印象派擅长对光影的捕捉（印象派的魅力光与影的表达）

印象派擅长对光影的捕捉（印象派的魅力光与影的表达）印象派根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种色相去反映自然界的瞬间印象。补色手法：并把红和绿、黄和紫、蓝和橙的补互对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。印象主义画家认识到阴影本身是有颜色，画中一棵树或一片绿色叶子阴影亦会呈现出浅蓝色，若仔细的观察会发现其中的变化会接近紫色。印象主义淡化景物的体积感 强化了色彩因素。不依靠明暗和线条形成空间距离感 依据色光反射原理 用色彩的冷暖形成空间。印象派画家以色光混合原理解决色彩问题：原色并列（把红、黄、蓝三原色并列，或重叠）

阴影的颜色、深度和形状随着季节、时间的变换而变化，在构图起到作用。一个位置恰当的阴影，能与画面中其他部分相互平衡。

通常阴影会被错误判断为黑色或是棕色，但通常倾向于蓝色或紫色。

蓝色阴影：由于阴影并不是完全没有光照，始终被天光笼罩。由于阳光的照射，使得天空呈现出蓝色，阴影某种程度会反射出其颜色。

紫色阴影：若盯着一些黄色的东西看，闭上眼睛，会“看到”一些呈现出颜色补色的残像如，黄色的补色是紫色。

印象主义画家认识到阴影本身是有颜色，画中一棵树或一片绿色叶子阴影亦会呈现出浅蓝色，若仔细的观察会发现其中的变化会接近紫色。

印象主义淡化景物的体积感 强化了色彩因素。不依靠明暗和线条形成空间距离感 依据色光反射原理 用色彩的冷暖形成空间。

印象派画家以色光混合原理解决色彩问题：原色并列（把红、黄、蓝三原色并列，或重叠）

补色手法：并把红和绿、黄和紫、蓝和橙的补互对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。

印象派根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种色相去反映自然界的瞬间印象。

如：19 世纪70 年代法国印象派画家雷诺阿常使用的颜料如下:从左到右分别是:银白(铅白) 、镉黄、那波里黄、赭石、浓土黄、朱红、茜红、维罗纳绿、翡翠绿、翠绿、钴蓝、群青。在其后的画中大量用象牙黑。

后期印象派大师塞尚更选用的颜色种类较多 其中有五种黄色、六种红色、三种绿色、三种蓝色 另外还有黑色和白色。

细分起来大致如下:

黄色有:亮黄、那波里黄、铬黄、赭石、浓土黄;

红色有:朱红、棕红、土红、深红、洋红、煅红;

绿色有:维罗纳绿、翠绿、土绿;

蓝色有:钴蓝、群青、普蓝;黑色为桃黑。

修拉运用类似科学家的方法来进行绘画 他在颜色的选择和排列上更有意思。

他把颜色在调色板上排列成三行:

第一行从左到右 分别是:镉黄、朱红、茜红、钴紫、群青、钻蓝、天蓝、宝石绿、一号二号(混合绿) 、淡镉黄;

第二行从左到右 分别是:纯色与白色的混合色;第三行是纯白色。

印象派的画家在纯色的和谐上它通过保持各色颜色高纯度的情况下，在色彩并置的关系之中达到和谐。

印象派典型的代表人物是莫奈。有一天，库尔贝来看莫奈，正好浮云蔽日，莫奈有好一阵子不动笔，库尔贝就问他为何不画，他回答，我在等太阳。

外光对于莫奈十分重要，准确表现外光，有助于增添画面情节的真实感，在他晚期组画《睡莲》得到完美体现。

这是一个由阴影和光线组成的水上漂浮的世界，画家把睡莲作为一种元素，一种象征，一面镜子，折射出世界上其妙魅力的光和影。

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