后期剪辑用到的导演知识（后期制作统筹使导演之所想）
后期剪辑用到的导演知识（后期制作统筹使导演之所想）以《2021 年中国农民丰收节晚会》为例，节目在汕头搭建舞台录制，录制过程共7天，包含彩排4天，正式录制3天。由于是露天舞台，考虑到天气、光线的因素，每天的录制时间段是18:30至次日凌晨4:30左右。节目录制前的后期准备《2021年中国农民丰收节晚会》是第一档走出演播厅，走向丰收田野的节目。晚会在潮汕地区搭建舞台采用高清录制并制作，使用转播车现场收录，利用5G、航拍、AR等多技术工种，根据节目录制情况，前场的后期统筹工作重点在于协调好各个技术工种的配合，确认好各种类设备的摄制、收录情况。《2022年春节戏曲晚会》在台外演播室录制，全程4K收录、制作，节目录制时间长，素材十分繁杂，制作周期紧张，后期统筹的工作重点在于组织协调好前后期的衔接，提高整体的运转效率。《2021年中国农民丰收节晚会》录制现场
作者 | 中央广播电视总台 郭涛
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总台综合节目云制作系统已运行4年，这段时间以来我们以“做原创、出精品”为追求 有幸参与制作了一批总台的重点节目。2021年我们坚持精品、精彩、精做的原则持续在此类节目中发力，其中在《2021年中国农民丰收节晚会》《2022年春节戏曲晚会》中我们从节目制作的前期就参与进来，本次主要就以这两个节目为例介绍全程制作经历。
节目基本介绍
《2021年中国农民丰收节晚会》是第一档走出演播厅，走向丰收田野的节目。晚会在潮汕地区搭建舞台采用高清录制并制作，使用转播车现场收录，利用5G、航拍、AR等多技术工种，根据节目录制情况，前场的后期统筹工作重点在于协调好各个技术工种的配合，确认好各种类设备的摄制、收录情况。
《2022年春节戏曲晚会》在台外演播室录制，全程4K收录、制作，节目录制时间长，素材十分繁杂，制作周期紧张，后期统筹的工作重点在于组织协调好前后期的衔接，提高整体的运转效率。
《2021年中国农民丰收节晚会》录制现场
节目录制前的后期准备
以《2021 年中国农民丰收节晚会》为例，节目在汕头搭建舞台录制，录制过程共7天，包含彩排4天，正式录制3天。由于是露天舞台，考虑到天气、光线的因素，每天的录制时间段是18:30至次日凌晨4:30左右。
后期技术人员在录制前3-5天与各摄制、收录的技术工种同时到达现场，本次晚会的各工种皆为临时组合团队，开始阶段默契配合程度不高，需要技术人员在第一时间梳理现场情况，根据设备种类、机位等情况和导演组、各技术工种统一协商好协同方式、收录方式、收录格式参数等基本情况。
《2021年中国农民丰收节晚会》录制期间，我们需要充分沟通协调，为节目制作争取高效、便捷的收录方式和格式，简化从录制完成至进入后期阶段的工作量和时间消耗。
节目一共收录16讯视频信号，全部通过转播车进入多通道收录设备收录，包含1轨航拍、2轨AR、1轨现场主切及其他单机，收录码率采用标准的高清制作码率。
在音频收录方面，晚会分轨收录45轨音频素材，经讨论将后期制作主要使用的8轨音频(混合声、主持人、嘉宾、音乐、观效)通过转播车收录至多通道收录设备，其余通过音频收录直接打包送至音频制作系统制作。
《2022年春节戏曲晚会》现场
《2022年春节戏曲晚会》录制前期的准备相对来说比较简单。节目在北京的台外演播室录制，使用了演播室的多个超高清录机。其余前场各个技术工种都由同一个单位提供服务，现场的总体协调较好，各工种配合较默契，我们进场后与各工种沟通效率较高。
本次节目共有16讯素材，包含2路AR、1路主切和其余单机。为了节省收录设备，前场只收录CAM5摇臂和CAM2大全景的AR虚拟讯道，不再同时收录这两个机位的clean版素材。
因此本次收录共使用了14台超高清录机收录，并且由于设备功能的限制不能收录标准的XAVC超高清制作格式，这就使得后续的制作过程中增加了素材转码的环节，由于节目素材量很大，前场录制与后期制作的衔接阶段在人力、时间和存储空间上都产生了不小的支出，不过也为我们总结经验应对更多的现场情况提供了经验。
节目录制流程
录制阶段的后期工作
节目进入录制阶段后，前场的后期制作人员主要工作有三大类，首先是充当前场的 DIT(数字影像工程师)，在录制过程中对收录的素材记录场记，场记包含但不限于以下内容:总节目名称、分段节目名称、预录 / 实录场次、文件格式、时码、节目文件名称、简要录制内容演员姓名、当前场次录制出现的情况、文件存放位置等。
前场场记在保持清晰、便捷的前提下记录内容应尽量详细，最好包含导演最满意的场次、特意设计过的镜头和其他编辑时会被提及的重点，这就需要我们后期制作人员在整个录制过程结合自己的编辑经验始终保持聚精会神、时刻了解录制阶段的状态。
《2021年中国农民丰收节晚会》场记单
在《2021年中国农民丰收节晚会》录制中有很多对于跨行业人员的访谈，由于节目篇幅的限制，往往一个多小时不停机的访谈最终要浓缩成几分钟的内容，我们的后期制作人员在场记中尽量记录了其中的内容简要和对应时码，在后期编辑中节省了大量的时间和与编导的沟通成本。
第二，当录制完成，后期制作人员需要核对文件的存储位置、命名是否规范，除此之外还要检查素材录制情况包括技术质量是否符合要求，尤其是使用AR、航拍的素材画面是否有瑕疵、抖动等问题，这些都需要及时同现场导演同步在第一时间弥补。
不同于收录现场的实时监看，为了保障素材的录制质量，我们在《2021年中国农民丰收节晚会》的前场配置了专业的移动非编工作站，对于每天的收录素材，每一轨都进行上线确认，从后期的角度确保素材技术质量、录制效果基本满足制作要求。
此外，前场的移动非编工作站还可以借助综合节目云制作系统的优势，快捷且安全地回传或向前方推送节目的小片，解决前后方的临时需求。
最后，为了进一步提升制作的效率，减少后期制作的沟通成本，提高节目制作的效果，本着后期制作人员所有前期工作都是为后期顺利工作而服务的原则，我们对前置的技术人员在作为DIT(数字影像工程师)的基础上提出了更进一步的要求——在前场需了解每一个机位的摆设和用途、体会导演的思路，结合舞美、灯光、视觉的展现、现场的调度，想导演之所想。
《2022年春节戏曲晚会》场记单
例如在 《2022年春节戏曲晚会》中部分戏曲重复录制的次数较多，对于后期剪辑来说复杂点在于每一遍的拍摄都存在不足，技术人员需要快速从脑海中搜罗不同场次中导演相对满意的各个镜头，拼凑成完美的节目。
因此，完善的前场工作可促进经验丰富的制作人员从编导的“手” 成长为专业的后期导演。
前后期衔接阶段的后期工作
在以往与演播室紧耦合或处于同一制作域网络的后期制作系统中，录制完成的素材可以带着相关元数据直接传输给后期制作系统，达到无缝衔接。但在目前在外场、外地录制以硬盘为最终收录介质的情况下，让多种类、多通道的海量素材尽早地完成上载、整理、对轨就可以为后期制作争取更多的时间。
在《2022年春节戏曲晚会》中前期一共录制了8天，使用了14台超高清录机并配置了3套硬盘(3×14×2TB)，收录格式为非标准超高清制作格式，需要在上载阶段也完成素材转码工作。
此外，节目根据每天录制戏曲内容、导播习惯动态调整收录讯道数和机位顺序，前置的技术人员需要每天跟进节目情况，录制前确认好每块硬盘对应的讯道并确认好文件名称。
在录制时间上，每天有效录制时间为2-5小时，素材总量为30-70小时，一套硬盘可以满足一天的录制需要。由于是8天连续录制，每套硬盘必须在录制后第二天完成上载并返还回前场演播室以供第三天的录制，后方综合节目云制作系统内的同事也会与前置的技术人员提前沟通好当日的录制时长，据此预估好上载和转码时间动态调整上载和转码的设备数量。
录制完成后前置的技术人员会在硬盘上贴好标注讯道的标签，由专人送至后方综合节目云制作系统经由制作系统网管上载、转码、分发后制作系统内后期技术人员立即开始根据前场的场记进行素材对轨和整理。
整个前后期衔接的过程中若运转良好，全部录制完成后的第二天就可以完成全部素材的上线、转码、整理工作，在《2022年春节戏曲晚会》制作中共处理素材2000条左右，每条文件的上载、转码都对应到了具体的设备和技术人员。
后期制作阶段
得益于上述紧凑的工作 《2021年中国农民丰收节晚会》《2022年春节戏曲晚会》的后期制作阶段也进行得非常顺利。
首先由于后期人员在录制阶段就对素材录制格式、技术质量甚至是部分画面效果进行了把控，使得两个节目的素材可用度大大提高，为后期剪辑时画面替换提供了最大程度的选择度。
第二，节目前期的深入参与是一名后期剪辑师向后期统筹的转变过程，参与前期工作可以直观地从现场舞美、灯光、视觉的展现、机位的设置、现场的调度中熟悉节目内容体会到导演的思路，在节目开始后期制作前，就将后期人员和节目导演的思路调整到同一频段。
在后期剪辑中，几乎不需要多少沟通就知道哪些画面是节目需要的内容，哪些是需要回避的现场问题，甚至哪些镜头是导演个人风格偏爱的。在上述两个节目制作中后期统筹人员几乎负责了全部后期制作的沟通工作，独立带领团队完成剪辑。
第三，在节目制作进入包装、调色等精细加工阶段，后期统筹可以更好地理解节目导演追求的效果，既充当后期协调人又担当制作总监的角色，将导演的想法高效、准确地传递给包装、调色技术人员并指导他们制作出满意的节目效果，减少修改与返工次数。
整体运行下来，我们通过每个节目前置后期技术人员的方法，不仅降低了整个制作流程中节目的沟通成本，促进了从录制到后期阶段的效率提升也使得后期制作人员的综合能力得到了拓展，开发了团队的业务潜力。
全文见《影视制作》2022年4月刊
