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昔日昙花一现的偶像女歌手(16岁靠一张专辑封)

昔日昙花一现的偶像女歌手(16岁靠一张专辑封)之前,她还宣布自己是“非二元性别者”,成为整个娱乐版块的头条。年少时出道,巅峰时退隐,复出时依然坐拥高人气。这只能用传奇来形容宇田多光了。其中日本占据亚洲音乐产业的半壁江山。J-POP风靡一时,华语乐坛也深受影响。这时,一位16岁的女孩横空出世,用一张专辑震动了整个亚洲。宇多田光,这位创作型音乐天才,引领了时代的音乐风尚。

20世纪90年代,亚洲乐坛可以说是“神仙打架”。

中国有王菲、王杰、张学友、刘德华……

日本有小野丽莎、安室奈美惠、坂井泉水……

韩国有金秀姬、徐太志、申胜勋……

其中日本占据亚洲音乐产业的半壁江山。J-POP风靡一时,华语乐坛也深受影响。

这时,一位16岁的女孩横空出世,用一张专辑震动了整个亚洲。

宇多田光,这位创作型音乐天才,引领了时代的音乐风尚。

年少时出道,巅峰时退隐,复出时依然坐拥高人气。这只能用传奇来形容宇田多光了。

之前,她还宣布自己是“非二元性别者”,成为整个娱乐版块的头条。

不过仔细想来,这也没什么可奇怪的。

敢说敢做,特立独行,宇多田光对于日本乃至亚洲,都是“石破天惊”的存在。

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近日,日剧《最爱》全网热播,数万网友在豆瓣上给它打下9.0的高分。

这部剧着实精彩,导演班底还曾出品过高分日剧《非自然死亡》。

更令人惊喜的是,剧集的主题曲《君に夢中》居然是宇多田光演唱的。

宇多田光的歌声响起,在弹幕上就整齐地开始刷屏:“好听”,“不愧是平成三大歌姬之一,一开口我就想哭。”

不得不说,退隐到复出,走过了二十多年的风雨后归来,声音里依然有着直击人心的魔力。

蓦然回首,还是那个创造了亚洲流行乐史上“宇多田奇迹”的她。

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回想起宇多田光的演绎生涯,她就像是一枚发光体,一直闪烁照耀着四周。

宇多田光出生在美国曼哈顿的一个音乐世家。

父亲是日本音乐制作人宇多田照实,母亲是歌手藤圭子,是60年代末炙手可热的歌星。

在这样的家庭熏陶之下,宇多田光从小就对音乐耳濡目染。

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7岁那年,宇多田光和父母组成了乐团U3,在美国开始音乐创作。

1993年,U3发售日语专辑《STAR》。

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10岁的宇多田光不仅参与了创作词曲,还独唱了《THANK YOU》和《子供たちの歌が闻こえる》(当听见孩子们的歌声)。

稍显稚嫩的声音却不失甜美。不过很难想象,一个15岁小女孩能把R&B玩的如此深刻。

1998年,15岁的宇多田光搬到东京。

机缘巧合下,EMI公司制作人三宅彰先生听到了她的音乐作品,立刻将她收归麾下。

自此开始,她脱离乐团外壳,以“宇多田光”的名字开始在日本活动。

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在当时依旧流行纯爱曲风的日本,还是高中生的宇多田光带来了她用日语创作的美式R&B,在当时很是新颖。

绝佳的旋律加上独特的欧美唱腔,使她以光速席卷日本乐坛,出道即巅峰。

她当时有多火呢?也就是火到连续打破历史记录的程度:

宇多田光发表首张日文单曲《Automatic》,销售量达到200万以上,是女歌手出道单曲销量之最。

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将电子舞曲发展成日本90年代主流音乐的流行天皇“小室哲哉”就给出了超高评价:

“我感觉,我的时代要结束了,像《Automatic》这种歌,我是写不出来的。”


日本天王平井坚回忆:“第一次听到这首歌时感觉背后发凉,觉得她一定会成为了不得的人。”

果不其然,宇多田光的时代真的来临了。

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1999年,她发表首张专辑《First Love》,这是她的封神之作。

同名歌曲《First love》 被选为人气日剧《魔女的条件》的主题曲。婉转的旋律,让人仿佛尝尽了初恋的酸涩与甜蜜。

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当时就算不关注日本流行乐的人,听到这首歌的旋律也能跟着哼唱几句。

这张专辑在日本销量超765万张,成为日本流行乐史上销量最高的专辑,至今无人打破。

根据数据统计,在我国台湾销售超过50万张,同时,它还获得了1999年的台湾HitFM百大单曲第一名。

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日本公信榜这样评价她:“不出世的天才与日本狂热市场共同造就的销量神话。”

这般评价并非虚言,因为专辑整体质量很高,展现了宇多田光过硬的音乐素养和创作水准。

乐器安排很巧妙,旋律流畅,虽然R&B是美国本土音乐风格,但她也有意融入本土化的元素,因此被称为是一张跨时代的专辑。

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凭借第一张专辑,宇多田光以横扫之势奠定了平成顶流歌姬之一的地位。

在此一战成名后,她的音乐开始席卷整个日本。

2000年的夏天,她在日本各地连开了21场演唱会,场场爆满。

但是,自从歌姬时代开启后,她就迎来了一个有力的竞争者:滨崎步

随后,就发生了日本乐坛史上最著名“3.28光步大战”。

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宇多田光发布了她的第二张专辑《Distance》,同一天滨崎步所在的艾回唱片发布了精选集《A best》。

当时,近乎所有的唱片店都被她们两人的海报所占据,两人分庭抗礼,成为乐坛上最红的女歌手。

最终,宇多田光的唱片胜过滨崎步,结束了这场“光步大战”。

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第二张专辑《Distance》后,她决定进军欧美市场。不过想打入欧美市场并非易事,毕竟最纯正的R&B在欧美。

直到2009年《This Is The One》这张专辑问世后,让她成功打入美国市场。这是一张十分欧美化的专辑,而且她的唱腔变化非常大。

令人遗憾的是,当时欧美已经不流行R&B,最终进入公告牌专辑榜69位,但也是日本有史以来在B榜的最高排名。

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从这张全英文专辑过后,她开始了长达6年的空窗期。

这期间发生了太多变故,母亲跳楼给她带来了极大创伤,自己也开始了第二段婚姻。

也是从那以后,她的音乐风格开始出现了变化。

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出道即巅峰,宇多田光却在大红之后,做出了一个重大的决定——2010年,她决定无限期暂停歌手活动。

她说,她太想过普通人的生活了。

“我从15岁起就以歌手活动为中心,太受周围的人保护,需增加人生经验令自己成长,故暂别喜爱的音乐,专注体验人生。”

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从“成名”到“退圈”,从“歌姬”到“普通人”,宇多田光开始了对自我身份的思考。

年少成名的压力、感情生活的苦恼、亲人的致命性打击,都让宇多田光停了下来。

暂退前,她自导自演了最后一支MV《Goodbye happiness》,向公众展示自己最真实的样子。

在退出歌坛的几年里,宇多田光有了更多的思考。

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发展各种爱好,甚至还有了一个令人哭笑不得的新乐趣——“捡破烂”。她捡到过玩具车、土豆、吃剩的披萨、千纸鹤、弹簧....

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不断地捡到别人的遗失物,也展开了对自我的审视。

丰富的人生经历给了她更多感悟,更多思考,更多观点想要传递给大众。

2016年,宇多田光带着她第六张专辑《Fantôme》正式复出。里面的两首歌都是在悼念逝去的母亲。

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同时她以母亲的身份为日本的妈妈们发声,希望整个社会对母亲多一些理解和包容。

她还与同时期出道的挚友椎名林檎合作推出单曲《二時間だけのバカンス 》(只有两个小时假期)

这首歌关注家庭主妇群体,大胆挑战禁忌,诉说了两个主妇之间的百合恋。

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宇多田光关注社会问题、聚焦热点,以音乐为媒介,传递价值。归来后的她,更富力量了。

其实,她的才华,她的真诚,她的勇气,对自己内心想法的坚持,都值得我们吸取与借鉴。

结语

人们皆知宇多田光和仓木麻衣、滨崎步并被称为日本“平成三大歌姬”。

但似乎宇多田光又不仅仅能用歌姬来形容。

有人说,“日本不缺乏歌姬,缺的是能代表日本,又同时拥有国际视野的音乐人,宇多田光恰恰填补了这个空缺。”

的确如此,在那个人人都听抒情芭乐和电子舞曲的年代,她划时代地将R&B和日本流行乐完美融合、开辟了J-POP的新纪元。

并且,宇多田光并没有在白热化的竞争中失去自我,始终坚持个性,坚持创作,这份韧性更值得欣赏。

宇多田光是独一无二的存在,那些旋律也成为时代中不可替代的经典。

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