赵本山和郭德纲谁第一（赵本山和郭德纲谁更厉害）
赵本山和郭德纲谁第一（赵本山和郭德纲谁更厉害）赵本山的贡献而正当各大优秀小品演员都江郎才尽的时候，赵本山也逐渐退出了小品舞台，并没有像郭德纲那样，在相声日渐颓废的时候，力挽狂澜。所以尽管赵本山对于小品行业有着巨大的贡献，但他只是锦上添花的人物，而郭德纲是雪中送炭。郭德纲和相声是相互成全，而赵本山完全是被小品给成全了，所以二位演员对于各自行业的贡献是无法相提并论的。行业贡献连郭德纲的“死对头”周立波都曾说过：“相声如果繁荣了，郭德纲是首功之臣，但如果相声没了，没郭德纲什么事。”这句话已经高度肯定了郭德纲对相声的贡献，而这也是大家的共识，即便你很讨厌郭德纲，甚至是嫉妒他，但这个事实我们必须承认。郭德纲几乎以一己之力让相声从无人问津的过气艺术重新回到百姓的生活之中，所以无论他的作品是否低俗，也都无法磨灭郭德纲对相声的巨大贡献。赵本山对于小品同样有着很大的贡献，但他的贡献远远小于郭德纲。因为赵本山的职业生涯起步是在小品行业百家争鸣的时代，最早
无论大家是否承认，但赵本山和郭德纲在退休以后都稳稳会成为一代宗师，二人有很多相似之处，但不同之处更多，一起来聊聊两位演员的成就和接班人。
毁誉参半
两位老师虽然都成为了各自领域的一号人物，但也都备受质疑，毕竟高处不胜寒，有多少人喜欢你，就有多少人讨厌你，有多少粉丝，就有多少黑粉。这也是每个人的职业生涯都要经历的事情。郭德纲在相声苟延残喘的时候横空出世，直接成为相声界的顶级流量，也是唯一的流量。而赵本山在小品的黄金时期出道，渐渐成为了小品领域的王者。
成名以后的二人都被冠以“低俗”的帽子，其实老百姓喜欢的自然是有道理的，至于低俗不低俗，那就取决于市场了，如果说低俗，也只能说现阶段的老百姓就是这个鉴赏水平，就像如今铺天盖地的真人秀和垃圾偶像剧赚得盆满钵满的，虽然内容很差，但就是有人爱看，这是没办法的事情，但比起那些垃圾内容，郭德纲和赵本山的作品确实能让人开怀大笑，这已经足够了。
行业贡献
连郭德纲的“死对头”周立波都曾说过：“相声如果繁荣了，郭德纲是首功之臣，但如果相声没了，没郭德纲什么事。”这句话已经高度肯定了郭德纲对相声的贡献，而这也是大家的共识，即便你很讨厌郭德纲，甚至是嫉妒他，但这个事实我们必须承认。郭德纲几乎以一己之力让相声从无人问津的过气艺术重新回到百姓的生活之中，所以无论他的作品是否低俗，也都无法磨灭郭德纲对相声的巨大贡献。
赵本山对于小品同样有着很大的贡献，但他的贡献远远小于郭德纲。因为赵本山的职业生涯起步是在小品行业百家争鸣的时代，最早的小品是由陈佩斯和朱时茂发明的，之后又有赵丽蓉和黄宏等人，等于说赵本山前有陈佩斯和赵丽蓉，后有黄宏和宋丹丹，中间还有范伟和高秀敏。同时代的有郭达、蔡明和巩汉林等等一大批优秀小品演员，甚至是相声演员冯巩也来插一杠子。
而正当各大优秀小品演员都江郎才尽的时候，赵本山也逐渐退出了小品舞台，并没有像郭德纲那样，在相声日渐颓废的时候，力挽狂澜。所以尽管赵本山对于小品行业有着巨大的贡献，但他只是锦上添花的人物，而郭德纲是雪中送炭。郭德纲和相声是相互成全，而赵本山完全是被小品给成全了，所以二位演员对于各自行业的贡献是无法相提并论的。
赵本山的贡献
郭德纲无论怎么折腾，甭管是做节目还是搞影视，其内核都是在搞相声，但赵本山真正的贡献并不在于小品，而是在二人转。赵本山利用小品成名立万，紧接着靠自己的影响力去做生意，搞绿色二人转，建刘老根大舞台。
必须肯定赵本山对于二人转的巨大贡献，因为他虽然是地地道道的小品演员，但他的核心艺术形式其实是在二人转土壤中滋养出来的。他投桃报李扶持二人转，说明他没有忘本。而郭德纲的不同之处在于，捧相声就等于在捧他自己，而赵本山捧二人转就是单纯地捧，自己并没有直接收益。
但时至今日可以看到，赵本山的刘老根大舞台也生意萧条，一个顶级明星也带不起来一个行业，还需要更多的人才去一起努力，这点同样适用于郭德纲的相声行业，如今的相声是假繁荣，如果没有郭德纲，相声还是啥也不是。
相声、小品和二人转
都说相声干不过小品，这一点就连著名相声演员冯巩也深有体会，他在职业生涯的后期都在参演小品，对于相声行业也是无可奈何，江郎才尽。但此一时彼一时，10年、20年前的小品确实是碾压相声，当时的优秀相声作品少之又少，而优秀小品作品却层出不穷。这也很好理解，小品满打满算只有30多年的历史，而20岁的的小品正处在“壮年时期”，可相声距今已经有100多年的历史了，即便到了80年代，也属于“耄耋之年”，自然资源枯竭，话题匮乏。
但这一切都在郭德纲横空出世后有了改观，由于小品也逐渐走下坡路，而郭德纲的相声一时间火遍全国，所以直至现在，相声，起码是郭德纲的相声，要远远好于现在的小品。我们要听相声起码还有个郭德纲，可以去德云社。而看小品，真不知道看谁了，也许可以看看开心麻花，看了几年的沈腾，但也看得出来沈腾是明显要脱离小品区域的。
如今的小品根本就不是真正的小品，都是幽默舞台剧，靠哗众取宠和“cosplay”来取悦观众，最后还带个煽情的结尾，让观众看着十分别扭，所以现在的小品早就失去了原有的味道。而唯一能让我们聊以慰藉的，只有郭德纲的相声了。
必须强调一下二人转，笔者是土生土长的东北人，我仅代表城里人说一句，我们从来不看二人转，也压根没看过二人转，也就是说即使想看，也没机会看，因为根本就没有二人转舞台，当然，我仅代表我们的小城市，至于大城市或农村，可能会有所谓的刘老根大舞台，但整体来说 ，东北人是不看二人转的，地理位置越往南越不看。
所以我要说，全国人民真被赵本山给洗脑了，以为所有东北人都像他的徒弟那样，整天斤斤计较，鸡鸣狗盗的，白天种庄稼，晚上睡炕头，吃饭桌子放床上，出门得靠拖拉机，公公专管媳妇儿事，女人泼辣似老虎。真的不是这样的，就好比内蒙古也不都是大草原和蒙古包，不要带有刻板印象，其实我们看《乡村爱情》的那些傻角色，也是十分讨厌的，并且从《乡村爱情》的第二部以后，东北人就很少看这部剧了，相反倒是很多南方人对这部剧有兴趣，估计是看着新鲜，看耍猴吧。
未来前景
这才是笔者最想讨论的话题，并且这方面才是二人最大的分水岭。我们可以看到赵本山的徒弟几乎没有背叛师父的，而郭德纲就很惨了，越器重的徒弟越背叛自己。
不得不说姜还是老的辣，赵老师在驭人之术上完全碾压郭德纲，也完美地诠释了“惯子如杀子”的含义，郭德纲最惯着的几个徒弟，全都对师父不满，而相对不那么待见的徒弟，却死忠于郭德纲。
所以说，孩子真不能惯着，否则真不知道天高地厚，更不懂得感恩。而赵本山对于徒弟的约束明显更加严格，甚至是苛刻，但徒弟对师父反而感恩戴德，这的确值得我们思考。之前报道说郭德纲的团队与他人产生纠纷，而势力明显更大的赵本山团队却鲜有事端，只能说明赵本山不但自己走得正行得端，同时也非常会教育子女，这一点从他儿子身上就可以得到验证。
说来也巧，昨天在网上刚刚看见赵公子跟别人打台球的直播，可以看到赵公子就是个老实孩子，十分低调，憨态可掬的样子。不得不说老赵在教育子女方面的确有一套，但有人会说他的女儿可不是这样的，整体瞎折腾，你怎么看？我只能说这很正常，因为如今的中国社会本来就是女孩往死里折腾，不是老赵一家这样，女孩作起来，确实是没人管得了。
以赵本山的势力，他要想做坏事，那就是妥妥的黑社会，但这些年下来我们看到的本山大叔还是一个憨态可掬的老者，并且相貌依旧和蔼可亲，这点必须致敬赵老师一下。
但说句实话，也就是赵本山这尊大佛还在世，否则他下面的那些徒弟绝对失控，再加上赵本山都有将近100个徒弟了，真正出人头地的几乎没有，都是扶不起的阿斗，即便小沈阳火了几年，也明显后劲不足，宋小宝灵光一现，也明显上不了台面，原因很简单：没文化。
而郭德纲的徒弟也大同小异，唯独有个岳云鹏算是二线明星，但整体来说郭德纲的徒弟们是远远强于赵本山的弟子的。这和二人的经营模式也有关系，郭德纲是正儿八经的教徒弟本事，教会徒弟饿死师父，而拜师赵本山的都是奔着他的名气来的，甚至一些一线女明星也都拜赵本山的码头，足见赵本山的能量有多大，但赵本山并不教徒弟什么真东西，因为他没得教。
赵本山二胡拉得一绝，但这东西要靠天赋和苦练；其次赵本山二人转水平非常一般，他并不是一个职业的二人转演员，甚至连二流都算不上，没法教；而赵本山在小品方面的造诣完全是靠天赋，就像李小龙和周星驰一样，无法模仿，所以他没什么能教徒弟的，只能靠自己的能量给徒弟大量的资源。
这也完美地解释了为什么郭德纲的徒弟会背叛师父，因为本事是自己的，学会了到哪都不怕，而资源是别人的，赵本山让你生你就生，让你死你就死，所以赵本山的徒弟一个个都像尊敬父亲一样尊敬师父，因为稍微有点毛病，啥资源就都没了。而学会一身本身的徒弟离开郭德纲更如鱼得水，这才是徒弟们对两位老师给予不同待遇的根本原因。
演员与商人
从“叛徒们”的只言片语中也能看得出来，他们对于郭德纲和老板娘这种“夫妻店”颇有微词，笔者本人也在这种公司打过工，深知员工的难受之处。
要讨论郭德纲和赵本山谁更成功，只能说郭德纲更教真本事，而赵本山资源更多。那么从徒弟方面，郭德纲自然后继有人，而一旦赵本山影响力不在，他的徒弟没有一个能拿得出手的。
但本质上赵本山早已不是演员，而是商人，他有很多商业版图，所以他更需要合作伙伴和职业经理人，比如我们很讨厌的“广坤叔”，虽然在《乡村爱情》里很讨人厌，但在本山团队中绝对是一等一的管理人才，可担大任。还有《马大帅》里的刚子和阿豪，都是赵本山的合伙人和得力干将。
而郭德纲还是传统的小作坊模式，所以从商业模式上来说，郭德纲完败，赵本山也知道自己身体不好，好几次有生命危险，所以他一定早就把身后之事安排好。而一旦郭德纲威风不在，他的生意很可能无人能扛起来。但也没关系，因为毕竟郭德纲还年轻，并处在职业生涯的顶峰，他还有更多的时间去创造辉煌。
