李宗盛最戳心的十句歌词（能把歌词写到人心里的老大哥）
李宗盛最戳心的十句歌词（能把歌词写到人心里的老大哥）他的歌主要写情与爱，写人们丰富复杂的感情世界、脍炙人口的歌很多很多，捧红了张艾嘉、周华健、赵传、林忆莲、张信哲等等，成为华语歌坛的教父，上了年纪之后开始寻找自我，做做饭和吉他，歌词则不再是情情爱爱。李宗盛的歌词最有特点的地方就是其叙事性，每首歌都有一个故事，每个故事背后都有情感的纠葛，而每段纠葛都是芸芸众生。其实寥寥几笔，北漂们的处境就被勾勒出来了（符合电影主角的气质）。还有这句：这种风格很“李宗盛”，把深刻的道理简单讲出来，比电影里的“金句”好太多。
1
接近5月份的时候，刘若英的电影《后来的我们》上映，因这部电影里有太多“金句”而饱受诟病——毕竟电影首先要讲故事，“金句”抢走故事风头，那不如看本《论语》。
吐槽归吐槽，这部电影里面有一首歌《匆匆》却让很多人记忆深刻。李剑青作曲、演唱，作词为李宗盛，提到李宗盛三个字，不用说就是一首好歌。
词的开头这样写：
“分租房每月三百，紧挨着烟囱，睡里厢的姓李，是我的二房东。”其实寥寥几笔，北漂们的处境就被勾勒出来了（符合电影主角的气质）。
还有这句：
“人若是离开故乡 像树离了土只怕我挣了全世界的财富 却够不着幸福”这种风格很“李宗盛”，把深刻的道理简单讲出来，比电影里的“金句”好太多。
李宗盛的歌词最有特点的地方就是其叙事性，每首歌都有一个故事，每个故事背后都有情感的纠葛，而每段纠葛都是芸芸众生。
他的歌主要写情与爱，写人们丰富复杂的感情世界、脍炙人口的歌很多很多，捧红了张艾嘉、周华健、赵传、林忆莲、张信哲等等，成为华语歌坛的教父，上了年纪之后开始寻找自我，做做饭和吉他，歌词则不再是情情爱爱。
2
李宗盛和李剑青
李剑青生于广西，小时候学小提琴，24岁离开广西交响乐团，开展个人音乐计划，幸运的是4年后就和李宗盛团队签约，不过，此后被“雪藏”，走起了李宗盛早年的路子——为其他歌手谱曲写词。
到了2013年底的跨年演唱会后，李宗盛终于开始让李剑青走到台前，那次出场的第一首歌就是和其合唱《匆匆》。
这首歌目前在网易云音乐上评论达到2500余条。2017年，李建青出唱片《仍是异乡人》，独唱了这唱歌，评论依然达到2500余条。
在北漂如此艰难的当下，恐怕有更多的人听吧。
据悉这首歌的歌词来自于李宗盛的北漂生活感悟，并和 李剑青的个人感悟结合。
李宗盛说：“希望（这首歌）去到这一代离乡背井两眼摸黑忍受屈辱未来茫然的人的心里，让他们知道，我看见他们了。”
这大概就是李宗盛的魅力，也是叙事歌谣的魅力。
3
在李剑青的专辑里，还有一首歌叫《平凡故事》：
“有几次 梦见自己一贫如洗夕阳余晖里赤足站在久荒的地又几次 梦见自己终于回去 却歇斯底里逢人就大声说委屈”这种心情，每个追逐梦想的人都有过吧。心有不甘，可早已不知在夜里溃败多少次。
在李宗盛眼中，这大概就叫磨练心性。
李剑青不甘心做幕后的小提琴手，于是走到台前，做了乐队，本以为可以在李宗盛的帮助下大展宏图，却又成了幕后。但是在李宗盛大器晚成的逻辑下，李剑青“不再把这份工作当成通往神奇殿堂的光明大路”。
2013年后，李宗盛将李剑青反复的推到台前，再不阻拦。但是这份平凡似乎是李剑青看待自己的方式，这5年间，李剑只有《仍是异乡人》一个专辑，而新歌不超过5首，每一首都是一个故事。
这种风格太像李宗盛。
他说，“ 剑青这一张，是我做音乐当制作人进行最久的一张。”
4.
以诗言志是中国诗歌的传统，从《诗经（风）》开始，民间就会传唱着各种各样的故事。汉乐府集大成，有了《孔雀东南飞》这样的叙事诗名篇，而后南北朝时期《木兰辞》震撼人心，唐朝杜甫、白居易更是用诗歌叙事言志的典范。明清之后虽然叙事诗少了，但是戏剧、话本的出现，让叙事真正游走与民间，在戏词里安慰这一代代人。
这个传统，到了现在，就变成了流行歌，表达着我们的情感和生活。工业文化产品中爱情最适合作为当代人的生活方式，在情歌中我们获得心灵的安慰。
对与歌的意义，澳大利亚的土著人理解的更为深刻，他们认为如果沿着歌的路途行走，唱着祖先的歌谣，人就会融入道路、祖先和歌谣之中，“成为它们的一部分”。
歌和土地，歌和祖先，歌和记忆的关系难舍难分，这些歌构成了另一张隐秘的版图，隐秘的道路，把一些久久生活在这块土地上的人联系在了一起。
在大陆和港台流行歌里，最接近音乐本质的就是李宗盛的歌词了吧，因为他的情感总是节制，和生活融为一体，简单、直白但是并不随意，痛苦的矛盾而有真实，比如《听见有人叫你宝贝》：
少年的纠结和痛苦谁都有过，只是过后却觉得可笑，这样的感情表达的再好也不过如此吧。
5.
2000年的时候，李宗盛为江蕙写了一首歌《晚婚》，2017年在《大事发声》节目上，李宗盛唱起了这首歌：
“我从来不想独身却有预感晚婚我在等世上唯一契合灵魂”这届大龄女青年可以问问自己是不是这个样子。
歌词中的契合的灵魂有两点，一是足够了解之后要护着自己，二是有了是非分歧，谁也不要苦撑。但是这几乎是用放弃的姿态去要求，于是歌曲最后，连续了用了四个问句。
“他能不能我能不能”晚婚者，想要完美的爱情，很难，接受这种不完美，更难。
李宗盛从不宣泄式的表达自己的感情，而让情绪沉淀，一点点的显露出来，不知不觉间跟着他的语言，让他渗入到你的心里。
和他有相似功力的恐怕就只剩林夕了，不过林夕的语言偏向于把握内心的细腻感受并用细腻的方式传达传来，而李宗盛就像是邻座的大哥向你诉说心事，一不小心发现这心事原来是自己的。
7.
《山丘》之后到现在，李宗盛自己写了三首歌，《山丘》写给大家听，内容是年过半百的人生感悟：
“也许我们从未成熟还没能晓得 就快要老了尽管心里活着的还是那个年轻人”《给自己的歌》写给自己听，内容是个人情感的反省：
“可惜恋爱不像写歌 再认真也成不了风格我问你见过思念放过谁呢 不管你是累犯或是从无前科我认识的只有那合久的分了 没见过分久的合。”《新写的旧歌》写给父亲听，内容是这一世绵绵父子情缘：
“那个以前的小李 曾经有多傻呢先是担心 自己没出息然后费尽心机想有惊喜等到好像终于活明白了已来不及他不等你 已来不及”在这些歌里，李宗盛把自己的心路历程扒开来，让我们看，让我去品味，最后品出人生滋味——这是一个老大哥的人生经验，他一会告诉你应该怎么度过一生，但是他用自己的方式与你深情拥抱，所以没有说服你，却留在你心里，仅此而已。
8.
这大该就是最高级的文案。
如果非要总结方法的话，可以说以下可看可不看靠学永远学不会的三点：
1）说人话——没有真情实感永远是文案大忌，无论写什么，都要把自己融入到具体的情境中去体会。
2）讲故事——好的文案一定是有故事的，这个故事泛，有主角和事件即可，故事要精炼，也要有画面感，这对语言的功底要求很深。
3）适当修辞——文案是面向大众的，是具备一定艺术性的，所以要有一定美感，而适当的修辞，比如押韵、排比等，可以增加感染力。
