以爱之名换你归来（三日危情逃亡）

以爱之名换你归来（三日危情逃亡）越狱题材的影视作品其实早有标杆，除了上文所述的《肖申克的救赎》，电视剧《越狱》更是美剧打入中国的先驱，其经典程度早以不为人言所撼，刻在剧迷们的心中。以分数来看，此片自然比不得同为越狱题材的名作《肖申克的救赎》，但也不失为一部佳作。这是故事的大致脉络。该片豆瓣评分8.0。IMDb评分7.4。

看片名，以为是谍战片，看完后，私以为这是家庭爱情片。不过，该片倒是继承了谍战片的诸多特质：紧张、曲折，伴之以人与人之间的斗智斗勇。何以爱情片如此，拥有本不属于爱情的片的基因？因为本质上来讲，它讲了一个越狱的故事。

故事讲述了一个阖家美满的家庭因为一场杀人案，家庭破裂、妻离子散。面对司法对妻子的指控，和所有指向妻子杀人事实的证据，丈夫始终坚信，自己的妻子是无辜的，杀人者另有其人。而妻子入狱后，始终无法融于本不属于自己的监狱生活，对脱罪依然翘首以盼。希望渐渐被打碎，绝望慢慢牵住头脑，眼看妻子脱罪无望，丈夫动起了脑筋，策划了一场越狱行动，最后，他们成功了。

电影以3年、3月、3天为线，将故事分割成三个部分——妻子入狱前、妻子入狱后、丈夫和妻子越狱。这也是电影名字的由来。这一切，都是因为爱情。

无论别人怎么看，我的爱始终让我对你保持热情和信任，他们以莫须有之罪关住你，而我要以爱之名，携你奔向远方。

这是故事的大致脉络。

该片豆瓣评分8.0。

IMDb评分7.4。

以分数来看，此片自然比不得同为越狱题材的名作《肖申克的救赎》，但也不失为一部佳作。

越狱题材的影视作品其实早有标杆，除了上文所述的《肖申克的救赎》，电视剧《越狱》更是美剧打入中国的先驱，其经典程度早以不为人言所撼，刻在剧迷们的心中。

和《危情三日》不同，在这两部作品中，越狱行动是由监狱内逃向外进行的，主角带着别人一起逃出生天，其叙述中心和视角自然也在监狱内部，世界观也就浓缩在小小的监狱一隅。

而《危情三日》的越狱行动是由外而内的，连带着叙述中心也被搬到监狱之外，广阔的舞台给了剧本更多的发挥空间，但同时，也对故事把控提出了挑战：既然是越狱，对越狱行动细致入微的刻画和表现是其根本，可电影自身的叙述中心却不在监狱，这就带来了一个没法回避的悖论——如何表现越狱。

如果电影将重点倾注在丈夫为了帮助妻子越狱所取得的“技术性”改变上，该片就陷入了俗套，并且，妻子、孩子、家庭这三者的关系，就在电影的语境中消失，成了附带产品，这就和电影所要表现的主题背道而驰了，因为这是一部“家庭电影”。

于是，导演将越狱的细节浓缩，放在主角和一个越狱七次的罪犯的会面上，通过那次会面，主角一次性知晓了越狱方式和细节，随后开始越狱准备。至于如何表现越狱，技术细节其次，导演将对主角的“心理刻画”搬到镜头中心，放到首位。

你会看到，故事的行进完全源自主角的心理变化，从开始时，小心翼翼寻求法律渠道，之后，眼看法律指望不上，寻求法外帮助，再到钱财散尽，万般无奈下忍受道德折磨，持枪抢劫，杀人放火，无所不用其极。

孩子日渐寡言，单身母亲对自己爱慕有加，父母和自己的关系不断恶化，这一切冲击着主角的头脑，令人窒息。

妻子遭受牢狱之灾，自己忍受现实摧残，一场越狱，就这样诞生了，正所谓我不如地狱，谁入地狱？既然想要拯救，那就坠入魔道吧。

你看，越狱不仅仅是技术劳动，它更需要情感递进。对于一个大学老师，一个普通三好公民，谁愿意去冒着生命危险作奸犯科，搞到最后两眼发红、面露凶光，令自身行为改变了自身品性，成了一个不折不扣的暴徒。

这就回归到电影的主旨。事实上，越狱并不是目的，而是主角在情急危难前，绝望的弯路。他不过是想和无辜的妻子团聚，其目的，正是那个困在监狱中的女人。

这里，丈夫的情感变化和深陷囹圄的妻子，在结构上，形成二位一体。对照式的艺术表现，使得观众对故事产生共情，或多或少，每个人撇开法律事实，心里涌动着丈夫和妻子团聚的小小希望，这就是故事成功的地方——勾起人们的情绪。

最后结尾，众望所归，主角一家逃离法律制裁，过上了想要的生活。这种反法制的结局，在电影中是否妥当呢？

回答这点，还是要回到电影主旨上。值得谨记的是，该片本质上并不是“反体制的讽刺电影”，这在最后，对于纽扣这个关键线索和稀泥式的处理上就可见一斑。

全片也并没有着重笔墨表现司法体制对漏判误判的刻画和讽喻，始终牢牢挂住“爱”“信任”“希望”“家庭”这些字眼上，讲述了“爱的盲目”这一浪漫主题，以及，最后对于真相和事实之间的思辨。

何为真相？何为事实？这种疑问，伴随着主角一家的逃出生天，终究烟消云散。

人对真相的认识，充满了不确定性和随机性，就像最后警官重回案发地点，冒雨掀开井盖，硬币卡在槽缝里不得见，随着“哐啷”一声，硬币永远沉入下水道，唯一能指明真相的线索就此永不见天日。正如主角一家的逃离，过程惊险，布满偶然，他们就像那枚硬币，在警察眼里，永远得不到对质。

执法者为事实行事（事实是没有找到硬币，也就无法证明妻子无罪），当事人对真相感情用事，两者关系不可调和，在命运安排下，又只能作如是果。

影片似乎传递给观众这样一个信念：真相为事实所摆布，我们无法认清真相，因为对事实的认识，人永远有偏差。

可以看到，全片并没有攻击司法体制，仅仅是以越狱的方式，讲述一个爱情故事，以及随之带来的思辨。

在同类型的《越狱》《肖申克的救赎》里，法制腐败是其刻画重点，其原因是因为这些作品的叙述中心在监狱内，对司法系统的刻画，本生就是为了构筑“监狱”这个颇具文学性的意向。

而在电影《热天午后》中，同样一个逃亡的故事，主角最后被当场击毙，其处理，和本片截然相反，因为主角的目的是反体制，这种想法，从一开始，就被宣判死亡，不能一概而论。

总体而言，这是一部好电影。因爱，上演一出“越狱”好戏。这种看似极端不理性的情感，在片中充当裁决官，宣判了主角的成功，而这，也是观众想看到的结局。