杨宗纬猎场主题曲（猎场作曲揭杨宗纬一场恋爱创作幕后）
杨宗纬猎场主题曲（猎场作曲揭杨宗纬一场恋爱创作幕后）姜伟说话和他的作品叙事一样，不徐不急却又条理清晰，对部分观众反映《猎场》的前面部分节奏有点慢的问题，他说是见仁见智的事，因为头几集故事量实际上已经非常大了。“这个剧的开头需要铺陈，需要设置，确实是有人物关系横向的交代，和故事情节纵向的发展。这一点上我们创作的时候有很多考量，后期也做了很多的调整，现在的节奏我觉得是可以的。”■开篇剧情节奏太慢？说到姜伟对现场原音的执着与坚持，张静是能理解的，“配音的话，一是与环境的声音会有差别，另外，一条戏演下来，和半年后配音的感觉也是不同的。他没有那么多的变通，这样让我们的后期制作多花了两三个月的时间。”另外《潜伏》是单机拍摄，《借枪》是双机拍摄，《猎场》是四机拍摄，“这给后期的工作量也加大了很多，而且姜导做事太认真了，任何一个环节要改动，他都不会假手于任何人。”后期时间长，张静说还有一个重要的原因，52集的《猎场》篇幅几乎是《潜伏》《借枪》的两倍，这无疑
作者：在路上
11月6日，姜伟继《潜伏》《借枪》等之后的又一部作品《猎场》与观众见面，以胡歌为底，以商战为名，以正能量成长为卖点，《猎场》迅速引发话题。但也有声音指《猎场》被“延播”两年，耽误了最好的播出时机。该剧总制片人张静接受《影视风向标》独家专访时回应称，从《猎场》开机以来，大家一天的时间都没有浪费，延播两年是误会。
张静透露，根据《猎场》本身的属性和湖南卫视的特性，6、7、8三个月不适合播出《猎场》，9月、10月又是有国家重大宣传任务的特殊时期，最终《猎场》的播出排期顺延到了11月。众所周知，11月是各大卫视的“黄金档期”，也是广告必争期，“我们觉得，《猎场》于2017年11月6号播出，是天时地利人和的最佳时期。我们还开了一个玩笑，因为6号开播，7号是立冬，跟男主角郑秋冬名字刚好吻合，跨越秋冬。”
为什么《猎场》后期制作长达一年，张静说这跟姜伟精益求精的创作个性有关。“他不喜欢用配音，他要用原声。当时拍的时候是在杭州，为了迎接第二年的G20，很多地方都在施工改造，到处是工地，声音很杂，姜导经常需要在五六条片子里，几个字几个字的去翻、去抠，他宁可一点点接出来的声音，也不用配音。”
说到姜伟对现场原音的执着与坚持，张静是能理解的，“配音的话，一是与环境的声音会有差别，另外，一条戏演下来，和半年后配音的感觉也是不同的。他没有那么多的变通，这样让我们的后期制作多花了两三个月的时间。”
另外《潜伏》是单机拍摄，《借枪》是双机拍摄，《猎场》是四机拍摄，“这给后期的工作量也加大了很多，而且姜导做事太认真了，任何一个环节要改动，他都不会假手于任何人。”
后期时间长，张静说还有一个重要的原因，52集的《猎场》篇幅几乎是《潜伏》《借枪》的两倍，这无疑也需要更多的时间来做后期。“姜导后来表扬我们，给他赢得了后期制作的时间，为他减少了很多遗憾。从开拍，到现在播出这个时间周期，是他比较满意的时间安排。”
■开篇剧情节奏太慢？
导演姜伟：见仁见智，给胡歌表演打满分姜伟说话和他的作品叙事一样，不徐不急却又条理清晰，对部分观众反映《猎场》的前面部分节奏有点慢的问题，他说是见仁见智的事，因为头几集故事量实际上已经非常大了。“这个剧的开头需要铺陈，需要设置，确实是有人物关系横向的交代，和故事情节纵向的发展。这一点上我们创作的时候有很多考量，后期也做了很多的调整，现在的节奏我觉得是可以的。”
对有的观众提议为了瞬间抓住眼球来倒叙，姜伟并不太认可，“我觉得对于电视剧来讲，尤其日播剧，倒叙是一个要谨慎使用的方式，因为它存在一个断点和分集的问题。短时间的回忆我觉得可以，要是倒叙叙述很多内容的话，要慎重使用。”
《猎场》中，观众对胡歌的表演寄予厚望，姜伟也盛赞胡歌的表演，合乎自己心中的人物形象。“当胡歌在我眼前出现的时候，我觉得完全符合郑秋冬的人物气质。我们做过充分交流，他有信心、有能力去适应这个角色。我认为他诠释得非常完美，打分的话我可以给胡歌打满分。”
孙红雷、张嘉译、祖锋……《猎场》里，客串的明星云集，姜伟坦言明星确实有明星的效果，“这个戏需要这些人见证郑秋冬的发展历程，制片方为此付出了很多努力，请了这些明星们。明星确实就是明星，在戏的演绎中他们表现出非常精彩的一面，跟胡歌的表演相映成趣 。”
■定格式剪辑太生硬？
剪辑周新霞：运用电影化剪辑手法《猎场》前两集，主要讲了主业开职介所、副业四处演讲走穴挣钱的郑秋冬与前女友罗伊人，还有罗伊人现男友、文艺评论家白力勤三人的爱恨情仇纠缠，以及郑秋冬被卷入传销、入狱，狱中遇到了改变他一生的猎头大师刘量体。信息量不小，但也让部分观众认为不够抓人，不如直接从郑秋冬在监狱开篇。
对此，《猎场》的剪辑师，国家一级剪辑师，中国电影剪辑协会会长周新霞坦言，郑秋冬出狱是“虎头”，“上来就‘虎头’，从他出监狱，然后再倒叙，我们也可以做到，但那样就太一般了，看不到郑秋冬这个人物的变化，看不到他最初的寒酸样、他的挫折。我很理解姜伟导演塑造人物的方法，他要完整的人物线，他笔下的人物应该是有缺陷的，是带着瑕疵成长起来的。”
周新霞坦陈前几集已删了不少内容，“再删，人物、人物关系就说不清楚了，而且没有前面的铺垫，后面的惊喜没那么大。”
2000年姜伟导演就与周新霞一起合作，《沉默的证人》《迷雾》《潜伏》《借枪》……姜伟的力作她都没有错过。她坦言跟姜伟有共同的迷恋，就是用电影化的手法来叙事。
“这次就用了很多电影的剪辑技法，比如开场，郑秋冬给老白学生的舅舅做开业演讲的时候，用了好多定格，我都没有让他把话说完，而是一句又一句，叽叽喳喳，让人觉得他是在煽乎，让人觉得他不正常。这种剪辑让观众领略到郑秋冬没有走心，只是为了利益完成讲话的感觉，没有灵魂。”
还有，郑秋冬到了杭州以后，万茜演的熊青春拎着箱子来找他，“在餐馆里，郑秋冬说话不上心，一直呱呱呱，只是应付她，慢慢慢慢认真起来。这个剪法，可能太新了一些，在别的电视剧里少有出现，有些人有点接受不了。但这在电影里，尤其国外的影片里，早就有过。”
周新霞说，《猎场》拍完的素材是60多集，最后剪成了52集，叙事节奏非常快，一点儿也没有兑水。“有一场，郑秋冬被山谷集团辞退以后，他非常沮丧。我们表现他沮丧，一个镜头一个意思，一点不带拖沓的。某些观众可能觉得，你怎么剪得这么生硬啊？这么突兀啊？其实不是，我没有求时间、空间、动作的完整性，而是求情绪的连贯，就叫完形心理学。”
另外，郑秋冬从监狱出来，进小酒馆跟小痞子打架，见了狱友，然后回去自残，“这个过程我没有让镜头一直跟着，用了很多留白，让观众去想象。这是要果不要因，要因不要果的叙事形式，没有一点拖沓，省掉了中间那些粘粘乎乎的过场。”
周新霞坦言跟姜伟有个共识，就是如果观众的接受度在8上，“我们愿意往前走一点，做出8.5，再慢慢攀上9，登上10。”
■音乐被观众点赞
王晓锋：温暖和奋斗是剧中音乐主基调《猎场》的音乐由大名鼎鼎的王晓锋操刀，1997年刘欢演唱的《从头再来》、2011年汪正正演唱的《超越梦想》等脍炙人口的作品都出自于他的手。
音乐人王晓峰
王晓锋十多年前就与姜伟合作，《沉默的证人》《迷雾》《潜伏》《借枪》等作品的音乐都由王晓锋担纲。对《猎场》的音乐，他定的主基调是温暖和奋斗。
王晓锋给影视剧编曲，也是出了名的较真，“我创作的习惯，要先看一遍剧本，片子出来要看整部片子。这次发布会上，演员李强听我夸他演得好，他很奇怪，问你都看了啊？我说是啊。他说现在很多作曲，其实都不看全剧的，也就看一两集、两三集，看下故事大纲就开始做了。我必须全部看完，我不看完，就没有感觉，没有创作的冲动。”
最重要的一点，王晓锋认为不全部看完，会漏掉很多音乐的细节，“有些小的细节可能就没有做。”
《猎场》相对充裕的后期时间，也给了他很大的发挥空间。“有些片子要求作曲一两个礼拜做出来，我肯定不行，我跟制片方签的至少要留一个半月，有时候要做两三个月。《猎场》后期时间比较长，给我的空间多，这是我很喜欢的。”
在与姜伟的合作中，王晓锋发现其有个独特的习惯，“《猎场》里的音乐分悬疑、紧张、情感、伤感、奋斗、叙事等几大块，每一块又细分了不同段落，音乐做好以后，要安在不同的场合，安的过程叫套音乐，姜导每次都亲自来完成的，这在导演中，尤其是名导演中是不多见的。之前90%的电视剧都是我来套音乐，唯独是他自己来套。”
王晓锋认为，姜伟导演这样做的底气是他懂音乐。“我做完音乐之后，他把我所有的音乐，都细致认真地听了很长很长时间，他要熟悉我的音乐，熟悉以后，才知道用在什么地方最合适。他是非常懂音乐的，所以才敢这么做。”
跟姜伟合作，王晓锋每次都能找到新鲜感，“《不要和陌生人说话》是挺压抑挺难受的感觉，《潜伏》是谍战、推理，又有些诙谐，《猎场》又完全不同了。我不太愿意重复自己，就像我20年前写的《从头再来》，那首歌激励了很多人，足球输了唱，地震了唱，炒股跌了也唱，成了一首公益歌曲。后来有人还让我写类似的，我就不愿意写了，我永远追求一种新鲜感。”
《猎场》里，王晓锋写了片尾曲《盛开》和插曲《一场恋爱》两首歌，分别由胡歌和杨宗纬演唱。“这两首都没有像《超越梦想》从头到尾那么大，那么高亢，我现在比较喜欢娓娓道来，我希望自己的音乐创作也有一种新鲜感，冲动感，我不愿意重复自己的音乐类型。”
杨宗纬（左）演唱剧中插曲《一场恋爱》。
目前，网上对该剧的好评越来越多，对剧情和人物的讨论也越来越热闹。相信随着男主角郑秋冬正式开始起其猎头生涯，更多精彩的剧情会随之展开。
