一个为爱生为情死的王朝魅影是谁（一个为爱生为情死的王朝魅影）杨玉环只不过是一个小女子，她的美能羞花能倾倒众生能君王独宠，但她在唐王朝300年权力斗争的长河里是那么微不足道，只能当一个可怜的牺牲品替罪羊。时光流转，杨玉环始终是那个王朝最美的魅影，如同电影开场，一袭圣洁的白衣，翩翩起舞，魅惑众生，不会因为她的死被遗忘。红颜祸水也好，重情重爱也罢，史书里她的琴声犹在，舞姿翩然。而电影，为我们呈现了一段王的女人为爱生死的史诗悲歌，可悲、可叹、可怜。
文/南唐遗少
一个权力至上被血染红的王朝，一个只为佳人不顾一切的君王，一个倾国倾城爱情至上的女人，当李隆基遇到杨玉环，注定上演一段千百世流传的爱情挽歌。盛世繁华一见倾心，乱世颓倾生死诀别，《王朝的女人：杨贵妃》为我们呈现了一个女人追逐爱情的喜与悲，一个皇帝至情至性的爱与殇。一边充斥着血腥、死亡、阴谋，一边渲染着真爱、亲情、忠诚，王朝的大天地抵不过小女人的小情怀，为情献身，为国赴死，一个不一样的杨玉环，一首此情可待成追忆的诀别诗。
如果把《杨贵妃》单纯理解为一个夹杂着乱伦和情欲的“三角恋”故事，那着实不妥。寿王和唐明皇，不过是杨玉环在追逐爱的道路上两个阶段而已，一个是懵懵懂懂的青涩之爱，一段是生死相随的刻骨铭心。杨玉环在爱情里，从一开始就是一个对抗旧礼的反叛者，在大婚前她执意要先见寿王一面，看看这个男人值不值得自己托付终生。他和寿王不是政治联姻，只求彼此交付真心，但真心终究还是是错付了。她爱寿王吗？寿王是她第一个男人，开启了她对爱情所有的幻想和希望，也亲手扼杀了她的真心。寿王为了保命和权力，喂玉环喝下堕胎药那一刻，他们就缘尽于此从此天涯。但寿王是爱玉环的，死前最念的还是玉环，只是这种爱在权力漩涡里是那么弱不禁风，禁不起半点波澜，一开始就注定有始无终。杨玉环问李隆基“你是皇帝，除了有权力还有什么？虽然李隆基用权力回答了，但我们都知道真正的答案是什么，是爱，是一个帝王难能可贵的真心和专情。在真正爱上李隆基之前，杨玉环已经死心了，苟且偷生，是一具行尸走肉，对爱的希望早已破灭。情用命赌，是李隆基用生命和世俗的口诛笔伐赌赢了这段爱情，让杨玉环起死回生。他一直等玉环真的爱上他，没有强迫，而是两心相许。在世人眼中这段乱伦不耻的帝王和儿媳之恋，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的荒淫感情，却有着“若非死别，绝不生离”的动人情愫，李隆基为了杨玉环可以选择退位，杨玉环为了李隆基甘愿去死，虽然爱得短暂，虽然生离死别，也无怨无悔无憾。
在《杨贵妃》里，没有大篇幅残酷血腥的后宫争斗，而是用几个女人对李隆基的爱诠释了帝王之爱的有情和无情。陈冲演的“武惠妃”对唐明皇的爱是霸道的占有，那是29年青梅竹马的感情，容不得半点侵犯和取代，她早就看穿李隆基会对杨玉环动情，故意瞒着皇帝让玉环先领舞后封妃。在她的世界里，她是李隆基唯一的“小妹”，可在李隆基眼里心里她从来都不是唯一，死前能再听到一声“小妹”已算是最大的施舍了，她的悲剧结局早已经注定。和“惠妃”的占有欲相比，宁静扮演的“梅妃”又太无私太傻，她爱李隆基远远胜过爱自己，为了皇帝高兴苦劝玉环从了，自请搬到东都洛阳，洛阳被攻陷跳井殉国，她付出的爱太多，得到的却又那么微不足道。后宫佳丽三千，李隆基独爱杨玉环一个，她是他唯一想长相厮守的妻子，他只是她一个人的夫君，对于帝王来说，能施舍的爱本来就少得可怜，心里被一个人占满，其他女人就再也没有位置了。李隆基电影里的三个女人，结局都是悲剧和死亡，这就是作为王的女人无可避免的下场吧。
和电影里冷血无情血腥残忍的皇权斗争相比，那些或浓或淡的亲情总是能触动看客们心底某个敏感的神经。对权力和地位占有欲极强的“武惠妃”设计害死太子，是为了她的儿子寿王李瑁，为了把儿子扶上太子的地位，只有拥有至高的权力也许才会保命，她做的是出于一个母亲护犊最原始的本能。而对于一个帝皇，半夜会惊醒，那是对皇权的担忧、恐惧，权力之大如他，也有不被外人看破的脆弱的一面。他是万民膜拜的帝王，也是一个可悲无奈的父亲，他亲手赐死自己的三个儿子，只为了皇权的稳固，表面上看起来冷血无情，但在虎毒食子之后，黑暗宫殿里独坐的他只是一个失去儿子的可怜父亲，他心里的痛苦和流血谁会知道呢？寿王对父皇李隆基有着夺妻之恨，有没得到太子位的怨，但安史之乱后，他还是选择回来和父亲并肩战斗替父出征，他用自己的死完成了救赎。
和后宫其他女人相比，和冷酷的王权争斗相比，这些重口味的元素成就了杨贵妃的小清新。她没有吕后、武曌那些“大女人”的野心，没有“武惠妃”的霸道阴险，也没有“梅妃”的痴傻可悲，只想一生只爱一人，和“三郎”长相厮守。这是小女子才有的浪漫情怀，虽然明知道不可能，也飞蛾扑火义无反顾，哪怕结局是粉身碎骨灰飞烟灭。杨贵妃是柔弱的，却也是坚强的。她打马球时候的英姿，让唐明皇感叹“巾帼不让须眉”；为了不让未来的孩子卷入皇权斗争，她在饭食里加了会不孕的柿子蒂，一个谋略家才有的深思远见；在马嵬坡，杨玉环苦劝将领兵士不卑不亢，以情动人以理服人；为了王朝为了爱人，服毒赴死果敢坚决；这种气魄让这个“小女人”的形象变得越发高大，却又更加可怜，原本她只是一个想要得到真爱的小女人而已，本不该经历这些。
爱和欲是本片最打动人的两个元素，和略显保守的爱相比，欲望更加赤裸裸毫无保留地呈现。在影片里，欲望不是羞于言说的，不是阴晦神秘的，而是炙热强烈的，欲本就是爱最原始的表达方式，全片几个欲的桥段都很简单直接，却又不失唯美。杨玉环和李隆基骑马追逐后，是一段令人遐想的野合，让人想起《红高粱》里的九儿和余占鳌，弥漫着浓浓的荷尔蒙味道。而电影结尾，杨贵妃死前也是一段床上火热的肌肤之亲，灵与肉最后的交合和回味。
杨贵妃是一个被翻拍到没有新鲜感的人物，除了情欲和胸器，演员能给角色赋予何种新鲜感和新生命是值得探讨的。在内地的大花旦中，能演得了杨贵妃倾世美貌的恐怕只有范冰冰一人了，不可否认这个角色有些单薄，但范爷如今的演技和气场还是撑住了。在美貌之外，杨玉环有些双重的性格也正是范冰冰有的，柔弱外表下一颗坚硬刚强的心。范爷对角色心态、情感的变化诠释得游刃有余，初入宫时候的活泼单纯，马场上的英姿飒爽，入道观后的生不如死，爱上李隆基后的你侬我侬，贵妃醉酒时的无拘无束，安史之乱后的坚毅无畏，还有死之前留恋、绝望的冰冷眼神。这不是范冰冰沿用“武媚娘”老路的简单重复，而是一次超越自我和重塑经典的勇敢挑战。
杨玉环只不过是一个小女子，她的美能羞花能倾倒众生能君王独宠，但她在唐王朝300年权力斗争的长河里是那么微不足道，只能当一个可怜的牺牲品替罪羊。时光流转，杨玉环始终是那个王朝最美的魅影，如同电影开场，一袭圣洁的白衣，翩翩起舞，魅惑众生，不会因为她的死被遗忘。红颜祸水也好，重情重爱也罢，史书里她的琴声犹在，舞姿翩然。而电影，为我们呈现了一段王的女人为爱生死的史诗悲歌，可悲、可叹、可怜。
