水墨临居（一个关于高级黑的水墨之居）
水墨临居（一个关于高级黑的水墨之居）其墙壁上的装饰无论数量还是内容都不在多，显出大家风范。温州又名白鹿城或鹿城 温州古城建于东晋明帝太宁元年（公元323年） 因地在温峤岭南 "虽隆冬而恒燠"，四季温和湿润，故名温州。《温州府志》载，当年建城时，太守郭璞登上西山，了望周围诸山，错立如斗、便对当地百姓说：城饶山外，当聚富盛，然不免兵戈水火城建于山，则寇不入斗，可长保安逸。于是他仿照北斗星体位置，围绕诸山筑城，故称斗城。传说在筑城时，有只白鹿衔花疾奔而来把花吐在城墙上，然后化作一团样云冉冉飞入天际，白鹿跑过的地方，一片鸟语花香。人们为取吉利，称为白鹿城或鹿城。以东方的"留白"美学观念控制的风骨，
公元前202年，刘邦封无诸为闽越王，公元前200年，欧摇受封为"海阳齐信侯"，时称"闽君"或"闽越君"。汉惠帝三年(公元前192)，汉廷以"举高帝时越功，曰闽君欧摇功多，其民便附。乃立欧摇为东海王，都东瓯，世俗号为东瓯王"。自此欧摇定都东瓯(今温州市境内)，重建东瓯国成为瓯越中兴之祖。汉初因功对无诸和欧摇封王，闽、瓯两地保留了越人的自治，并不完全服从于中央汉廷。
温州标志性古建躲筑
江心寺双塔
从始建年代看，西塔应建于唐，东塔应建于宋。持双塔"东唐西宋说"的最早记载于清乾隆《温州府志》:"东塔唐咸通十年建，明万历十九年邑人王叔杲重建。西塔宋开宝三年建，万历二十三年王叔杲配林恭人重建"，后《孤志屿》及民国《温州府志》都承袭这一记载。但是，明万历《温州府志》，清末光绪《永嘉县志》均载"……唐咸通间建西塔，宋开宝间建东塔，元丰年间赐东塔为普寂院，西塔为净兴院"。又据北宋绍兴十一年刘愈《东西塔记》碑刻载:"……旧有宝塔，其西建于后唐之末，其东建我宋天圣间"，明万历二十年王典《重修江心孤屿东塔记》碑刻载:"西塔创自唐咸通，而东塔则自宋开宝……"，明万历二十三年卢逵《重修江心屿两塔记》刻:"东塔创始宋开宝，西塔创始唐咸通……"等等，可见双塔"西唐东宋说"在清乾隆以前众口一词，并无异议，且各方面资料均能相互印证。因此清乾隆《温州府志》的相关记载出于笔误亦未可知。
温州又名白鹿城或鹿城
温州古城建于东晋明帝太宁元年（公元323年） 因地在温峤岭南 "虽隆冬而恒燠"，四季温和湿润，故名温州。《温州府志》载，当年建城时，太守郭璞登上西山，了望周围诸山，错立如斗、便对当地百姓说：城饶山外，当聚富盛，然不免兵戈水火城建于山，则寇不入斗，可长保安逸。于是他仿照北斗星体位置，围绕诸山筑城，故称斗城。传说在筑城时，有只白鹿衔花疾奔而来把花吐在城墙上，然后化作一团样云冉冉飞入天际，白鹿跑过的地方，一片鸟语花香。人们为取吉利，称为白鹿城或鹿城。
以东方的"留白"美学观念控制的风骨，
显出大家风范。
其墙壁上的装饰无论数量还是内容都不在多，
而在于它所营造出恰好的意境。
设计说明
新中式具有中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式是传承传统中式风格的精髓，通过与现代潮流的对话碰撞而产生的创新。新中式风格在设计上延续了明清时期家居配饰理念，提炼了其中经典元素并加以简化和丰富，在家具形态上更加简洁清秀，同时又打破了传统中式空间布局中等级、尊卑等文化思想，空间配色上也更为轻松自然。传统新中式风格家具虽以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主，再配以花鸟画，字画，绿萝、凤尾竹、滴水观音等观叶植物，树雕、盆景等，但这样的感觉本人还是过于老气，过于传统。
业主是一个才二十多岁的女研究生。传统新中式风格家具以木质材料居多，颜色多以仿花梨木和紫檀色为主，再配以花鸟画，字画，雕花屏风，绿萝、凤尾竹、滴水观音等观叶植物，树雕、盆景等，但这样的搭配总感觉过于老气，过于传统，不适合个性的年轻人。我不是样板房，没有华丽的饰品，没有高额的预算，只有在有限的预算下，希望给业主一个耳目一新的，很现代的一个家，但又有现代中式的元素，是点到为止的中式元素......
拒绝陈旧 延续中华文化元素不断传承下去。本案是黑白灰为主色调，配以金色加以衬托。灰色介于黑白之间，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的优点，更具高雅、稳重的风韵。它最大的特点是可以与任何色彩搭配，构成种种富于浪漫气息的风格。灰色象征诚恳、沉稳、考究。其中的铁灰、炭灰、暗灰，在无形中散发出智能、成功、强烈权威等强烈讯息;中灰与淡灰色则带有哲学家的沉静。
原有建筑格局有个缺点，进房室的过道连着三个房间，主卧，父母房和客房。（都在一个过道上）另外主卧的隐私密比较差，因为隔一代人的生活方式完全不一样。
平面优化之后，使主卧室的进口独立朝向客厅一边，主卧和父母房互不干扰，又增加了更衣室的空间，使主卧室变成一个独立的空间
金色元素是黑色主题的百搭选择，是整个空间不至过于压抑
在最恰当的位置互相映衬，
共同营造出一种静谧的氛围。
与窗外偶尔照进的光一样，温和软糯，
让人不知不觉就深陷其中。
虽然表面采用中式风格，
但沙发扶手、靠背和椅子的靠背、座板等，
融入了科学的人体工程学，使用舒适度大大提升，摆托了传统中式的老气，一尘不变的形态，这正是本案所追求要达到的效果。
黑色的水晶灯，配以本案，是想表达既现代元素和新中式也是百搭
运用采光和布局的特点，
更多考虑了空间的开放度，
铸就流畅的敞亮通透感。
中国风，铜制拉手及工艺饰品是永远绕不开的话题......
灰白色的鼓凳颠覆了传统中式一成不变老气的样式，铜耳和中式特有的浪花得以保留，显的既时尚又经典。
黑色的玄关柜配以白门，白色门以现代写意抽象的手法，使整体不会过于沉闷和黑黑的一片，又达到极简中式的韵味...
舒缓的意境始终是中式特有的情怀，
因此水墨写意常常是成就这种诗意的最好手段。
创意现代新手法的水墨画硬包的电视背景，时尚又有中式神韵，摆脱以往传统那种花鸟刺绣老气的风格。
中式元素的古代士兵，可爱的同时，又使整个客厅的中式气氛得以升华，起到画龙点睛的作用...
这样躺在舒服的沙发上，
光是欣赏着仿佛有生命般的水墨背景，
任千年的故事顺指间流淌，是种享受。
白鹿，古时以为祥瑞，温州又名白鹿城
外不着相，内不动心”
纯粹的装饰品，仿若水墨画中的留白，
平淡之中暗浮出恰到好处的美与雅。
储物柜一角的和谐，
有一种传统文化的回归感，
让简单的家居有了更耐人寻味的延伸感。
质感不菲的灰黑桌椅与淡雅的环境自成一体。
灰是介于黑和白之间的颜色，
有些暗藏的美，幽幽淡淡。
营造的氛围不比黑白的纯粹，
却也不似黑白的单一，似天地初开的混沌。
灰色可以和任何色彩搭配，
因其中立性，
它可以让用餐厅的其它元素更具韵味。
厨柜门板摆脱以往中式的白色或者紫红色，因为不是样板房，考虑到使用环境（西边间，厨房大窗户西晒）白色又不耐脏，紫红色又显老气，所以选择了亮光人造板。
轩窗外雨声滴答，空气里暗香浮动，
室内静静地迤逦着幽幽灰色，
彷佛沾上了几分江南水乡的婉约灵动。
内陈设包括字画、挂屏、瓷器、
古玩、屏风、博古架等，
追求一种修身养性的生活境界。
精心摆放的瓷器和花草，
就连瓶中的花草都是婉约的。
小巧的，含羞的，
像雨巷石板路上走过来的丁香姑娘。
起居室采用对称式的布局方式，
格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。
闺房里的粉色被褥，粉色主题饰画，粉色桃花花盆，一切尽在粉色之中，点到为止....
沏一盏清茶
闻氤氲的清淡香
浮生如梦几度春秋
水墨画的瓷砖，自然，又有"墨韵“，现代时尚的同时极具中国风。
有一种独特的东方美学范，叫“新中式”。
它精致、华丽、有章法，
是对品质生活的理解和尊重。
当“高级黑”和“新中式”相遇，
造就了一幅灰色的水墨写意。
总体布局对
称均衡，端正稳健，
在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟山水，
富于变化，体现出中式美学精神。
从朝阳初升到夕阳西落，待华灯初上，几番景象，皆为不同。
晨、昏、夜，不同的时刻都有不同的风景在其中流动着，变幻着，慢下来，静下来，停下来，留心少许，就看到了。
谨以此作，表达对清雅含蓄、端庄丰华的新中式精神境界的追求。
该案是设计师精心绘制的一幅水墨画......
