金文有哪些字帖（金文的线条书写方法有哪些）
金文有哪些字帖（金文的线条书写方法有哪些）就是這一片，這骨片上刻有一月和二月每天的干支，前兩行每字都完成了，第三行到第八行的字只有豎劃，應有橫劃的字都還缺橫劃。橫畫是水平的，豎畫與橫畫相差九十度，所以，如果橫畫後一筆是豎畫，那就要把骨片轉九十度。這樣不停地轉來轉去太麻煩，刻工先把所有字的豎畫刻完，然後轉過來刻橫畫，只要轉一次。這一片不知當時發生了什麼，作者沒有把所有的橫畫刻完。郭沫若《卜辭通纂》第六片《古代文字之辯證的發展》■郭沫若· 刻這一件的人，每字先刻竪劃、斜劃，等全文刻完，再轉移骨片補刻橫劃。如此只須轉移一次，可以節省時間。
四 金文的筆順
繼續上一課，四 金文的筆順。
先舉一個字例，「用」字怎麼寫？如果是真行草三體，分筆勢很簡單。第一鈎裹勢，第二奮筆勢，也有人先寫豎再寫兩橫的，那就是豎筆勢。钩裹勢是轉，奮筆勢是使，一轉一使就寫出來了。但在甲骨文和金文中，這套方法沒法用。兩橫三豎加一捺或一撇，沒法使轉，是分筆寫的。但分筆畫寫也不容易，這「用」字哪一筆是第一筆？是中間那一豎，還是左邊這一豎？這麼一想，就有一個筆順問題了。
甲骨文是刻的，刻和寫筆順問題不大相同。郭沬若發現了一個例子，見《卜辭通纂》第六片：
《古代文字之辯證的發展》
■郭沫若
· 刻這一件的人，每字先刻竪劃、斜劃，等全文刻完，再轉移骨片補刻橫劃。如此只須轉移一次，可以節省時間。
郭沫若《卜辭通纂》第六片
就是這一片，這骨片上刻有一月和二月每天的干支，前兩行每字都完成了，第三行到第八行的字只有豎劃，應有橫劃的字都還缺橫劃。橫畫是水平的，豎畫與橫畫相差九十度，所以，如果橫畫後一筆是豎畫，那就要把骨片轉九十度。這樣不停地轉來轉去太麻煩，刻工先把所有字的豎畫刻完，然後轉過來刻橫畫，只要轉一次。這一片不知當時發生了什麼，作者沒有把所有的橫畫刻完。
《甲骨文合集》編號6057
我們不知道當時的刻工，是否都用這方法，人跟人可能有點不同，但少轉動應該比較省時省力。這樣一來，討論甲骨文的筆順也沒有意義了。
中央研究院語言歷史研究所藏
筆順是對書寫而言的，書寫肯定不會寫完全部直畫再寫橫畫，研究一下現存很少的幾片書寫甲骨，很容易發現，當時的書寫筆順跟後代差不多。
像這幾個字，對讀過書的人都不會太難。通常是先寫主筆，然後添上小零件。和甲骨文同時的金文，書寫筆順應該是相同的。
我特別要提醒各位，漢字的書寫，不管是哪一種書體，基本線條就是這四根，兩條直線，兩條弧線。兩條弧線，也就是兩個方向的內向圈。二級課程已經講過，這個圖形是可以旋轉的。
一轉就轉出來十二個單一筆勢，橫豎撇捺各有三種。橫豎撇捺這四個
名詞是俗稱，書法筆勢另有專稱，這些單一筆勢 在真行草三體中可以根據使轉組織複合筆勢，在篆隸中就不行，使轉不起來，不過只用這些單一筆勢已經足夠寫出篆字。
還要複習一下幾個運動方式：
一是轉動，二是滾動，寫完後得到一根光滑的曲線，只有暗節點，沒有明節點。三是逆動，如一直線和一曲線連接，有明節點，其實產生了一根折線。曲線和曲線的連接也可能產生明節點的，如這樣。這就不能光滑過渡，應該也屬於折線。二級課程講過的這些概念，寫篆書都會用到。
4.1半圓和四分之一圓
篆書中直線容易處理，弧線有些情況要說一說。一級課程已經講過書法中寫弧線以半圓為限，超過半圓就會有絞鋒點，要以特別的技法解救。半圓無論是左右還是右左，中間都會產生暗節點。暗節點把半個圓分成兩個四分之一圓，寫四分之一圓在書法中是最容易的，不會絞鋒。
屮
譬如說這個字，「屮」Che4，《說文解字》：「草木初生也」，草字頭就是兩個「屮」。篆書是一豎加半個圓。寫的時候，先定位主筆，中間一豎，然後寫這半個圓，你不要想一筆寫成，應該是分為兩個四分之一圓來寫，左右都是從上到下，這樣寫最安全、最容易。如果你一筆寫，會產生外向圈，不順手。
左右
「左右」兩個字，其實是左右手的象形簡化。這是常用篆字，寫起來每個字也是三筆，中間是長弧線，然後寫左右短弧線。
木
「木」字，現在你知道了，一共要寫五筆。先中間後兩邊，不要貪快。
口
剛才是一豎加半圓，如果是一橫加半圓昵？如「口」字，嘴巴的象形，寫起來也要三筆。先寫一橫，然後左右各四分之一圓。
4.2對接、順接和反接
弧線相接有三種情況：
一是對接，兩條弧線行筆方向相反，尾部平滑連接。所謂「平滑連接」，就是接口用暗節點，接好後看不出來，其中一條反時針，另一條順時針，但接好後看起來好像是轉動，一次過反時
針轉出來的。
二是順接，簡單說就是兩條弧線頭尾相接，第二條弧線的頭部和第一條尾部平滑連接。接好後產生一根長弧線，這是滾動。
這兩種連接後，接口看起來都是暗節點。
第三種反接，本來向右行筆，突然改為向左，產生逆動線條，接口是明節點，整條弧線就變成了折線，不能平滑過渡。
1、對接的接口技法
對接接口要平滑看不出來，有些小技法。如果中間接口處正好有其他筆畫，如「屮」字，中間有一豎筆，接口寫在豎筆上，那就有了隱藏之地。
對接的接口處理
但如果是寫「口」字，接口處沒有其他筆畫，接口就沒有地方隱藏，不容易平滑。我看見有些書繪有這樣一個示意圖，左右兩條弧線都是藏鋒一圈起，頓筆收。頓筆收是圓尾，兩個頓筆收，在接口對撞，很容易導致腫大，墨瀋太多。
比較好的方法，左右兩條線收筆時不要用頓筆，而應該出鋒，出鋒的好處是尾部墨汁較頓筆少。左邊弧線寫完後，右邊弧線下來也用出鋒收，
兩個尖尾重疊，一則容易平滑，二來不會滲化。此外請注意，我這圖上左右兩段弧線長
度不同，左邊這弧線長一點，右邊短一點。這樣一來，接口的位置不是在中間，而是在右下角上。
為什麼要這樣呢？我舉個例子，用右手的人寫一橫的時候，是從左寫到右，如果反過來從右寫到左，就會感到不順手。寫弧線努時，手腕先左後右，白色這一段右行，跟寫橫畫差不多，拉長點沒問題。反過來當你寫弧線裹，手腕先右後左， 轉彎後左行還要拉長，等於反向寫一橫，那就很不順了。
明·程南雲
這是明朝程南雲的墨跡，講墨色時紿大家看過。上面「公」字中間左右弧線有個對接，他怎麼做？放大點看，可以清晰地看到接口位置在右下角。還可以看到左右弧線都是出鋒收尾的，不用頓筆。
《散氏盤》
《散氏盤》中的「自」字，用到了努和裹的對接。注意篆字的筆順和現在不同，上來先寫撇捺兩筆，其實也是圓弧，四分之一圓，很容易寫。然後是兩橫，最後才寫外框一努一裹，對接。接口在右下角，不是中間。
2、順接的接口技法
順接等於寫袞筆勢，就算你用一面鋒，也可以一次過寫出來的。如果線條很長，分兩筆比較容易。上面是努，收筆也不用頓筆，而是出鋒。下面是裹，起筆直接在努的收筆裡面起筆，即不是在A点點起筆，而是在B點起，使努和裹兩根線有一小段重疊，這樣就看不出接口了。
《散氏盤》
《散氏盤》中的「以」字，這是可以的「以」，由一根長弧線寫成，其實裡面分了三段。第一段和第二段順接，一筆過也可以寫，分兩段比較容易控制，尤其是初學者應該先求穩。第二段和第三段對接，這樣就寫出來了。又如「原」字，中間有兩根順接的線，篆書中對接和順接用得非常多。
3、反接的接口技法
反接是採用了明節點，既然是兩條線，根據「永」字八法的原則，第一筆收，第二筆重起。你看這四條線，前兩個是王福厂寫的，後兩個吳昌碩，反接在篆書中也是常見的，我把最後這個字放大看一下。
吳昌碩
這個接口，分兩筆寫都可以，第一筆頓筆收，第二筆藏鋒一圈起，這是很穩妥的處理方式，明節點不求平滑過渡，所以寫起來容易。
4.3整圓
我們已經知道，寫四分之一圓最為簡單，半圓會產生暗節點，超過半圓就有絞鋒點。那麼一個整圓怎麼寫？書法中整圓分兩種：一是小圓 二是大圓。有時候不那麼圓也算是一個圓。
小圓
很多小圓由仰覆兩條弧線組成，只需兩筆就可以寫出來。以前我講過節點，如一橫頓筆收尾，也只要兩個動作， 一來一回就寫好了。
《散氏盤》
《散氏盤》中這個字，地名。上面有兩個小圓，寫起來只需兩筆。
大圓
大圓需要三筆， 一覆一努一裹。有點像寫個「口」字，「口」字也是三筆，只是第一筆是橫，寫圓把橫換成覆。
《散氏盤》
《散氏盤》中有很多「田」字，我舉兩個為例：它外框是一個大圓圈，但講筆順不是一次完成的。筆順是這樣的，1-2-3-4-5，記住外框是最後封的。如果你先寫了外框，裡面的空間就要切割，這個字切割比較簡單，但有些字封住以後切割就很難，今後會遇到。
五 臨習《散氏盤》
金文講了三堂課，這是專題課程，可以試試動手寫作品了。當年香港城市大學專業進修學院的書法文憑班，就是兩堂課後就開始動手寫作品的，當然那兩堂課時間稍微長一點，影片只有半小時，但我講課的主要内容都有了。金文中《散氏盤》比較自由奔放，後面石鼓文、小篆就規矩了，我們先從容易的入門。
黃簡：
臨甲骨文
臨散氏盤
我們只要寫前面幾句，就可以得到一張條幅。這是專題課程的第二張作品，將來可以有一組。城大期終考試就是交四屏條，你不要拖拖拉拉。
這條幅格式是規定的，每個學生都一樣，用四尺半切紙，三行，每行十五字。
四級課程講過摺紙法，這作品摺紙只要兩分鐘。摺紙也是考查内容之一，城大文憑不是好拿的，順利畢業的同學都有一把辛酸淚。
清·吳大澂
上一課介紹過清代吳大澂臨《散氏盤》四屏條，吳大澂是文字學家，有些字看不清你可以參考他的。
網上《散氏盤》拓本很多，到書店中買也方便。《散氏盤》的釋文，網上有幾種，有同有異。我這裡採用郭沬若《兩周金文辭大系圖錄考釋》的斷句，其中有些怪字，往往是地名，沒法讀，專家也讀不出的，你不要一見就心慌慌。（後附《散氏盤》釋文）
本節要點：
· 半圓和四分之一圓的運用。
· 對接、順接和反接。
· 整圓的寫法：小圓和大圓。
複習思考：
· 《散氏盤》中的「南」字，你看要寫幾筆？
· 《散氏盤》中的「至」字，臨寫時要寫幾筆？
