都有那么一刻的圆满，孙红梅走向机场里的王珞丹看似美好，却是昙花一现，又衰落了。

这部影片塑造的立体的"匪"的形象，离不开各种因素的相互配合的作用。这两个形象都非常有借鉴意义，今后匪会以什么样的形象出现呢？让我们拭目以待。