杜牧为什么离别扬州（隔江犹唱后庭花）

杜牧为什么离别扬州（隔江犹唱后庭花）《玉树后庭花》其实后庭花的典故源自陈后主陈叔宝的一首诗，名为《玉树后庭花》。陈叔宝是个昏君，在位时整日花天酒地、荒废朝政，导致陈朝为隋文帝所灭。在陈灭前不久，陈叔宝仍醉心声色，写下了这首《玉树后庭花》，让我们来看一看他到底写了什么？商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。这首诗的经典程度不用多说，年年入选中学课本，很多人背得是滚瓜烂熟。诗的最后一句“隔江犹唱后庭花”很多人也大概知道意思，指的就是那些卖唱的歌女不知什么叫失国这恨，隔着江还在唱着后庭花曲。那么诗中的“后庭花”到底是什么呢？为什么商女唱它就不对呢？事实上，“后庭花”这个曲不只是杜牧忌讳它，唐代的很多大诗人都是如此。李商隐当年写了一首名叫《隋宫》的七言绝句，也用到了这3个字来讽刺晚唐的腐朽，诗豪刘禹锡的《台城》也是一样。这就让人很不解了，这唐代大诗人如此忌讳和嫌弃的曲子，到底唱了什么？

要读懂成千上万首古诗词到底难不难？笔者的回答是：说难也难，说易也易，一切要看大家遇到的是什么样的诗人。

遇到像白居易这样“平易近人”的，那就容易，毕竟诗魔一生写诗追求的就是好懂，为了写出通俗易懂的作品，人家经常念诗给不识几个字的老人听，对方若是听不懂他便改。若是遇到像辛弃疾这样爱“显摆”的，那就难，词中之龙以好用典故著称，当年他的一首《破阵子》，共6句用了6个典故，没点水平要读懂是真的费劲。

本期要和大家说的，就是一句很多人以为读懂了，但事实上却并不一定理解透了的诗。1100多年前，大诗人杜牧写了首七言绝句《泊秦淮》，诗是这样的：

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

这首诗的经典程度不用多说，年年入选中学课本，很多人背得是滚瓜烂熟。诗的最后一句“隔江犹唱后庭花”很多人也大概知道意思，指的就是那些卖唱的歌女不知什么叫失国这恨，隔着江还在唱着后庭花曲。那么诗中的“后庭花”到底是什么呢？为什么商女唱它就不对呢？

事实上，“后庭花”这个曲不只是杜牧忌讳它，唐代的很多大诗人都是如此。李商隐当年写了一首名叫《隋宫》的七言绝句，也用到了这3个字来讽刺晚唐的腐朽，诗豪刘禹锡的《台城》也是一样。这就让人很不解了，这唐代大诗人如此忌讳和嫌弃的曲子，到底唱了什么？

其实后庭花的典故源自陈后主陈叔宝的一首诗，名为《玉树后庭花》。陈叔宝是个昏君，在位时整日花天酒地、荒废朝政，导致陈朝为隋文帝所灭。在陈灭前不久，陈叔宝仍醉心声色，写下了这首《玉树后庭花》，让我们来看一看他到底写了什么？

《玉树后庭花》

丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。

映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。

妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

花开花落不长久，落红满地归寂中。

这是一首乐府民歌体，说实话写得挺“艳”。前两句由高阁大殿芳草树林来引出貌美的妃子，这些妃子个个有着倾城的艳质。三、四两句用窗外的春光与阁内的娇美之笑对比，摇曳生姿。五、六两句用了两个绝妙的比喻，一个是脸似带着露水的花儿，一个是姿态如流光玉树般秀丽。最后两句以花作比，替女子们感慨青春不再。读完这首诗大家就明白了，这“后庭花”是一语双关，既是指后宫种的花朵，也是指代美人。

说实话，论遣词和意境这首诗写得水平是很高的，是宫体闺怨诗中的精品。诗中的数个比喻、反衬手法的运用，哪怕是拿到盛唐也不落伍。所以这首诗若是个普通诗人所写，定是会受到不少名家的点赞的，错就错在陈叔宝是个君王，而这首诗又是在陈朝岌岌可危时所写，这就更为人所不齿了。后来这首诗也就成了一曲亡国之音，为后人所忌讳。

了解完这个典故其实笔者是很佩服古人的想象力的。陈后主能看到花想到人，又以花喻人，有想象力；后人读到这首诗，便联想到陈朝灭和这些艳丽的诗作脱不了关系，并衍化出“后庭花”这一常用典故，也是够有想象力。好了，现在大家读透了杜牧的“隔江犹唱后庭花”了吗？欢迎讨论。