异形1（谁能想到一部动作爽片异形2）

异形1（谁能想到一部动作爽片异形2）而女性角色更多被描写成是一位受害者，或者是工具人。当然，在那个时期，也有不少影视作品打着女权主义的旗号，但其实只是单纯从娱乐角度出发，以女性单纯展示肉体为卖点这样的伪女权主义的片子。在七八十年代时，影视作品尤其是动作片类型，几乎都是以男性为第一主角，在观众心目中，也往往潜移默化认为男性角色更能打，更智慧，更冷静和沉着。女权主义理论目的在于了解不平等的本质，还有着重在性别政治，权力关系和性意识上。具体在社会上的表现为生育权，堕胎权，受教育权，家庭暴力，产假，薪资平等，性别歧视等等多项议题的讨论。女权主义经过了几十年的发展，也发生了不小的变化，这是一个很大的课题，这里我们只能点到为止，接下来我们更多聚焦在《异形》系列中女权主义的表达。同样的，女权主义的讨论相对更有争议性，所以大家请理性讨论，以下只是我的一些浅薄观点和看法（求生欲）。

聊《异形》系列，怎么能不聊到女权主义，《异形》系列最大的辨识度，就是无一例外都是女主角为第一主角。

而这样的标志性经典的约定俗成，从老雷的《异形》开始，到卡梅隆《异形2》得到定性和发散出最大光芒。

雷普利也因为《异形2》这角色，第一次拿到奥斯卡最佳女主的提名，作为一部科幻动作类型片，已经是非常罕见的了。

要聊女权主义，我们得先大概知道什么是女权主义，以及女权主义在影视作品中的正确表达，而不是今天所谓的政治正确描述。

女权主义理论目的在于了解不平等的本质，还有着重在性别政治，权力关系和性意识上。具体在社会上的表现为生育权，堕胎权，受教育权，家庭暴力，产假，薪资平等，性别歧视等等多项议题的讨论。

女权主义经过了几十年的发展，也发生了不小的变化，这是一个很大的课题，这里我们只能点到为止，接下来我们更多聚焦在《异形》系列中女权主义的表达。

同样的，女权主义的讨论相对更有争议性，所以大家请理性讨论，以下只是我的一些浅薄观点和看法（求生欲）。

在七八十年代时，影视作品尤其是动作片类型，几乎都是以男性为第一主角，在观众心目中，也往往潜移默化认为男性角色更能打，更智慧，更冷静和沉着。

而女性角色更多被描写成是一位受害者，或者是工具人。当然，在那个时期，也有不少影视作品打着女权主义的旗号，但其实只是单纯从娱乐角度出发，以女性单纯展示肉体为卖点这样的伪女权主义的片子。

在《异形》的最初草稿剧本中，角色们都被隐去了性别，但最开始的决定，依然是想要男性来担任主角，但后来影片的制片人和福斯高层决定，用一位女性来担任主角，这样可以区别于当时动作类型片全都是男性一统天下的状况。

虽然这一决定的动机是为了更好刺激观众，从而造成一种观影的新鲜感，看似和女权主义没有什么关系，但这样的决定也同样具有风险性，万一观众不喜欢女战士这样的形象怎么办。

因此《异形》用女性来担任第一主角这样的做法，或多或少是受到当时的时代背景的影响。

换句话说，《异形》其实并没有想成为当时女权主义希望的灯塔，只是一种考量和巧合，但不管怎样，雷普利这样的经典女性英雄的形象，很快成为了一种积极的象征。

女权主义是在西方社会兴起的，第一波女权主义早在19世纪就开始，而第二波女权主义正好是在20世纪70年代，之后愈演愈烈，甚至还演化成了三个阶段。

在《异形》诞生的时间，正好是全美第一阶段女权主义兴起，开始了反对选美的运动，当时还设置了一个叫自由垃圾桶，女性可以将胸罩，腹带，假睫毛这类东西扔进垃圾桶，以此来表达自己的态度。

也正因为这样的背景催化，无形中让《异形》的选角性别发生了有趣的变动。

当时老雷知道福斯想用女性角色来做主角时，老雷也非常支持和欢迎。

如果熟悉老雷作品的影迷也知道，女性角色在老雷的作品中，通常也是坚韧和强大的角色，这也和老雷的人生经历有着很大的关系。

老雷出生于军人家庭，父亲参军常年不在家，老雷和他的兄弟，都是母亲一人辛苦抚养长大，在老雷眼里，女性占据了非常重要的位置。

除了《异形》，之后老雷还拍出了伟大的女性题材电影《末路狂花》。

而当《异形2》遇上卡梅隆，女权主义和对卡梅隆导演生涯的影响，两者作用更是相互的。

卡梅隆让雷普利这个角色更成为了主导和影片所有人的精神支柱，让雷普利变得更英勇和无畏，但也依附女性天生母亲的共情因素。

而且不光是雷普利，在《异形2》中，男性多数被塑造成了一种反面例子，片中多熟男性角色在遇到真正的危险时，显现出了惊慌和退缩，而片中仅有的三位女性角色，则成为片中明显的主导。

表面看起来最弱小的女孩纽特，但其实她是唯一大本营活下来的幸存者。

队伍中唯一的女战士，在面对危险和混乱时，也保持着冷静和勇猛，雷普利作为主角就更不用多说了。

尤其是《异形2》的结尾决战时，我们能看到最后剩下对抗异形女王的，其实没有真正意义上的男性代表，活到最后的男士兵昏迷了，然后主教虽然是男性特征，但说到底他是生化人已经去了性别化，小女孩没有战斗力，剩下的只有雷普利。

而影片女性反客为主的设定对于卡梅隆自己来说，《终结者》中当时作为软弱和无助的女主，摇身一变在《终结者2》中彪悍且飒爽英姿，之后《终结者》系列的女性主角，也成了该系列的标志性代表。

在《异形2》中，卡梅隆的点睛之笔，是让雷普利成为了一位母亲，母亲的身份，确实在女性中扮演着非常重要的角色，影片决战的最核心驱动力，也是因为雷普利要前去救视为女儿的纽特，才奋不顾身。

当然，《异形2》经过多年的沉淀，解读角度和空间也发生了变化，其中就有关于异形女王反女权主义的解读。

因为异形女王也属于女性和母亲的角色，雷普利杀死了异形女王的孩子，因此也造成了最后异形女王的“复仇”，两位母亲都为了自己的孩子，最后奋不顾身，这样的对决再加入女权主义的含义，似乎变得更加复杂和值得玩味。

在我看来这种解读显得有些牵强了，卡梅隆在访谈中也澄清过，异形女王是一个攻击性很强的外星怪物，当时他塑造异形女王时，确实想着如果是两位母亲身份的角色单挑会更有趣，并没有想过往反女权主义这方面去考虑。

所以无论如何，《异形2》塑造的雷普利女性无畏的形象，一直到今天，只要谈到影视作品女权主义的代表作，那一定是少不了《异形》系列，观众也不会忘记雷普利这样的女性战士形象，可以说之后《普罗米修斯》和《异形契约》想沿用这样的方式，但效果甚微，西格尼.韦弗饰演的雷普利，依然无法复刻的经典巅峰。

这里插一个小幕后，当时《异形》敲定第一主角为女性之后，其实当时选定了2人，一位是当时已经小有名气的梅姨，另一位是新演员西格尼.韦弗，但当时梅姨因为男友过世太伤心，拒绝了雷普利这一角色，最终幸运之光给到了西格尼.韦弗。

当然世界没有如果，所以我们应该也可以理解为，西格尼.韦弗也反过来造就了雷普利这样的经典女性荧幕形象。

尤其是在《异形2》中，卡梅隆增加了雷普利母亲的身份，让雷普利真正达成了女权主义的更高的标杆，也就是女性不需要模仿男人那种坚强和英勇，而是诠释出女性自己，也可以有自身的坚强和英勇的一面。